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    “城市想象”下的鄉(xiāng)村倫理和文化身份認(rèn)同

    2017-08-04 06:47胡國威
    北方文學(xué)·上旬 2017年15期
    關(guān)鍵詞:文化身份

    摘要:壯族作家凡一平的小說《撒謊的村莊》繼承了20世紀(jì)以來小說創(chuàng)作中關(guān)于城鄉(xiāng)二元對(duì)立的書寫,揭示了城市想象之下的鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)人們獨(dú)特的倫理意識(shí)和文化身份認(rèn)同,由《撒謊的村莊》改編的電影《寶貴的秘密》在延續(xù)這一主題的同時(shí)也展現(xiàn)出傳達(dá)媒介上的差異。

    關(guān)鍵詞:撒謊的村莊;寶貴的秘密;城市想象;鄉(xiāng)村倫理;文化身份

    在城鎮(zhèn)化迅猛發(fā)展和“欲望化敘事”呈泛濫之勢(shì)的今天,重提小說創(chuàng)作中的城鄉(xiāng)二元對(duì)立似乎有些格格不入。上個(gè)世紀(jì)三四十年代,沈從文先生在其卓越的小說創(chuàng)作中描繪出湘西世界的“烏托邦”來對(duì)抗其眼中虛偽、羸弱的城市道德和文明,彰顯鄉(xiāng)村人性的美好和生命力的蓬勃。這種現(xiàn)代性啟蒙一直貫穿于新中國成立后的小說創(chuàng)作,成為一些具有高度社會(huì)責(zé)任感的作家的使命和擔(dān)當(dāng)。尤其是對(duì)原生地為鄉(xiāng)村的少數(shù)民族作家來說,他們?cè)诔鞘形拿鞯耐寥览锍晒D(zhuǎn)型之后,少數(shù)民族的身份意識(shí)決定了他們的創(chuàng)作在一定程度上必然采取“邊界寫作”的姿態(tài),一方面尋求對(duì)原生地本民族文化的認(rèn)同,另一方面對(duì)城市文明與鄉(xiāng)村文明之間的二元對(duì)立有著更為清醒的認(rèn)識(shí),在他們的小說創(chuàng)作中,現(xiàn)代性啟蒙往往表現(xiàn)為一種“城市想象”下的鄉(xiāng)村倫理和民族文化身份的認(rèn)同?;谶@樣的認(rèn)識(shí)和前提,觀照壯族作家凡一平的小說《撒謊的村莊》及由此改編的電影《寶貴的秘密》,我們可從中發(fā)現(xiàn)這樣的文化“密碼”。

    一、“城市想象”:美好的烏托邦

    《撒謊的村莊》講述的故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代末,地點(diǎn)是廣西火賣村,這個(gè)村子“不通公路,惟一一條通往外面的路是祖祖輩輩踏出來的[1]”,顯然,這條路在小說中具有隱喻意義,它是聯(lián)結(jié)火賣村與外面世界的橋梁和紐帶,電影放映員蘇放和照相師傅藍(lán)寶貴正是通過這條路將外面世界的氣息帶入火賣村,引發(fā)了土生土長的火賣村女孩韋美秀的無限想象和向往。

    改革開放加快了城市建設(shè)的步伐,打開了鄉(xiāng)村閉塞已久的通道,卻也凸顯了城市文明與鄉(xiāng)村文明之間的對(duì)立。對(duì)于在經(jīng)濟(jì)上落后和地理環(huán)境上處于閉塞狀態(tài)的鄉(xiāng)村來說,“城市”首先表現(xiàn)為一種烏托邦式的愿景和想象?!度鲋e的村莊》中的蘇放和藍(lán)寶貴雖然來自于公社,但是對(duì)于祖祖輩輩生活在火賣村的人來說,蘇放和藍(lán)寶貴代表著城市世界。電影、照相,對(duì)于當(dāng)時(shí)的火賣村人來說,就是城市文明的象征。壯族女孩韋美秀先后“失身”于蘇放和藍(lán)寶貴,如果說第一次與蘇放發(fā)生關(guān)系是因?yàn)樘K放的引誘,那么后來與藍(lán)寶貴發(fā)生關(guān)系則變成了美秀的主動(dòng)勾引。美秀的動(dòng)機(jī)并不能單純地用愛情來解釋,她所企盼和向往的是鄉(xiāng)村之外的那個(gè)城市,相比貧窮落后而且單調(diào)的火賣村,城市文化和文明的誘惑力不言而喻。而蘇放和藍(lán)寶貴正是承載了美秀關(guān)于“城市想象”的兩個(gè)符號(hào),也是她惟一能夠藉此實(shí)現(xiàn)心中愿景的紐帶。但美秀的這種欲望和訴求一開始就遭受挫折,她雖然年輕、漂亮,但其鄉(xiāng)村人的身份卻讓具有優(yōu)越感的蘇放拒絕她進(jìn)入自己的世界。蘇放的始亂終棄雖然帶給美秀巨大的傷痛,但藍(lán)寶貴的出現(xiàn)再次給了她親近城市的機(jī)會(huì)。小說作者凡一平為了實(shí)現(xiàn)這一企圖,甚至讓火賣村的年輕男人們?cè)谛≌f中集體缺失。鄉(xiāng)村世界中年輕男女們之間的情愛和富有野性的生命力在美秀的“城市想象”面前黯然失色。美秀對(duì)城市的憧憬和向往并非單純是物質(zhì)生活上的富裕和優(yōu)越,更多是精神上的誘惑和依賴,是實(shí)現(xiàn)生命價(jià)值的企盼。從這點(diǎn)上來說,《撒謊的村莊》這部小說中的美秀盡管最終不可避免地迎來了悲劇命運(yùn),但她卻和男主人公藍(lán)寶貴同樣占據(jù)著道德的制高點(diǎn)。

