雜談俄語(yǔ)影片名的漢譯

季孝枝

摘要：影視作品是一種獨(dú)特的文化產(chǎn)品，同時(shí)具有藝術(shù)審美和商業(yè)文化特征，在跨文化交際中占有重要的地位。影片名作為影視作品的窗口，是濃縮的電影語(yǔ)言，也是影響該作品能否對(duì)具有不同文化背景的觀眾產(chǎn)生吸引力的關(guān)鍵因素之一。中俄之間的文化交流日益密切，除了政府間的交流，民間自發(fā)性的文化交流也成愈演愈烈之勢(shì)，在過(guò)去的2016年內(nèi)，大量俄語(yǔ)影視作品通過(guò)不同的渠道進(jìn)入中國(guó)觀眾的視野。本文以互聯(lián)網(wǎng)上比較熱門(mén)的一些俄語(yǔ)影視作品為研究對(duì)象，主要分析譯者在翻譯名稱(chēng)時(shí)所應(yīng)遵從的基本原則，以及可使用的翻譯方法，以期對(duì)今后俄語(yǔ)影視作品名稱(chēng)的翻譯有一定的指導(dǎo)借鑒意義。

關(guān)鍵詞：電影片名漢譯；基本原則；翻譯方法

一、研究背景

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)同世界各國(guó)的交流日益加強(qiáng)，文化交流更加廣泛和深入，越來(lái)越多的外國(guó)影視作品經(jīng)過(guò)翻譯引入中國(guó)市場(chǎng)，影視作品的翻譯因此得到了一些翻譯研究者的關(guān)注，但研究影視翻譯的作品仍并不多見(jiàn)，且其中絕大部分是對(duì)英語(yǔ)影視作品的漢譯或是漢語(yǔ)作品的英譯的研究，對(duì)俄語(yǔ)影視作品漢譯的研究是少之又少。

在中俄媒體交流年框架下，大量的俄語(yǔ)影視作品被引入中國(guó)，為中國(guó)觀眾所熟知。除此之外，一些俄語(yǔ)專(zhuān)業(yè)出身的影視愛(ài)好者也成立了不少字幕組，自發(fā)地翻譯俄語(yǔ)影視作品，將優(yōu)秀的俄羅斯作品介紹給中國(guó)觀眾。在此背景下，對(duì)俄語(yǔ)影視作品漢譯的研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。影視作品的名稱(chēng)是它的商標(biāo)，只有好的名稱(chēng)才能引起觀眾的興趣，激發(fā)他們的聯(lián)想，因此，對(duì)影片名稱(chēng)翻譯的研究也是不容忽視的。

二、影視作品名稱(chēng)翻譯的基本原則

翻譯影視作品的名稱(chēng)時(shí)應(yīng)遵循以下幾個(gè)原則：

（一）信息對(duì)等原則

信息對(duì)等原則是翻譯影視作品的名稱(chēng)時(shí)應(yīng)遵循的最基本的原則。翻譯的影片名稱(chēng)應(yīng)體現(xiàn)原片名的信息功能，譯名應(yīng)最大可能全面準(zhǔn)確地體現(xiàn)原作品的信息，實(shí)現(xiàn)不同語(yǔ)言間信息價(jià)值的對(duì)等。如去年最火的一部俄語(yǔ)電影《он - дракон》，中文譯名為《他是龍》，譯名簡(jiǎn)單明了，看到電影名稱(chēng)后，觀眾能產(chǎn)生心里聯(lián)想，迅速把握住主要?jiǎng)∏椤Ｔ偃缍碚Z(yǔ)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生都不曾錯(cuò)過(guò)的一部俄羅斯家庭情景喜劇《Папины дочки》，中文譯名為《爸爸的女兒們》，從名稱(chēng)看，觀眾就很容易得知這部影視作品主要講述發(fā)生在爸爸和女兒們之間的故事。

