國內(nèi)音樂劇發(fā)展的現(xiàn)狀

張浩

摘 要：在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下，各國的經(jīng)濟(jì)都在快速的發(fā)展，我們的日子也越來越好，不管對(duì)于物質(zhì)或者文化方面的需求也在逐漸增大，音樂劇漸漸進(jìn)入人們的視野，本文分析了音樂劇在國內(nèi)發(fā)展?fàn)顩r以及存在的問題。

關(guān)鍵詞：中國音樂??；原創(chuàng)音樂?。灰魳穭?/p>

音樂劇，誕生于19世紀(jì)末，起源于英國的一種歌劇體裁，它的結(jié)局大多以大團(tuán)圓方式收尾，傳達(dá)給人一種樂觀的思想。音樂劇比較能理解，深受百姓喜歡。它的娛樂形式和表演方式一直吸引著美國人。音樂劇在全世界都有上演，但在美國百老匯和倫敦西區(qū)最為集中。

音樂劇為了更好的發(fā)展空間，必須要容納各種各樣的需求。要考慮觀眾的喜好，讓音樂劇可以在以后的發(fā)展中越順利。在以前，人們剛開始接觸音樂劇，對(duì)音樂的舞臺(tái)效果，表演方式都有一種新鮮感，在音樂劇中，既可以看到優(yōu)美的舞蹈，悅耳的歌聲，這種吸引觀眾的表演方式也很受歡迎。但是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)科技的廣泛應(yīng)用，人們面對(duì)現(xiàn)代的新鮮事物，審美的多樣化，多元化，音樂劇的內(nèi)容已經(jīng)滿足不了群眾的胃口，顯然這對(duì)音樂劇顯然是是致命一擊。

一、發(fā)展現(xiàn)狀

中文版的《媽媽咪呀》，讓觀眾對(duì)音樂劇產(chǎn)生了不同的看法，點(diǎn)燃了觀眾對(duì)音樂劇的激情，這一功勞和他的團(tuán)隊(duì)的努力是分不開的。在語言上即保留音樂劇本身的特點(diǎn)，又不會(huì)因?yàn)檎Z言不通讓觀眾感到不理解，再加上優(yōu)美的音樂，句與句之間的押韻，讓觀眾們?cè)黾恿藢?duì)音樂劇的好感，縱觀當(dāng)今國內(nèi)音樂劇的發(fā)展有幾方面的趨勢(shì)：

首先中國與西方國家人們的消費(fèi)觀念是不同的。在中國“民與食為天”，在人們的觀念里，吃飯最重要，而西方國家觀念注重的是精神食糧，這就是中西方文化的差異，在歷史上，中國戲劇能登上大舞臺(tái)的沒有幾個(gè)，各個(gè)地方的劇種只不過是人們飯飽之后娛樂的一種小方式，并沒有大的舞臺(tái)去展示，戲劇演員的地位不高，人們的不重視，使得戲劇發(fā)展并不是那么迅速。現(xiàn)在，音樂劇剛剛進(jìn)入中國市場(chǎng)，尋找什么樣的方法去發(fā)展它，音樂劇的引入是第一步，例如1958年《樂器推銷員》，讓我國人們知道什么是音樂劇，對(duì)于這種新穎的演藝形式，引起了國民的關(guān)注。之后1981年《貓》、1999年《媽媽咪呀》這些世界著名音樂劇的引進(jìn)，是人們?cè)黾恿藢?duì)音樂劇的了解，開始對(duì)音樂劇的嘗試，創(chuàng)作屬于我國本土的音樂劇，如張學(xué)友的《雪狼湖》梁卿的《斷橋》等。盡管人們?cè)诒就烈魳穭∵@條道路上努力著向前進(jìn)，但是對(duì)于觀眾來說還是反響平平，這與我國的文化水平有著很大的關(guān)系，畢竟音樂劇起源于西方，我國還并不熟悉音樂劇這種表演形式，所以在創(chuàng)作方面仍有欠缺，需要經(jīng)過一段時(shí)間去磨練，去學(xué)習(xí)，讓國人喜愛。直到2011年《媽媽咪呀》的團(tuán)隊(duì)將英文翻譯成中文，簡(jiǎn)單易懂，吸引了一大批觀眾。這一時(shí)期，引進(jìn)國外優(yōu)秀作品是我國音樂劇發(fā)展趨勢(shì)，如《貓》《油脂》等中文版都走進(jìn)了我們國人眼中。但是這和外國的音樂劇相比，我國國民對(duì)音樂劇的重視對(duì)比國外的狀況還有一段距離，音樂劇的發(fā)展過程仍然需要更多人的努力。

