舞蹈表演中技術(shù)技巧的編導(dǎo)創(chuàng)作與應(yīng)用研究

杜燕峰

摘要： 舞蹈是一門生活中的藝術(shù)，對于舞蹈表演者來說，將一個作品表現(xiàn)出生動性及感染力，需要具備超強的技術(shù)、技巧，也可以說，舞臺作品的表現(xiàn)與表演者的技術(shù)技巧的掌握有著緊密的關(guān)系，本文針對舞蹈表演中舞蹈技術(shù)、技巧的應(yīng)用進(jìn)行了論述，希望對我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展帶來一定的幫助。

關(guān)鍵詞： 舞蹈表演；舞蹈技術(shù)；技巧；應(yīng)用

引言

藝術(shù)的發(fā)展對人們的綜合素質(zhì)有著極大的影響，尤其是舞蹈藝術(shù)的熏陶，能夠讓我們真實的感覺到藝術(shù)美，舞臺的表現(xiàn)風(fēng)格很有多，民族、現(xiàn)代等等，但是舞蹈的表現(xiàn)目的都是一樣的，都是表演者對情感的一種傳遞，表演者如何通過舞蹈表達(dá)出自身的內(nèi)心情感，這與技術(shù)技巧的掌握有著直接的關(guān)系。

一、舞蹈技術(shù)技巧的概述

表演者通過全身各種表現(xiàn)力的舞蹈動作，對舞蹈的每個情節(jié)進(jìn)行生動、感染力的表現(xiàn)，這就是我們所說的舞蹈技巧。不過，對于舞蹈技巧的掌握需要一定的規(guī)范，表演者在進(jìn)行舞蹈表演的時候，每一個動作都要表現(xiàn)出內(nèi)心的情緒以及舞蹈的美感，讓舞蹈表現(xiàn)發(fā)揮其魅力。舞蹈藝術(shù)和戲曲藝術(shù)有著一定的關(guān)聯(lián)，都需要進(jìn)行翻轉(zhuǎn)等動作。當(dāng)然了，隨著人們被現(xiàn)代文化的影響，對舞蹈技巧進(jìn)行了不斷的創(chuàng)新，其表現(xiàn)

方法也形成了自身的獨特性，由于舞蹈的種類不一樣，所以動作也有很大的差別。一般來說，舞蹈技巧是不同形式，不同風(fēng)格的，通過有效的組合形成，我們通?？吹降奈璧府?dāng)中有柔暢、剛勁、高票等等的形式，不過，想要讓舞蹈表現(xiàn)更加的完美，突顯出舞蹈的美，必須將不同的技巧在舞蹈當(dāng)中合理的運用，只有和舞蹈情節(jié)、內(nèi)容有機的結(jié)合，才能更好的詮釋舞蹈的美，當(dāng)然了，舞蹈技巧有一定的難度性，只有長時間進(jìn)行規(guī)范的訓(xùn)練，才能提高自身的舞蹈技巧水平。對于表演者來說，身形要保持穩(wěn)定。舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)，在技巧上包括了很多的元素，比如說跳、轉(zhuǎn)或者是連續(xù)快速的技巧等等，不過，每一個舞蹈作品應(yīng)該有自己的特有的技巧，漢族舞蹈，手帕、鼓、傘等；藏族舞蹈，辮鼓、熱巴鼓；蒙古舞蹈，頂碗跪轉(zhuǎn)等等；這些都是舞蹈中的技巧，通過在舞蹈中的合理運用，讓舞蹈突出美觀，從而讓觀眾能夠更好的欣賞。

