夢(mèng)想是一定要有的，它可能就實(shí)現(xiàn)在烏托邦

武強(qiáng)

摘要：《瘋狂動(dòng)物城》的英文名字Zootopia英文直譯為《動(dòng)物園烏托邦》，烏托邦原來(lái)的意思為“好地方”或者是“沒(méi)有的夢(mèng)想國(guó)度”。深度看來(lái)還有理想，不可能完成的夢(mèng)想中的好事情，而他的中文翻譯也可以理解為：“烏”是沒(méi)有、不存在，“托”是寄托，“邦”是國(guó)家、地方，“烏托邦”三個(gè)字合起來(lái)的意思便是“空想的國(guó)家”。所以在烏托邦里，你可以去大膽想象、去實(shí)踐在我們現(xiàn)實(shí)生活中不敢想或者難以完成的事情，因?yàn)樵谶@里，只要你敢想敢做，就會(huì)有很大的可能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

本片的設(shè)定是在若干年后，一些哺乳動(dòng)物拜托了一如既往的生存模式，漸漸向人類(lèi)進(jìn)化，并且各種類(lèi)型的動(dòng)物似乎都能夠和平生存下去，看似就是一個(gè)理想國(guó)的烏托邦。你可以在影片中看到各種人類(lèi)社會(huì)的影子，比如科技的產(chǎn)生，不平等的等級(jí)制度，親情愛(ài)情，甚至欺凌和犯罪。然而這些都只是存在于童話之中，烏托邦也只是個(gè)假設(shè)。當(dāng)兔子朱迪被其他人否定嘲笑的時(shí)候，那些人的心中的烏托邦實(shí)際上就已經(jīng)不復(fù)存在了。

關(guān)鍵詞：勵(lì)志；世界觀；動(dòng)物城

一、《瘋狂動(dòng)物城》的劇本分析

兔子在人們印象中通常是可愛(ài)的、弱小的?！动偪駝?dòng)物城》中的主角就是一只看似弱小的但是卻勇敢的小兔子朱迪。劇情構(gòu)思上并不是由人物來(lái)呼吁大家對(duì)這個(gè)世界要平等無(wú)歧視，而是自始至終的將這一命題貫穿到了劇情中。

在影片的開(kāi)始，通過(guò)主角朱迪以及她的小伙伴幼年時(shí)表演的話劇，朱迪就說(shuō)出了自己想當(dāng)一名警察的遠(yuǎn)大理想，但是這個(gè)想法一說(shuō)出口卻遭到了大家的質(zhì)疑甚至是嘲笑。為了成為一名出色的警察，朱迪上了警校，剛剛進(jìn)入警校學(xué)習(xí)的朱迪，因?yàn)楹透魑粚W(xué)員的體型差異，幾乎無(wú)法完成測(cè)試，在經(jīng)歷了重重阻礙，克服了各種艱難險(xiǎn)阻，朱迪終于以警校第一名的成績(jī)順利畢業(yè)，并且前往動(dòng)物城任職。然而動(dòng)物城任職的朱迪并不受重視，為了證明自己，朱迪接手一件大案并在無(wú)意之中和狐貍尼克發(fā)現(xiàn)了真正的幕后黑手，最終成功破案。整個(gè)影片節(jié)奏把握的很好，故事情節(jié)也是跌宕起伏，從而緊緊抓住了觀眾的心。

二、《瘋狂動(dòng)物城》的色彩應(yīng)用

色彩應(yīng)用是整部電影很重要的組成部分。不同的色彩運(yùn)用，會(huì)影響到整個(gè)影片的基調(diào)和氛圍。斯托拉羅曾是位著名攝影師，他曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的感受和情感，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我一直相信不同色彩的意味是不同的，不僅這樣，不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的?！?《瘋狂動(dòng)物城》中的色彩運(yùn)用也是非常成熟的，開(kāi)場(chǎng)整個(gè)色調(diào)是清新的，但是朱迪進(jìn)入警校之后，整個(gè)色調(diào)由清新轉(zhuǎn)向了厚重，隨著朱迪心情的變換，色調(diào)也在隨之改變，在朱迪跳轉(zhuǎn)到表彰大會(huì)的時(shí)候，畫(huà)面又明亮了起來(lái)，在前往動(dòng)物城的路上，以暖色調(diào)貫穿全場(chǎng)，加之歡快的音樂(lè)，使整個(gè)片段顯得歡快有趣。初入警校的時(shí)候，朱迪是興奮的、歡快的，此時(shí)色調(diào)明亮，連鄰居的吵鬧聲都感覺(jué)悅耳。但是在朱迪遇見(jiàn)狐貍尼克并發(fā)現(xiàn)尼克是騙子之后，畫(huà)面頓時(shí)變冷，光線變暗，體現(xiàn)出朱迪失落的內(nèi)心想法，鄰居的吵鬧聲也變得格外煩，收音機(jī)里放著各種關(guān)于失敗以及傷心的歌。朱迪打電話給遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的親人，親人那邊的場(chǎng)景是明亮的暖光，因?yàn)樗麄冞€沉浸在朱迪就職警察局的喜悅當(dāng)中，而電話那頭的朱迪的房間卻被陰暗籠罩，這強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比使故事情節(jié)更加細(xì)膩，氛圍更加濃厚。之后在和狐貍尼克合作破案的過(guò)程中.色調(diào)漸漸變的陰沉，此時(shí)也進(jìn)入了人整個(gè)劇的高潮部分。色調(diào)由藍(lán)色變?yōu)樽仙?，整個(gè)畫(huà)面籠罩著恐怖的氣息。直至影片結(jié)束，色調(diào)才漸漸變暖。色彩在本部影片中格外重要，從而體現(xiàn)出了表現(xiàn)主題、烘托環(huán)境、塑造人物形象的重要作用。

