談《雷和雨》的悲劇性

王珍

摘要：舞劇《雷和雨》是一個(gè)從《雷雨》中走來的故事，它借助于《雷雨》這個(gè)廣為人知的故事題材和人物原型，站在女性的視角重新解讀了現(xiàn)代人心目中的《雷和雨》，把審美觀念從一個(gè)單一的故事角度上升到一個(gè)象征性的層次，每個(gè)人物都賦予了與其相對應(yīng)的象征符號(hào)，更深層的挖掘出了《雷雨》的故事內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：雷和雨；悲??；表現(xiàn)手法

現(xiàn)代舞舞劇《雷和雨》改寫了舞蹈善于抒情，拙于敘事的理論，編導(dǎo)王玫拆掉了原著中的社會(huì)結(jié)構(gòu)，僅僅抓住了六個(gè)主要人物及其相互之間的情感瓜葛這條脈絡(luò)，立足于“悲劇”性的感情基調(diào)，根據(jù)人物特征編排的具體人物動(dòng)作，把整個(gè)故事情節(jié)用肢體語言的形式展現(xiàn)的淋漓盡致，在舞臺(tái)上真正做到了揚(yáng)舞之長，避舞之短，完整的敘述出了主要人物的關(guān)系和感情發(fā)展的脈絡(luò)?！独缀陀辍返藭r(shí)代背景和階級地位，更加注重于站在女性的視角來看待整個(gè)問題，故事的中心也不再是倫理對立，而是突出了在社會(huì)中更加普遍、更加復(fù)雜的性別對立。

舞劇《雷和雨》利用小說《雷雨》中已經(jīng)存在的社會(huì)框架，表現(xiàn)出了男權(quán)社會(huì)中女人對婚姻、自由、愛情的奮力掙扎和無奈；編導(dǎo)借助于六個(gè)主人公為落腳點(diǎn)，立足于愛情基線，把男女之間的的愛恨情仇展現(xiàn)的淋漓盡致，并把他們所象征的意義和帶有的悲劇性色彩充分的展現(xiàn)出來。

一、女人的悲劇

四鳳、繁漪、魯侍萍分別象征著女人一生中二十歲、三十歲、四十歲的三個(gè)階段。她們?nèi)艘黄鸷咸恼T惑舞很好的表現(xiàn)出了女性向往自主、崇尚主宰自己命運(yùn)的愿望。通過抖臀動(dòng)作、妖嬈的舞姿，把女性的美用一種魅惑的方式展現(xiàn)出來，暗示女人本身也是獨(dú)立的個(gè)體，她們也是追求美好、向往表達(dá)自己意愿，但是女人最終還是沒有逃脫命運(yùn)的安排。

（一）四鳳的悲劇

四鳳在劇中著紅色吊帶和白色褲子，長長的麻花辮，與她這個(gè)年齡的青春氣息相搭。她的動(dòng)作多是收縮和后退的，周沖求愛時(shí)的躲避和逃跑，面對繁漪追問時(shí)的躲藏于周萍和周沖身后的動(dòng)作，表現(xiàn)了她對一切的無知及恐懼。四鳳只是一個(gè)單純的女孩，本該擁有她這個(gè)青春時(shí)代美好的愛情，而她卻無法去享有完美的的愛情，是誰的錯(cuò)？四鳳無疑是封建社會(huì)中的犧牲品，是女性犧牲品的代表；編導(dǎo)準(zhǔn)確的抓住了四鳳的性格特點(diǎn)，用一系列她與他人交集時(shí)小心翼翼的動(dòng)作風(fēng)格表現(xiàn)出了她的卑躬和膽怯，表現(xiàn)出了二十歲女人的悲劇性。