二、舞蹈表演中舞蹈技術(shù)技巧的應(yīng)用

舞蹈對于我們的影響是巨大的，想要讓舞蹈發(fā)揮其魅力，作為表演者必須對舞臺技術(shù)技巧進(jìn)行準(zhǔn)確的掌握，這也說明，技術(shù)技巧有著十分重要的意義，怎么通過身體各個肢體的表現(xiàn)以及技巧的運用，讓舞蹈更具有藝術(shù)效果，讓舞蹈更加生動形象，更具有強烈的感染力，這都需要舞蹈表演者對自身的水平進(jìn)行提高。在塔吉克族舞蹈《山鷹之邦》中，巧妙地運用了塔吉克圖騰鷹的形象，進(jìn)行了藝術(shù)的夸張變形，運用了大量技巧，這些技巧運用在舞蹈的不同場景和情緒中。它們在舞蹈中起著不同的作用，體現(xiàn)著不同的內(nèi)容。我認(rèn)為，這對于舞蹈整體的肢體表達(dá)上，有著重要的作用，使演員的身體更具有表現(xiàn)力。《山鷹之邦》表現(xiàn)的是一只在高原上生活的動物，舞蹈中運用大量的展開雙臂的動作，正體現(xiàn)了鷹翱翔于峰巒之間的形態(tài)。舞蹈中表現(xiàn)出了鷹的身姿身型及高傲的情感，編導(dǎo)加入了大量的課堂常規(guī)的跳轉(zhuǎn)翻等技巧，如跳躍、拉腿蹦子、前搶臉、空翻等。表現(xiàn)鷹的靈活、矯健，從峰頂一個俯沖到達(dá)山底廣闊無垠，豐美翠綠的大草原。這些技巧的運用，恰到好處地刻畫了鷹這種動物的性格特征，并用夸張的藝術(shù)形式表現(xiàn)了動物的靈動性，使動物擬人化，人體動物化，二者融合為一體。許多優(yōu)秀的舞蹈作品也沒有什么高難度諸如跳、轉(zhuǎn)、翻之類的技巧，正如上面提到的《山鷹之邦》以及大量的民族風(fēng)情舞蹈等。的確，這類舞蹈不是以高難度技巧而是以他們的民族特色與舞姿見長，但在這其中，還是會或多或少地包含一些基本的技術(shù)技巧。只是它民族化、藝術(shù)化了，所以讓大家感覺沒有什么技術(shù)技巧，舞蹈本身其實就是一種技巧。技巧難度越來越高，這本身不是一件壞事，關(guān)鍵在于怎樣運用，運用好了不僅能體現(xiàn)舞蹈演員的專業(yè)能力，而且還會收到很好的舞臺效果，得到觀眾的認(rèn)可，而且技巧本身其實也具有相對獨立的審美價值。

三、 舞蹈技術(shù)技巧在運用中存在的問題

現(xiàn)在很多演員都濫用技巧，變成為表現(xiàn)技巧而跳舞，但有些演員對技巧不重視，在舞蹈當(dāng)中的技巧運用不恰當(dāng)，該展示時不展示，使舞蹈表現(xiàn)不出他應(yīng)有的效果，從而出現(xiàn)了許多關(guān)于舞蹈技巧的錯誤理解和認(rèn)識，出現(xiàn)了一些純技巧舞蹈動作表演的現(xiàn)象，也可以說是為技巧而技巧。舞蹈中人物形象、內(nèi)心世界的刻畫，應(yīng)該是運用藝術(shù)化的技術(shù)技巧，而不是純粹的技術(shù)技巧。

四、 舞蹈技術(shù)技巧今后的發(fā)展趨勢

高爾基曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家不掌握技巧，就是最豐富的感情也會陷于癱瘓?！彼倪@句話就說明了技巧的運用對藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。技巧為舞蹈而存在，運用技巧是為了更加形象、更加生動地來表現(xiàn)舞蹈作品中的一些情緒場景。技術(shù)技巧是舞蹈表演的一種情感的延伸，也是一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段。合理地運用才會使技巧更好地發(fā)展、更好更充分地為舞蹈服務(wù)，更加貼近舞蹈，使舞蹈更好地展現(xiàn)它應(yīng)有的風(fēng)采。任何事物都是不斷變化和發(fā)展的，舞蹈藝術(shù)也是如此，它將會朝著更高更精的方向發(fā)展，這樣對我們的要求也會更高，對于舞蹈技巧的運用也將更有難度。我相信，通過我們不斷地改進(jìn)、提高，技巧的加入也將會更加合理化，藝術(shù)化。同時，也會提高舞蹈作品的觀賞性，給觀眾更強烈的視覺沖擊力。

五、結(jié)束語

舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)它充滿了感情，充滿了文化，充滿了藝術(shù)的魅力，如果舞蹈表演者與舞蹈作品不相符，最終的表演結(jié)果是無法到達(dá)預(yù)期的，只有表演者更好的掌握表演技術(shù)技巧，才能扭轉(zhuǎn)局面，技術(shù)技巧是舞蹈表現(xiàn)的根本，只有將技術(shù)技巧充分的運用到舞蹈當(dāng)中，并且進(jìn)行密切的結(jié)合，才能讓舞蹈發(fā)揮其魅力，而舞中有技術(shù)、技巧和舞蹈相互融合。把技巧的有形融合到舞蹈的無形當(dāng)中，最終達(dá)到為舞蹈所用的目的。所以，正確地運用、理解技術(shù)技巧，這樣，才會使它更好地為舞蹈服務(wù)。舞蹈中的技巧是與渲泄生命情感和烘托場面氣氛緊密結(jié)合的，是舞蹈者內(nèi)心激情的物化。如果沒有情感的投入，再高難、再精湛的技巧形式在舞蹈中也會變得蒼白無力，毫無光彩。

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