舞蹈編導應該怎樣順應新時期的時代要求

摘要：新時期，隨著人們欣賞水平的提升和舞蹈藝術的發(fā)展，舞蹈編導在舞蹈這個行業(yè)里的重要性，想必不用多說，她可謂是舞蹈創(chuàng)作的靈魂。其舞蹈編導集編、導甚至演于一身。從作品選材到結構設計，從舞蹈語言到如何表現(xiàn)都是舞蹈編導的能力體現(xiàn)。所以在新時期，舞蹈編導要不斷充實自己，提升自己的能力，本文就從舞蹈編導素質和能力的提高做出了簡述。

關鍵詞：新時期；舞蹈編導；素質和能力；豐富和提高

一、引言

在新時期，隨著人們欣賞水平的不斷提高，舞蹈藝術的不斷發(fā)展，對舞蹈編導提出了更高的要求，舞蹈編導想要順應時代的發(fā)展，就要不斷的充實自己，豐富自己，只有這樣才能讓自己創(chuàng)造出來的作品滿足時代和觀眾的需求。

二、舞蹈編導要夯實編舞技法

舞蹈編導如何利用好自己所擁有的舞蹈創(chuàng)作技術，讓作品主題更好的體現(xiàn)出來，讓主題情感更好的發(fā)揮出來，那就需要舞蹈編導對舞蹈創(chuàng)作技法全面、扎實地掌握。很多老演員從舞臺退下來之后，想要以自己的舞臺經(jīng)驗為基礎進行創(chuàng)作，但是常常陷入瓶頸，究其原因就是沒有系統(tǒng)深入的掌握編舞技法。編舞技法包含：動作元素編舞法（最基本的編舞法），造型貫徹法，動律與律動的連接法，動作、動勢編舞法等。掌握了編舞技法，也要靈活運用，不然只會讓作品更加乏味。只有和實際生活聯(lián)系起來，才會讓作品深入人心，才會得到觀眾的認可。這也是新的時代背景下，創(chuàng)作者對編舞技法的創(chuàng)新和突破，其藝術效果也是不言自明的。

三、舞蹈編導要善于創(chuàng)新

在如今這個社會，創(chuàng)新已然成為各個行業(yè)所推崇的思想，舞蹈也不列外。創(chuàng)新是一項說起來容易，實際操作起來困難的工作，每一個舞蹈編導都深知。在這個多元化的時代，唯有創(chuàng)新才能讓自己的作品得到大多數(shù)人的認可，才能讓觀眾喜愛并記住，才能滿足觀眾多元化的審美需要。所以在整個編導過程中，編導要創(chuàng)造一個新的模式，通過理解舞蹈藝術特征和舞蹈的表現(xiàn)手法，從多方面考慮，用心去觀察生活，感悟人生經(jīng)歷和嘗試創(chuàng)新。

四、舞蹈編導要觀察和體驗生活

藝術與生活的關系密不可分，藝術是生活的體現(xiàn)。作為舞蹈藝術來說，舞蹈動作是通過將人體生活動作加以創(chuàng)作而形成的，更加離不開生活。因此，舞蹈創(chuàng)作的寶藏正是我們的生活，像現(xiàn)在就有很多舞蹈編導去農(nóng)村或者偏遠地區(qū)進行采風，他們相信只要自己有一顆質樸，感恩的心，就會得到生活的饋贈，自己的創(chuàng)作靈感也會得到提高，以前舞蹈的創(chuàng)作太模式化，觀眾不喜歡，已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，因此，舞蹈編導一定要體驗生活，了解生活，感悟不同的人不同的生活方式。很多舞蹈編導，只是一味的利用自己所學到的舞蹈創(chuàng)作技巧，不懂得順應時代發(fā)展，創(chuàng)新舞蹈動作，這種技巧下的舞蹈只會讓觀眾更加不理解，排斥，這種既不是民族的，也不是現(xiàn)代的產(chǎn)物，你認為還會存在多久呢。近年來，在國家文化部門大力倡導下，越來越多的文化工作者深入生活，努力做到：藝術創(chuàng)作要貼近現(xiàn)實、貼近生活和貼近群眾。在現(xiàn)實生活中了解到什么才是真正的舞蹈創(chuàng)作。所以一部優(yōu)秀的舞蹈作品，一定是來源于生活的。如何在作品中揭示生活、美化生活、感悟生活，是舞蹈編導的歷史使命。