（二）繁漪的悲劇

劇中繁漪穿黑色裙子和藍(lán)色上衣，散著中長的卷發(fā)，服飾上也表現(xiàn)了女人到中年時(shí)的形象。編導(dǎo)把繁漪喝藥這一事件作為整個(gè)故事的切入點(diǎn)，開始引出了各個(gè)矛盾的出現(xiàn)。繁漪在這里已經(jīng)不是僅僅代表她一個(gè)人，而是暗指封建社會(huì)中這個(gè)年齡階段的女性，表現(xiàn)出了女人在三十多歲的時(shí)候會(huì)遇到的矛盾和顧慮。在第二章節(jié)繁漪對周萍推、抽、回縮的動(dòng)作把“拒絕”表現(xiàn)的很堅(jiān)決，兩人擁抱、接吻、纏綿的動(dòng)作則表現(xiàn)了她對周萍的接受，也表現(xiàn)出她渴望通過這份愛情來點(diǎn)燃她的生命之火；后來周萍變心，繁漪對周萍的追、抱的動(dòng)作，跪在周萍腳下乞求，她的無奈、掙扎和絕望，剛剛?cè)计鸬纳鹩直粺o情的澆滅了，她的痛無人理解，陷入絕望。編導(dǎo)利用舞臺(tái)空間上的落差很好的表現(xiàn)了兩性地位的失衡，通過動(dòng)作的對比突出了女性地位的卑尊。繁漪這一人物形象代表了三十歲女人的悲劇性。

（三）魯侍萍的悲劇

魯侍萍挽一個(gè)發(fā)髻，穿黑色褲子和深紫色上衣，這個(gè)沉悶、古板的裝扮也表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代四十歲女人所具有的沉重的性格特點(diǎn)，已經(jīng)屈服于封建社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，不再對反抗抱有任何幻想。劇中她雙手交叉抱胸、雙臂向上托舉，加上她自欺欺人的言語，自以為是的狂笑，表現(xiàn)出她依然活在自己編織的夢里，引以為自己美麗的告別姿勢而自豪；她寧可隱忍、委屈也不去爭取屬于自己的感情，她不僅自己屈服，而且還勸導(dǎo)別人也別在掙扎，看她以過來人的身份去勸導(dǎo)繁漪時(shí)咄咄逼人的動(dòng)作和態(tài)度，是多么的可悲呀！四十歲女人代表的魯侍萍，已經(jīng)將悲劇性刻在了骨子里……

二、男人的悲劇

封建社會(huì)雖然是男權(quán)社會(huì)，但也未必見得男人生活的稱心如意，其實(shí)男人也是封建社會(huì)中的犧牲品。

（一）周沖的悲劇

周沖在一陣歡快跳躍的音樂伴奏中出場，身著米白色褲子和淺黃色短袖襯衣，陽光、積極的氣場由內(nèi)而外擴(kuò)散開來，給人一種清新灑脫的感覺。他的動(dòng)作多是向上、向前的，表現(xiàn)出了他積極的性格特點(diǎn)，他向四鳳求愛時(shí)所透露出來的真誠、陶醉，通過他奔跑、追逐、迎接的動(dòng)作表現(xiàn)出來，而他美好的憧憬，卻被四鳳的拒絕、哥哥與四鳳的相戀、哥哥與母親的亂倫這一系列無法令人接受的現(xiàn)實(shí)，而被摔碎的不堪一擊。如此積極向上、單純美好、懷揣夢想的男孩兒就這樣被殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所打擊，誰能不說這是一個(gè)悲劇呢？

（二）周萍的悲劇

周萍是一個(gè)與繁漪年齡相仿的男人，穿黑色西褲和藍(lán)色長袖襯衣。他愛上繁漪時(shí)主動(dòng)、緊抓、摟抱、親昵的動(dòng)作，轉(zhuǎn)而又與四鳳的擁抱，繼而出現(xiàn)他對繁漪的躲避、甩開、冷漠和絕情的動(dòng)作，表現(xiàn)了封建社會(huì)中男人對待愛情的善變；他拉著四鳳的手，試圖逃離任何人的動(dòng)作，把他想急于跳出這個(gè)圈子，借助于四鳳而重新開始，不愿再接受道德譴責(zé)的思想完整的展現(xiàn)出來。

（三）周樸園的悲劇

周樸園黑色褲子，深藍(lán)色古式上衣，透露著威嚴(yán)和死板，一幅典型的封建家庭主人的形象。他的動(dòng)作基調(diào)是低沉的、無奈的、向下的，眼神里也透露出無奈，他的愛情也葬身于黑暗的社會(huì)制度下；在最后大家發(fā)現(xiàn)自己都處在一張密密的網(wǎng)里逃不出身時(shí)，都把矛頭都指向了周樸園，認(rèn)為這一切都是他所造成的，大家?guī)е鸷薜难凵褚徊讲奖平?，把他圍到一個(gè)圈里，與他形成一種對抗的局面。其實(shí)大家是在反對他所象征的封建勢力，周樸園的可悲之處就在于：他自己本身就是一個(gè)封建社會(huì)的受害者，卻還成為了封建勢力的替罪羊。