    城市想象也是火賣村人的集體想象。藍(lán)寶貴入贅火賣村后,上至代表最高身份和最大權(quán)力的老村長,下至剛?cè)雽W(xué)堂的孩子,在藍(lán)寶貴面前保持著一種謙恭和敬畏,這既是來自于壯鄉(xiāng)人骨子里的淳樸和善良,更是對(duì)于藍(lán)寶貴所象征的城市文化身份的一種尊崇。火賣村的孩子們對(duì)于他們的老師藍(lán)寶貴坐過飛機(jī)和見過毛主席(實(shí)際上這是藍(lán)寶貴編造的“別有用心”的謊言)表現(xiàn)出無限羨慕甚至是崇拜,坐飛機(jī)和見過毛主席在小說中具有某種象征意義,作為來自城市的誘惑,它們激發(fā)了孩子們對(duì)外在世界的向往,成為孩子們“城市想象”的表征。在由《撒謊的村莊》改編而成的電影《寶貴的秘密》里,藍(lán)寶貴上課時(shí)使用的那一張中國地圖,是關(guān)于“城市想象”的另一個(gè)文化符號(hào),體現(xiàn)了特定時(shí)代下的意識(shí)形態(tài)。

    二、鄉(xiāng)村倫理和民族文化身份認(rèn)同

    在小說《撒謊的村莊》中,“撒謊”主宰著火賣村人們的生活,成為生存于其中的每一個(gè)人必須遵守的法則,這個(gè)看似違背常理的法則揭示了火賣村人的生活態(tài)度、鄉(xiāng)人情感和生存理念,在讀者面前展示了一種奇特而真實(shí)的鄉(xiāng)村倫理。

    美秀生下龍鳳胎后,為了不暴露孩子父親不是藍(lán)寶貴的事實(shí),火賣村人集體撒了一個(gè)彌天大謊,對(duì)千里迢迢從北京趕回來的藍(lán)寶貴說美秀是被牛撞了之后導(dǎo)致早產(chǎn)生下孩子。這樣做的動(dòng)機(jī)既有對(duì)弱者美秀的同情,揭示出火賣村人骨子里的善良和仁愛,另一方面也是出于對(duì)火賣村人面子和尊嚴(yán)的維護(hù)?;鹳u村人不惜忍受著因撒謊而帶給自己的委屈、不安和折磨,也要竭盡全力維護(hù)這個(gè)謊言,這種行為無疑展現(xiàn)出火賣村人的高尚品質(zhì),鄉(xiāng)人的狹隘和自私自利在火賣村并沒有成長的土壤和生存的空間,每個(gè)人都可以為了他人而犧牲自己的利益,甚至是尊嚴(yán)。小說中有一段話可以看作是對(duì)這一鄉(xiāng)村倫理的揭示:“總之最后是整個(gè)村莊的人都參與了近來,共同編造了韋美秀早產(chǎn)的謊言。早產(chǎn)是意外的事情,是要有原因的。于是,韋德全家這頭牛就被牽了近來,充當(dāng)韋美秀早產(chǎn)的罪魁禍?zhǔn)住A炅?,火賣村的人極力地保護(hù)著這個(gè)謊言,像保護(hù)自己的水缸一樣,做到滴水不漏。包括牛的主人韋德全,他比村里的任何人都做得好,也活得最難、最苦……以致于如今精神失常,瘋瘋癲癲?!盵1]為了他人可以犧牲自己,這就是火賣村人樸素而真實(shí)的鄉(xiāng)村倫理。