其次，音樂劇早期出現(xiàn)在人們眼中時(shí)，我國國民還沒有過多的業(yè)余生活?，F(xiàn)在我們生活在這個(gè)步伐較快的時(shí)代，人們每天都忙碌在上班下班的路上，面對(duì)各種各樣的誘惑，人們有了一顆浮躁的心，所以，靜下心來認(rèn)真的聽一場(chǎng)音樂會(huì)，讓自己的身心都得到滿足是一種不錯(cuò)的選擇。人們也開始在工作之余尋找一些其他的娛樂項(xiàng)目，愿意進(jìn)入劇院去看音樂劇來提升自己，補(bǔ)充精神食糧。音樂劇逐漸進(jìn)入人們的眼中，成為人們生活中的一部分。

二、存在的問題

音樂劇在中國經(jīng)過二十多年發(fā)展和音樂人經(jīng)過不懈的努力，這些年，一些原版音樂劇在中國的成功上演，我國開始出現(xiàn)了許多原創(chuàng)音樂劇。據(jù)我所知，在北京，劇院就出現(xiàn)了《金姑娘》《香格里拉》等原創(chuàng)音樂劇，是我國音樂劇發(fā)展前所未有的盛況。但是這并不代表這就是我國音樂劇的發(fā)展程度，我國在實(shí)踐中還是存在許多的問題，主要有四大方面：

（一）群眾基礎(chǔ)不廣泛

就像上述所說，在我國悠久的歷史中，人們受到各個(gè)方面的影響，一個(gè)人對(duì)飲食方面遠(yuǎn)比對(duì)人個(gè)修養(yǎng)方面注重。因?yàn)橹形鞣轿幕牟町?，形成消費(fèi)結(jié)構(gòu)的不同，戲劇方面本就不受重視，在以前也沒有什么像西方那么大的舞臺(tái)讓戲劇文化有所展示，演員地位不高，人們溫飽問題還沒有解決等等一些問題導(dǎo)致了群眾基礎(chǔ)不扎實(shí)，戲劇文化一直得不到發(fā)展，所以在人們心中并得不到重視。另一方面，音樂劇制作成本太高，一張音樂劇的票價(jià)并不是一般人所能承受的，在倫敦、柏林等城市，票價(jià)最高也都只是國內(nèi)票價(jià)的一半多。所以面對(duì)這種情況，國民對(duì)音樂劇的需求轉(zhuǎn)移到其他上面，例如電影網(wǎng)游等方面，所以因?yàn)槠眱r(jià)高的緣故，一旦創(chuàng)作作品滿足不了觀眾，那絕對(duì)是賠本的，所以音樂劇在中國的創(chuàng)作還是很不容易的。還有群眾基礎(chǔ)不廣泛，在我國一二線城市，音樂劇在人們的眼中還不是很陌生，偶爾還會(huì)走進(jìn)劇院去欣賞，但是在三四線城市，由于發(fā)展的落后，人們對(duì)其需求不高，對(duì)音樂劇認(rèn)知度很低，大型的舞劇院也很少，所以說音樂劇在全國的發(fā)展還是很片面的，這些問題都導(dǎo)致了音樂劇的群眾基礎(chǔ)不夠扎實(shí)和普及不到位。

（二）缺乏創(chuàng)新

雖然《貓》《媽媽咪呀》的引進(jìn)在國內(nèi)成功上演，但是我國的原創(chuàng)音樂劇在創(chuàng)作中卻沒有得到較大的反響。單一、缺乏創(chuàng)新、不夠新穎等字眼都出現(xiàn)在原創(chuàng)音樂劇的評(píng)價(jià)上，使原創(chuàng)音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展道路上走的特別艱難。和國內(nèi)的音樂劇相比，國內(nèi)的音樂劇在每個(gè)環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了能力有限的問題，選題不新穎，劇情不吸引人，老套單一，人物缺乏個(gè)性，這些都是阻礙成為優(yōu)秀音樂劇的因素。還要一些音樂劇多度強(qiáng)調(diào)某種因素，有的強(qiáng)調(diào)旋律，使得旋律與整個(gè)劇本分離，有的過度強(qiáng)調(diào)舞蹈，運(yùn)用了個(gè)人的炫技、過大的場(chǎng)面、奢侈的舞臺(tái)效果，沒有表現(xiàn)出個(gè)人的個(gè)性，脫離了劇情，這些都是過度利用創(chuàng)新來吸引群眾，但是創(chuàng)新并不是單單這一層面，這些也是一場(chǎng)音樂劇難以生存到最后的重要因素。