三、《瘋狂動(dòng)物城》集中的鏡頭分析

我來(lái)簡(jiǎn)單分析一下本片的一些鏡頭角度。鏡頭角度在電影中異常重要。巴拉茲曾說(shuō)：“每不論它是人還是動(dòng)物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象，一個(gè)物體的本身，都有許多不同的形狀， 這就決定于我們從什么角度去描繪它的輪廓，觀看它，每一個(gè)形狀都代表一種不同的視角，，一種不同的解釋。一個(gè)視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)。所以，再也沒(méi)有比鏡頭再主觀的東西了?！?“電影里每一個(gè)物體的外形的構(gòu)成基本上有兩種：一種是物體本身就有的外形，它是脫離觀眾而獨(dú)立存在的；另一種是以觀眾畫(huà)面和視角的透視法為轉(zhuǎn)移的外形……”“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個(gè)畫(huà)面都不允許有絲毫中性的地方，必須有姿勢(shì)、有形狀，它必須富有表現(xiàn)力，”每個(gè)鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度將會(huì)引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀眾對(duì)鏡頭中被攝對(duì)象的評(píng)價(jià)。

給我印象最深刻的是朱迪踏上去動(dòng)物城的列車(chē)的這一段。配合著音律起伏有致的音樂(lè)，鏡頭也開(kāi)始變換。這大部分是一組航拍鏡頭，攝像機(jī)緩緩的從林蔭上空掠過(guò)，經(jīng)歷了幾組不同的自然景色，之后轉(zhuǎn)到了遠(yuǎn)處矗立的高樓大廈，隨之又進(jìn)入到了城市中來(lái)，接下來(lái)就是各種動(dòng)物在動(dòng)物城的生活景象，由遠(yuǎn)及近，由高到低，緩緩的推進(jìn)，具有超高的一致性又極具縱深感。這種鏡頭的運(yùn)用能讓觀影者有一種身臨其境的感覺(jué)，其中插入俯瞰、仰拍、水平角度、傾斜角度，景別運(yùn)用到大全景，全景，中景等，增加了細(xì)節(jié)，豐富了情節(jié)，讓鏡頭更加豐富，更加生動(dòng)。

