美與真實的再創(chuàng)造

用經典的手法，拍攝常見的題材，卻傳遞出全新的個人表達，在虛與實的變化間，在現(xiàn)實的真實與藝術的真實交替間，傳遞著自己的想法、感受、概念，并清晰地刻上了自己的風格烙印。中國攝影金像獎得主胡國慶，以自由的想法，拓展著世界的真相。

關于攝影師

胡國慶

第十屆中國攝影金像獎獲得者。中國攝影家協(xié)會會員。畢業(yè)于武漢大學新聞系攝影專業(yè)。全國攝影藝術展金、銀、銅獎獲得者。

Q：新聞攝影出身，商業(yè)攝影立命，兩個有差別的領域，對你而言，它們之間有哪些關聯(lián)，又對你后來《心路》系列作品帶來了哪些影響？

A：我是1990年武漢大學新聞系攝影專業(yè)畢業(yè)的，大學教育都是基礎教育，攝影的門類很多，紀實攝影就是攝影的基本功。1992年，我來到深圳，和大學同學一起創(chuàng)辦了自己的攝影公司，正式涉足商業(yè)攝影，直到現(xiàn)在。

新聞攝影與商業(yè)攝影部是以攝影方式為表現(xiàn)手段的視覺媒介，兩者的共性即敏銳的洞察力和攝影技術的合理運用，但就其各自的本性特征來說，卻存在著本質的不同：

新聞攝影最重要的是真實性、還原性、時效性，簡單來說就是客觀準確地記錄、再現(xiàn)客觀事物和事件，這是由新聞自身的客觀屬性決定的。商業(yè)攝影是一種集合了商業(yè)性、藝術性的商業(yè)行為，要求符合商品本身的屬性，它的使命是美化商品本身、傳達商品的賣點、要求將產品訴求同藝術表現(xiàn)完美結合起來。商業(yè)攝影是有一定的門檻的，甲方市場的存在，決定了它必須立命于非凡的思想、創(chuàng)意和品質。唯有這樣，才能得到甲方認可，并最終量化為與之等同的貨幣價值。

從事商業(yè)攝影20多年，我服務過眾多的國際頂尖品牌，跟一些國際一流的設計團隊合作過，也有幸參與了其中一些品牌前期拍攝創(chuàng)意的策劃及圖像后期的設計執(zhí)行，積累了一些實戰(zhàn)經驗，在創(chuàng)意和視覺的表達方式上形成了自己的風格。有別于國外商業(yè)攝影的精細分工，國內殘酷的競爭環(huán)境迫使商業(yè)攝影師們不斷武裝自己變成了多面手，這種磨煉對我的攝影創(chuàng)作起到了非常重要的作用。

對于我來說，新聞攝影的嚴謹?shù)於宋业臄z影基本功，商業(yè)攝影的多樣性則拓展了我的創(chuàng)作新思路，而純粹的攝影藝術創(chuàng)作則是我的至愛。

Q：面對“藏區(qū)”這樣熱門的題材，你是如何在前期構思、實際拍攝中做到“拍出新意”的？

A：其實每一位攝影人或多或少都會觸及藏區(qū)題材，在這個領域也有很多優(yōu)秀的攝影大家。我也研究過他們的作品，不是為了模仿，而是想尋求突破的方向，因為他們已經形成了廣泛的視覺認知度。每一位有尊嚴的攝影藝術家需要找到屬于自己創(chuàng)作風格的認知戰(zhàn)場，找到自己的表達方向和表達方式，不要一味地去模仿和重復別人。

攝影藝術家必須擺脫機械性。如果單純毫無選擇地、機械地復現(xiàn)客觀自然，那么作品所產生的審美價值必然很少，甚至沒有。在創(chuàng)作中，攝影家的主觀性越強，作品的個性也就越鮮明，作品的藝術價值也就越高。藝術創(chuàng)作是對現(xiàn)實的超越，它建立在對一切固有的傳統(tǒng)的突破上，沒有突破就沒有創(chuàng)造。

我的藏區(qū)題材作品《心路》系列分為三部分：《轉山》、《雪中的信徒》、《花開四月》，前期籌備了3年，總共花了5年時間最終完成。由于客觀條件受限，我無法像一些攝影家在那里生活、拍攝十幾年，對于我而言只能速戰(zhàn)速決。外出采風不能以去的次數(shù)來標榜自己，而是要心中有譜，給自己定幾個目標，踏踏實實地完成好。