（三）模式陳舊

再者，音樂劇在市場(chǎng)運(yùn)行方面也存在問題，經(jīng)營者缺乏市場(chǎng)意識(shí)，看一部音樂劇是否成功的關(guān)鍵因素是利潤(rùn)，美國百老匯和倫敦西區(qū)之所以可以在舞臺(tái)上長(zhǎng)期立足，也是因?yàn)樗膭?chuàng)作與市場(chǎng)運(yùn)營相結(jié)合，而現(xiàn)在我國管理方面還采用“作坊式”模式，缺乏規(guī)模化的運(yùn)作和管理方式，得不到一種先進(jìn)的發(fā)展模式就不會(huì)具有高水平的音樂劇。例如：巨額投資的音樂劇《夜半歌魂》在通過多方面的宣傳，演出幾場(chǎng)之后就銷聲匿跡，在商業(yè)上的回資只有10%。這就是為什么我國音樂劇市場(chǎng)一直處于水平化低、管制又多的一種低迷狀態(tài)。

（四）培養(yǎng)模式不完善

專業(yè)人才的短缺也是音樂劇在國內(nèi)發(fā)展的一個(gè)重要問題。我國在制作音樂劇的各個(gè)環(huán)節(jié)都缺乏專業(yè)的人才，不是編寫或編排就是演員。導(dǎo)致這一原因的不光是我國對(duì)音樂劇的認(rèn)知不高，更重要的是我國音樂劇的教育學(xué)院寥寥無幾，專業(yè)的學(xué)院大多是音樂學(xué)院和戲劇學(xué)院，從專業(yè)學(xué)院畢業(yè)的人群因?yàn)閷?duì)口工作較少或者不合適而改變了方向。還有缺乏對(duì)中小學(xué)生的基礎(chǔ)教育，音樂劇如不受重視，自然認(rèn)知度較低，發(fā)展就會(huì)緩慢。

音樂劇在歐洲是個(gè)成熟的產(chǎn)業(yè)。它的發(fā)展過程是以時(shí)代背景為依托的，所以從出現(xiàn)、發(fā)展到經(jīng)過不斷的變化，從輕歌劇、歌劇再到現(xiàn)在的音樂劇，其中的演變過程都是因?yàn)樯鐣?huì)發(fā)展方向的不斷變化而成的。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家人民生活水平的提高，人們的業(yè)余生活豐富，音樂劇因?yàn)槠錁酚^的方式深受人們喜愛，備受人們關(guān)注，是音樂劇能夠快速發(fā)展的一個(gè)重要原因。

國內(nèi)音樂劇發(fā)展緩慢主要有四方面；群眾基礎(chǔ)不廣泛、缺乏創(chuàng)新、模式陳舊、培養(yǎng)模式不完善。其中群眾基礎(chǔ)是關(guān)鍵，只有得到國人的認(rèn)同，音樂劇才有發(fā)展的意義。提高對(duì)音樂劇的認(rèn)知度、擴(kuò)大群眾基礎(chǔ)對(duì)我們的國民文化修養(yǎng)方面都會(huì)有所幫助。改革和創(chuàng)新是音樂劇快速發(fā)展的必要條件，只有經(jīng)過不斷變化才能發(fā)展，只有不斷改革才不會(huì)走向滅亡，只有改變模式陳舊的音樂劇，我們的音樂劇之路才能越走越順。教育是音樂劇走向成功的一個(gè)重要因素，人才的培養(yǎng)是必不可少的，改變培養(yǎng)模式，創(chuàng)造優(yōu)秀的人才才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的音樂劇。提高產(chǎn)業(yè)鏈價(jià)值，帶動(dòng)周圍的產(chǎn)業(yè)，可以更好的推動(dòng)我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

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