（二）藝術(shù)審美原則

除了保證信息的對(duì)等，還應(yīng)注重藝術(shù)的效果，譯者在進(jìn)行影視作品名稱(chēng)的翻譯時(shí)，應(yīng)深入地把握影視作品的思想內(nèi)容及美學(xué)體驗(yàn)，根據(jù)譯入語(yǔ)的文化信息進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造，使作品的譯名形神兼?zhèn)?，同時(shí)符合漢語(yǔ)觀眾的情感體驗(yàn)。如俄語(yǔ)電影《Кукушка》，其漢語(yǔ)譯名為《春天的杜鵑》，這是一部講述發(fā)生在芬蘭狙擊手、薩米族女人和蘇聯(lián)軍官之間的故事。Кукушка原意為布谷鳥(niǎo)，在電影里有兩層含義：芬蘭狙擊手在二戰(zhàn)時(shí)被俄羅斯人稱(chēng)為“布谷鳥(niǎo)”；女主角安妮的名字為“布谷鳥(niǎo)”。影片名稱(chēng)翻譯時(shí)加入“春天”作為時(shí)間狀語(yǔ)，表明了故事發(fā)生的歷史背景是二戰(zhàn)結(jié)束前夕。李商隱的《錦瑟》中有這樣一句“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，將“布谷鳥(niǎo)”換為“杜鵑”，更能在中國(guó)觀眾的心里產(chǎn)生共鳴。

（三）商業(yè)宣傳原則

作為一種大眾娛樂(lè)方式，商業(yè)性和娛樂(lè)性是影視作品的本質(zhì)特征，影視作品的譯名對(duì)影片的商業(yè)價(jià)值有著至關(guān)重要的作用。這就決定了影視作品名稱(chēng)的翻譯，一定要以觀眾為中心，迎合廣大觀眾的口味，喚起他們的心理認(rèn)同。因此，俄語(yǔ)影視作品名稱(chēng)的漢譯應(yīng)遵循商業(yè)宣傳的原則，以漢語(yǔ)觀眾為導(dǎo)向，采用為觀眾所熟知的語(yǔ)言和表達(dá)方式，這樣才能更大程度地達(dá)到影視作品宣傳影響的效果。如去年上映的俄羅斯電影 ?Экипаж?，原意為“機(jī)組乘務(wù)員”，但漢語(yǔ)譯名卻為《火海凌云》，相比于“機(jī)組乘務(wù)員”，“火海凌云”這一譯名更能吸引觀眾的注意力和好奇心，激發(fā)觀眾觀看的興趣，自然也能帶來(lái)更多的票房收入。

三、俄語(yǔ)影視作品漢譯的常用方法

影視作品名稱(chēng)的翻譯是一項(xiàng)重要的創(chuàng)造性工作。好的作品名稱(chēng)的翻譯，要兼顧實(shí)用性和藝術(shù)性。既要符合入語(yǔ)的規(guī)范，又要體現(xiàn)原作品名稱(chēng)的語(yǔ)言特色，既要達(dá)到與影片內(nèi)容的對(duì)等，又要符合譯入語(yǔ)觀眾的心里認(rèn)同。具體來(lái)說(shuō)，筆者認(rèn)為有以下幾種翻譯方法：

（一）音譯

音譯是指用發(fā)音近似的漢字將外來(lái)語(yǔ)翻譯過(guò)來(lái)。在影視作品片名的翻譯中，音譯是不可或缺的翻譯方法。當(dāng)影視作品為人名、地名或?yàn)橛^眾所熟知的，或是具有重要?dú)v史、文化意義的名詞時(shí)，在翻譯名稱(chēng)時(shí)，可采用音譯法來(lái)最大程度地保留原片名的語(yǔ)音形式和作品的異域色彩。如俄羅斯電視劇?Чернобыль?，中文譯名為《切爾諾貝利》。1986年發(fā)生的切爾諾貝利核電站事件震驚全球，“切爾諾貝利”已成為人們熟知的地點(diǎn)和事件名詞，可采取直接音譯法。

音譯時(shí)還需遵循以下兩個(gè)翻譯原則：一是以該人或該地所在國(guó)的語(yǔ)言發(fā)音為準(zhǔn)；二是應(yīng)采用人名或地名的固定譯法。如最近在B站上評(píng)分很高的俄羅斯宮廷電視劇?Екатерина Ⅱ?（《葉卡捷琳娜二世》）和著名的二戰(zhàn)電影?Сталинград?（《斯大林格勒》），以及由托爾斯泰的名著改編的電影?Анна Каренина? （《安娜·卡列尼娜》），這些作品的譯名既體現(xiàn)了影視劇的主要內(nèi)容，又能很容易為觀眾所接受。

有的時(shí)候音譯往往難以保證觀眾對(duì)表述有同等的理解。此時(shí)，應(yīng)對(duì)影片名稱(chēng)進(jìn)行適度注解，完善片名提供的信息。翻譯此類(lèi)影視作品的名稱(chēng)時(shí)，可先按照原語(yǔ)的發(fā)音規(guī)律進(jìn)行音譯，同時(shí)兼顧目標(biāo)語(yǔ)文化和觀眾的接受能力，對(duì)譯名進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)奶砑?。??Аэлита? 若直接譯成“艾麗塔”，觀眾顯然是無(wú)法理解的，故可根據(jù)電影劇情將其譯為《火星女王艾麗塔》，更便于觀眾的理解和接受。