三、愛情的悲劇

整個(gè)舞劇的情節(jié)都是處在一個(gè)封閉、壓抑的空間里，到最后集體繞著一個(gè)圈急速、瘋狂的奔跑，不能呼吸、不能喘氣，尋找出路，卻發(fā)現(xiàn)沒有門、沒有窗戶，把每個(gè)人都極度想走出這個(gè)令人窒息的空間的狀態(tài)準(zhǔn)確的描敘出來了，這時(shí)的悲劇性是多么熾熱化的表現(xiàn)??！

（一）繁漪與周萍——絕望的愛情

繁漪愛的痛苦，周萍愛的糾結(jié)。男人愛上一個(gè)女人時(shí)可以給她一切幸福，周萍的雙腿和雙手把繁漪托舉起來的動(dòng)作，這時(shí)的他愿意帶她到天堂；男人不愛一個(gè)女人時(shí)可以絕決到殘忍的地步，周萍對繁漪挽留愛情的冷酷無情，他的動(dòng)作背對繁漪，面對繁漪的后退和逃跑，對她跪地乞求的冷漠無視，對待這份感情他流露出的全是消極。繁漪在被拋棄后的自我療傷、柔弱無助的動(dòng)作，和她做最后的絕望式反抗，完整的把女人在愛情中的劣勢性毫無保留的表現(xiàn)出來。

（二）四鳳、周沖——愛情的破滅

四鳳因是周萍的妹妹、周沖的夢想、魯侍萍的女兒而被卷入這個(gè)復(fù)雜的圈里，成為扭結(jié)點(diǎn)；周沖原是陽光、積極的性格，原本可以和四鳳擁有美好的愛情，卻因客觀原因?qū)⒚利惖膼矍橹鏉矞?，他是最無辜的；周萍與四鳳的愛情也遭受了同樣殘酷的結(jié)果，他們各自的愛情之花還未等盛開就殘敗的凋謝了。

（三）周樸園與魯侍萍——愛情的犧牲

魯侍萍在被周樸園認(rèn)出后的尷尬和羞愧，周樸園見到魯侍萍時(shí)糾結(jié)的心情，兩人的想認(rèn)卻又不敢認(rèn)的矛盾狀態(tài)，都準(zhǔn)確的被表達(dá)出來。周樸園對魯侍萍的追逐、緊抓、擁抱的動(dòng)作，魯侍萍逃避周樸園的動(dòng)作，以及兩人相互對視后的轉(zhuǎn)身，表現(xiàn)出他們的感情多年之后還有余溫，但畢竟時(shí)過境遷，兩人的見面只會(huì)帶來心痛，無疑把心中唯一存在的美好神話也給打破了。

《雷和雨》是《雷雨》的擴(kuò)展和延展，它的整個(gè)舞劇故事基調(diào)是悲的，以“悲劇”的感情線條貫穿始終，每個(gè)人物角色通過他們代表性動(dòng)作都滲透出他們的悲劇性，從文化層面來看，這其實(shí)是封建社會(huì)壓抑出來的產(chǎn)物。舞劇從開始到最后每個(gè)人都死亡，最后章節(jié)在天堂里快樂的相會(huì)，表達(dá)出了編導(dǎo)并沒有就此絕望，還是相信會(huì)有一個(gè)平等、和諧的社會(huì)時(shí)代將會(huì)來臨的信心。編導(dǎo)只是著眼于《雷和雨》這一具體的故事，通過具象人物的感情發(fā)展和動(dòng)作線路，射出古往今來與此相似故事的可悲性；同時(shí)編導(dǎo)結(jié)合自己人到中年的感悟，借此表達(dá)出自己對生命的再認(rèn)識(shí)和所持有的態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹禺.曹禺選集[M].人民文學(xué)出版社，1961，6.