    被眾人欺騙的藍(lán)寶貴得到了上至村長下至孩子們的尊敬和關(guān)照,火賣村的鄉(xiāng)村倫理再次顯示了其神奇的力量。應(yīng)該承認(rèn),這種鄉(xiāng)村倫理在當(dāng)下的中國農(nóng)村具有一定的代表性,同時(shí)它也體現(xiàn)了火賣村人對(duì)本民族文化身份的認(rèn)同。蘇放對(duì)美秀的始亂終棄是火賣村人共同的恥辱,鄉(xiāng)村世界的價(jià)值觀念遭到了城市文明的沖擊,于是與蘇放有著共同城市背景的藍(lán)寶貴成為了這種沖擊之下的犧牲品。小說在這里表現(xiàn)了一種“無法調(diào)和的、雜揉的邊緣文化”[2],火賣村在小說中具有隱喻意義,可以解讀為是壯民族文化的表征,體現(xiàn)了生活在這里的壯族人民對(duì)自身文化身份和價(jià)值觀念的認(rèn)同。在火賣村人“撒謊”的生活中,展示的是壯族人民的善良、仁愛、隱忍和堅(jiān)毅。對(duì)于身為壯族作家的凡一平來說,火賣村實(shí)際上是一種鄉(xiāng)土記憶,是能夠代表其壯民族文化身份的文化符號(hào),凡一平曾說:“我從小生長在這樣的村子里,那時(shí)候村長總跟我說,翻過這座山就是首都北京了,長大后才知道隔著千山萬水,所以總夢(mèng)想把童年的事情拍出來。[3]”在本民族文化和外來文化的沖突中作何選擇,既是火賣村人對(duì)自身文化身份認(rèn)同的重要表征,也體現(xiàn)了作者作為一位壯族作家邊界寫作的特質(zhì)。以2005年出版《撒謊的村莊》為標(biāo)志,凡一平的小說創(chuàng)作大體上可以分為前后兩個(gè)時(shí)期,前期以城市小說為主,后期轉(zhuǎn)向了鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作,著力于表現(xiàn)壯民族傳統(tǒng)文化,在全球化背景下謀求邊緣文化與主流文化的交融統(tǒng)一,建構(gòu)本民族的文化身份。

    三、 “忠實(shí)”與創(chuàng)造

    一直以來,由小說改編而來的影視作品都存在著一個(gè)“忠實(shí)”與否的問題,學(xué)術(shù)界從“忠實(shí)”與否來評(píng)判影視改編作品成敗的不乏其人,但小說和影視作為兩種不同的藝術(shù)媒介,其表現(xiàn)方式和對(duì)象選擇必然存在較大的差異,要求影視改編作品絕對(duì)忠實(shí)于小說原著顯然缺乏合理性,忠實(shí)與創(chuàng)造才是影視改編應(yīng)該遵循的準(zhǔn)則。

    作為書名,“撒謊的村莊”體現(xiàn)出極強(qiáng)的修辭功能?!按迩f”一詞的內(nèi)涵已經(jīng)超越地理學(xué)意義上的某個(gè)空間,而成了某種集體無意識(shí)的表征,在小說中其具體所指則是廣西一個(gè)偏僻、落后的壯族村子。 “撒謊”則揭示了這種集體無意識(shí)所體現(xiàn)出來的鄉(xiāng)村倫理和民族文化身份特征。從這個(gè)意義上說,由《撒謊的村莊》改編的電影《寶貴的秘密》在命名上消解了小說的深度,更著力于挑動(dòng)觀眾的窺探欲望。

    應(yīng)該說,由《撒謊的村莊》改編拍攝的電影《寶貴的秘密》最大限度地遵循了“忠實(shí)”原則,小說《撒謊的村莊》中所講述的故事情節(jié)和塑造的人物形象等都在電影中得到了忠實(shí)的呈現(xiàn),惟一較大的改變是吳歡這個(gè)人物形象在小說中著墨不多,主要通過蘇放的回憶作了一些交待,但在電影中吳歡卻有不少正面鏡頭的呈現(xiàn),比如她和藍(lán)寶貴在北大讀書時(shí)的交往,以及后來她獨(dú)自一人悄悄來到火賣村尋找藍(lán)寶貴,這在電影中成為一條重要的情感線索,對(duì)表現(xiàn)藍(lán)寶貴留守火賣村作出的巨大犧牲和由此體現(xiàn)出來的道德高度起到了很好的作用。另一方面,與小說這種紙質(zhì)媒介不同,電影需要考慮到觀眾的視覺觀感和情感效應(yīng),吳歡作為“女二號(hào)”在電影中的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了電影劇情的戲劇性效果,滿足了觀眾的好奇心。觀眾在觀影的過程中更多的是被人物的悲劇性命運(yùn)所打動(dòng),對(duì)主人公藍(lán)寶貴傾注同情的同時(shí)感嘆時(shí)代的變遷,而對(duì)于原著小說中作者所著力表現(xiàn)的以火賣村人為代表的那種獨(dú)特的鄉(xiāng)村倫理和壯民族文化身份認(rèn)同會(huì)不同程度地忽略。不得不說,這種“文化變異”是小說的電影改編過程中無法避免的事實(shí),體現(xiàn)出小說和影視這兩種不同的藝術(shù)媒介在面對(duì)各自不同的受眾時(shí)必然要作出的選擇和調(diào)整。

    參考文獻(xiàn):

    [1]凡一平.撒謊的村莊[M].上海譯文出版社,2006,第52+97.

    [2]Homi Bhabba.The Location of Culture[M].London:Routledge,1994,225.

    [3]陳舊.《撒謊的村莊》熱拍,村民圍觀江一燕“激情戲”[Z].http://www.sina.com.cn.2007-7-3.

    作者簡介:胡國威(1973-),男,湖南婁底人,博士。

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