五、舞蹈編導要加強綜合文化修養(yǎng)

舞蹈藝術和音樂、文學、美 術、歷史等學科關系密切，它從來不是獨立的存在。每一個舞蹈作品所呈現(xiàn)出來的含義，都包含有文化思想和對人們精神上的提高，這樣就可以讓舞蹈作品和觀眾產(chǎn)生共鳴，引起觀眾對現(xiàn)實的思考，感悟自己的人生。所以舞蹈編導要想讓自己的作品產(chǎn)生質的變化，讓自己成為更加優(yōu)秀的舞蹈編導，就要不斷學習掌握編導的各種技巧，還有不斷豐富自己的內(nèi)心世界，提高自己的綜合素養(yǎng)。當自己掌握了各種技巧和豐富了內(nèi)心，就會在創(chuàng)作作品的時候運用到上面，戲劇大師曹禺先生的代表作《雷雨》，是中國近代戲劇史上的扛鼎巨作，而王玫的《雷雨》這部舞蹈作品，則成為了中國現(xiàn)代舞新的經(jīng)典。這部《雷雨》揭示了男性和女性的成長過程，這些人物形象和成長過程與現(xiàn)代人的成長都非常相似，引起了觀眾的共鳴，這也是這部作品經(jīng)久不衰的原因。王枚在自己43歲時創(chuàng)作了這部作品，在作品中看到了繁漪，似乎那就是當時的自己，一方面王枚對原作品有細致和深入了解，另一方面她也有深厚的文化素樣，如果沒有文化素養(yǎng)，就不會對原作品有深刻的感悟。所以她才可以將舞臺劇中的人物情感表現(xiàn)和內(nèi)心糾結以舞蹈動作的形式表現(xiàn)出來，用現(xiàn)代舞的形式完美詮釋，成為了中國現(xiàn)代舞作品中的佼佼者。沈偉是廣東現(xiàn)代舞團青年編導，沈偉小時候就非常喜歡中國的山水畫，在他看來，舞臺就像一個大型的白色宣紙，當舞蹈者在舞臺上翩翩起舞時，就像中國山水畫中“魚兒”，這些“魚兒”游來游去，變化莫測，給人以強烈的意境，因此他創(chuàng)作了《折疊》，這部作品飄逸空靈，有著深邃的意境，讓觀眾獲得了與眾不同的審美感受。從上面這些例子可以看出來，舞蹈編導文化素養(yǎng)的提高，直接影響了創(chuàng)作的質量。所以文化修養(yǎng)對舞蹈編導來說是非常重要的，賈作光先生之前說過一句話，我認為非常值得舞蹈編導思考：我們的積累越豐富，越厚實，創(chuàng)意源泉也就越豐厚。

結語

綜上所述隨著新時代的到來，大眾的審美觀也越來越多元化，這就需要舞蹈編導積極創(chuàng)作更多符合觀眾需求的作品，滿足觀眾的審美。這就需要舞蹈編導不斷提高自身素質和能力。舞蹈編導是整個舞蹈作品和活動的基礎，如果沒有舞蹈編導，那么任何有關舞蹈的創(chuàng)作和表演都無從談起。所以在這個新時期下，舞蹈編導只有不斷的學習，掌握專業(yè)的知識，熟練運用舞蹈技巧，主動走進群眾，了解群眾真正的需求，不斷創(chuàng)新，才能夠創(chuàng)作出藝術性和思想性俱佳，被觀眾所喜歡的作品。

參考文獻：

[1]朱秋濤.舞蹈編導專業(yè)教學改革的探究[J].明日風尚，2017.

[2]郭敏.新時期舞蹈編導素質的提升[J].藝術科技，2016

[3]鄭雅榕.新環(huán)境下舞蹈編導基本能力以及創(chuàng)新精神探討[J].大眾文藝，2016

作者簡介：王旋（1983.10.02）女，民族：漢族，籍貫：河北省石家莊市，職務：舞蹈演員，職稱：初級（四級），學歷：中專，研究方向：舞蹈編導，單位：石家莊市歌舞團。endprint