我的《心路》系列作品屬于藝術攝影的范疇，拍攝時運用了很多攝影技術，以達到我想表達的藝術效果。比如在《轉山》系列中，我想讓畫面產生一種氣息，在安寧純凈的朝圣途中，有一股強勁的心念在流動。怎么能讓靜止的畫面“流動”起來，這需要借助于強烈的形式感，而僅用傳統(tǒng)的紀實手法表現(xiàn)是不夠的，所以我采用了商業(yè)攝影師檀于運用的延時多曝、大光圈、慢速度、灰鏡、多次曝光、移軸、追隨拍攝和恰當?shù)暮笃谥谱鞯燃夹g手段，以表現(xiàn)我的創(chuàng)作初衷。

《雪中的信徒》系列，為了表現(xiàn)大雪紛飛的惡劣環(huán)境中，虔誠信徒在朝圣途中的艱辛，為了達到粗糙的效果，我用高感光度營造特有的“顆粒感”，用超高速快門使繽紛的雪花在畫面中凝固，大光圈帶來模糊朦朧的藝術效果。

《花開四月》系列，西藏林芝、波密地區(qū)每年的四月初都吸引了全球各地的攝影人前去采風拍攝，因為那里的花季確實處處都是美景，很容易掉進“沙龍?zhí)撬钡娜ψ印：芏嗳苏f糖水片是沒有“靈魂”的美，但是我覺得我們可以賦予它靈魂。人們大多拍攝的是宏觀的大場面或者山野中的花海，而我追求的是微觀的小細節(jié)，穿越在高原的靈魂——藏人、如詩的感情、如畫的意境。

我一直說我不是一個影像的再現(xiàn)者，而是一個影像的創(chuàng)造者。我創(chuàng)作的所有作品，一定是有我自己獨特的風格和烙印的。我一直在尋求自己的風格并加以固化，在這個領域形成一種獨特風格的認知度，也許會很難，但我一直在做。今年我將推出新作——“城市女人花”（暫定），會選擇性地拍攝十幾個城市，主要想表達各個城市最具代表性的花、女孩與城的關系。我想用超現(xiàn)實超自然的表現(xiàn)手法，完成這組創(chuàng)意作品。

Q：《心路》系列作品的創(chuàng)作方式，也是和商業(yè)攝影一樣嗎？這組作品感動你自己的地方是什么？你想要通過它傳達出什么？

A：商業(yè)攝影的拍攝對象往往是產品和模特，可以任由擺布。然而這組《心路》沒有一張擺拍。有些畫面里的人物氣質非常秀美，甚至有人質疑是帶去的模特演繹的，我可以肯定地回答不是。是因為拍攝過程中如果遇到一個很理想的拍攝對象或者場景，我會花很長時間一直堅守，直至拍到滿意的畫面為止。

商業(yè)攝影的流程是先構思，畫草圖，甲方確認，再實施，簡單來說是按圖紙施工。商業(yè)攝影師需游離在商業(yè)性和藝術性之間，尋找完美的中間點，時常難以擺脫甲方的束縛，有時甚至要妥協(xié)，就像是戴著鎖鏈的舞者。

純粹的攝影藝術創(chuàng)作，相對來說是自由的。當然事先一定是有想法的，這些“草圖”有的可以畫出來，但更多的是裝在腦袋里的，而且要根據(jù)當時的情況隨機應變。為了達到創(chuàng)造的目的，必須在攝影的全過程中體現(xiàn)自己的主觀性。對對象的選擇發(fā)現(xiàn)是創(chuàng)造的第一個可能?？陀^對象經過藝術家的選擇將帶上明顯的主觀印記，特殊場合條件下的復現(xiàn)展現(xiàn)，更會突出這種主觀色彩。

在藝術家的眼里，對象只不過是形同任何客觀的媒介物一樣的藝術材料，它已失去原有的社會客觀性意義，即使欣賞者在表象上感到它是客觀的，但實際調動欣賞者觀賞愉悅的卻是經過藝術家再創(chuàng)造的情感真實。這種情感真實不但是非客觀的真實，而且是超越了普通物理學意義上的絕對時空觀，成為人們內心宇宙的時空場。