四、《瘋狂動(dòng)物城》中的角色分析

《瘋狂動(dòng)物城》是一部成功的影片，在這部影片中，總有一個(gè)或幾個(gè)角色引起你的注意并為它深深著迷。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)我們的主角兔子朱迪。之前也有提到，兔子給人的印象本來(lái)就是溫順、膽小的，而本片中的朱迪卻恰恰相反，她勇敢、她活潑、她叛逆，她有著執(zhí)著的信念和不屈的精神。當(dāng)老家所有的兔子都在遵循著祖先的套路做一輩子農(nóng)民時(shí)，朱迪的夢(mèng)想就是當(dāng)一名警察。雖然遭到了很多不解、冷漠和白眼，不過(guò)通過(guò)自己的努力終于實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。而男主演男主角狐貍尼克，他雖然是個(gè)奸商，但誰(shuí)也沒(méi)有想到的是他幼時(shí)的夢(mèng)想也是當(dāng)一名警察，但是他顯然要比朱迪倒霉一些，就因?yàn)樗呛?，所以連資格都被剝奪了。雖然后來(lái)墮落，但是由于朱迪的帶動(dòng)，終于，他重拾夢(mèng)想，用行動(dòng)證明自己，也受到了全動(dòng)物城動(dòng)物們的信任。再來(lái)說(shuō)說(shuō)我們影片中的重要配角樹(shù)懶先生，又有誰(shuí)能想到，原本就行動(dòng)緩慢的他竟然在政府機(jī)關(guān)工作。他處理文件時(shí)緩慢的動(dòng)作雖然給影片帶來(lái)不少笑點(diǎn)，但是也反映出了政府機(jī)關(guān)工作效率的低下。還有豹子兄弟，他愛(ài)吃甜食，咧著嘴巴笑著，還喜歡拿各種同事的照片開(kāi)玩笑，和人們認(rèn)知的兇猛的豹子性格完全不同。最有意思的就是那只cos馬龍白蘭度的家伙，不提服裝和發(fā)型設(shè)計(jì)了，就連口音，都是《教父》里的意大利調(diào)調(diào)。更具反差的我想應(yīng)該是本片最大的boss——綿羊副市長(zhǎng)。綿羊副市長(zhǎng)在影片開(kāi)頭給人的印象是一個(gè)溫柔、膽小、工作認(rèn)真又有蠢萌的大姐姐的形象，隨著影片的后續(xù)發(fā)展，人們漸漸發(fā)現(xiàn)，她所塑造的大姐姐形象都是自己故意裝出來(lái)的，其最終目的就是搶奪市長(zhǎng)的寶座，讓食草系物統(tǒng)治動(dòng)物城。為了達(dá)到這個(gè)個(gè)目的，她假裝幫助朱迪辦案，制造陷阱，做出能讓肉食動(dòng)物“返租”的藥劑，好讓同樣身為肉食動(dòng)物的獅子市長(zhǎng)下臺(tái)。不過(guò)仔細(xì)想想，綿羊副市長(zhǎng)的這種性格，應(yīng)該也算是個(gè)“反差萌”吧。還有身為市長(zhǎng)的百獸之王獅子，他其實(shí)也并沒(méi)有看起來(lái)那么威風(fēng)，甚至還有些膽小。《瘋狂動(dòng)物城》生動(dòng)的塑造了這些角色，他們用鮮明的人格魅力征服著觀眾，給觀眾帶來(lái)了感動(dòng)，喜悅，驚險(xiǎn)，刺激又生動(dòng)的觀影體驗(yàn)。

在一切的光環(huán)和幻想過(guò)后，我們還是要回到現(xiàn)實(shí)。就像影片里食草動(dòng)物想獲得在動(dòng)物界一席之位，人類(lèi)社會(huì)中像食草動(dòng)物一樣的一些弱者們，或許還沒(méi)走向社會(huì)就被這個(gè)殘酷的世界拒之門(mén)外了，但夢(mèng)想總歸還是要有的，就像在經(jīng)歷過(guò)許多的跌跌撞撞之后才能站起來(lái)的小孩，還是有著想飛起來(lái)的夢(mèng)想。生活需要?jiǎng)谝萁Y(jié)合，不能讓工作占據(jù)了我們生活的全部。工作之余，我們應(yīng)該去做些自己喜歡的事，只要心中還有信念，或許有一天就能在某個(gè)烏托邦實(shí)現(xiàn)了呢。

參考文獻(xiàn)：

[1]烏托邦原來(lái)的意思為“好地方”或者是“沒(méi)有的夢(mèng)想國(guó)度”。深度看來(lái)還有理想，不可能完成的夢(mèng)想中的好事情，而他的中文翻譯也可以理解為：“烏”是沒(méi)有、不存在，“托”是寄托，“邦”是國(guó)家、地方，“烏托邦”三個(gè)字合起來(lái)的意思便是“空想的國(guó)家”[J].百度百科.

[2]斯托拉羅曾是位著名攝影師，他曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的感受和情感，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我一直相信不同色彩的意味是不同的，不僅這樣，不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的?！盵J].三億文庫(kù)-色彩在電影中的運(yùn)用60.

[3]巴拉茲曾說(shuō)：“每不論它是人還是動(dòng)物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象，一個(gè)物體的本身，都有許多不同的形狀， 這就決定于我們從什么角度去描繪它的輪廓，觀看它，每一個(gè)形狀都代表一種不同的視角，，一種不同的解釋。一個(gè)視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)。所以，再也沒(méi)有比鏡頭再主觀的東西了?！?“電影里每一個(gè)物體的外形的構(gòu)成基本上有兩種：一種是物體本身就有的外形，它是脫離觀眾而獨(dú)立存在的；另一種是以觀眾畫(huà)面和視角的透視法為轉(zhuǎn)移的外形……”“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個(gè)畫(huà)面都不允許有絲毫中性的地方，必須有姿勢(shì)、有形狀，它必須富有表現(xiàn)力，”[J].豆瓣- 貝拉.巴拉茲論鏡頭角度.