（二） 直譯

直譯是進(jìn)行影視作品的翻譯時(shí)最常使用的一種翻譯方法，即按字面意思直接翻譯。當(dāng)影視作品名稱(chēng)的字面信息和隱含信息基本一致時(shí)，可采取直譯的方式，直接采用原片名的詞匯結(jié)構(gòu)和修辭手段，最大程度地保留原作品的內(nèi)容和形式。該種方法簡(jiǎn)單直接，保留了原作品的真實(shí)表達(dá)。如曾獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)的《Москва слезам не верит》 （《莫斯科不相信眼淚》），由名著改編的《Война и мир》（《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》）以及?Семнадцать мгновений весны? （《春天的十七個(gè)瞬間》），采取這樣的直譯方法，既保留了原作品的內(nèi)容和情感信息，同時(shí)也很接近受眾的心理。

當(dāng)僅僅再現(xiàn)原文的標(biāo)題內(nèi)容無(wú)法充分表達(dá)作品得隱含意義時(shí)，應(yīng)對(duì)作品的名稱(chēng)加以解釋。此時(shí)譯者可在影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上對(duì)片名進(jìn)行適度的藝術(shù)加工，從而使作品的名稱(chēng)能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)影片的內(nèi)容和情感。如影片《Одиночка》（《孤膽英雄》、《Невозвращенец》（《叛國(guó)投敵分子》）、電視劇?Интерны?（《實(shí)習(xí)醫(yī)生》）、?Молодёжка?（《青年冰球賽》）就是采用該種翻譯方法進(jìn)行翻譯的。

（三）意譯

當(dāng)原作品的名稱(chēng)與譯名的表層意義和隱含意義無(wú)法對(duì)等時(shí)，直譯就不能滿(mǎn)足審美需求了。大多數(shù)情況下，需要以譯語(yǔ)觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣和審美為導(dǎo)向，使用其熟悉的文化意象，不拘泥于原文的詞語(yǔ)和表達(dá)形式而采取更易于譯語(yǔ)觀眾接受的片名。如俄羅斯電影《Водитель для Веры》，該片講述的是將軍在政治鐵幕和強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下被迫害的故事，若將片名直譯為《維拉的司機(jī)》，容易使觀眾以為是人物傳記類(lèi)作品，而將中文名譯為《將軍謀殺案》更能直觀地展現(xiàn)影片的內(nèi)容。再哈薩克斯坦電影 ?Так сложились звезды?，我們將中文名譯為《歷史的抉擇》，更能體現(xiàn)影片的深刻內(nèi)涵。

如今網(wǎng)絡(luò)上特別流行的一種翻譯方法就是意譯法，根據(jù)影片的內(nèi)容，加上譯者的再創(chuàng)造，使得影視作品的譯名更加豐富生動(dòng)，更易于與譯語(yǔ)觀眾形成共鳴。如俄羅斯СТС電視臺(tái)播放的電視劇《Как я стал русским？》，中文名稱(chēng)譯為《戰(zhàn)斗名族養(yǎng)成記》，既符合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣，又充分考慮到了當(dāng)前的流行文化（俄羅斯民族因其彪悍的民族性格，被中國(guó)廣大網(wǎng)民稱(chēng)為“戰(zhàn)斗民族”），這樣的意譯顯然是成功的。其他的影視作品如 ?Бедная Настя? （《情迷彼得堡》） ?Кухня? （《飯店迷情》） ?Кухня в Париже? （《飯店遇上巴黎》）?Что сказал покойник? （《遺言》）等等，這些作品名稱(chēng)的翻譯都采用了意譯的方法，這是電影的商業(yè)屬性和藝術(shù)審美屬性高度結(jié)合的客觀需求和必然結(jié)果。

由以上分析可知：影視作品的名稱(chēng)反映了一個(gè)民族的文化背景和心理特質(zhì)。在遵循信息對(duì)等、藝術(shù)審美，商業(yè)宣傳的原則時(shí)，可采用音譯、直譯、意譯相結(jié)合的翻譯方法進(jìn)行翻譯。翻譯時(shí)應(yīng)以譯語(yǔ)觀眾為中心，同時(shí)結(jié)合譯語(yǔ)觀眾的心里認(rèn)知和情感體驗(yàn)，使翻譯后的片名既不乏藝術(shù)鑒賞性，又具有商業(yè)宣傳功能。

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