淺析“身份互換”在電視節(jié)目中的運用和創(chuàng)新

林琳

摘要：電視節(jié)目的形態(tài)流變是一個繼承與創(chuàng)新的過程。《變形計》即繼承了“情境”“規(guī)則”“記錄”等真人秀節(jié)目典型要素，也把“交換”概念運用到真人秀節(jié)目中，實現(xiàn)了節(jié)目創(chuàng)新，成為交換類真人秀節(jié)目的一個新的代表。

關(guān)鍵詞：身份互換；電視節(jié)目；創(chuàng)新

中國電視也已經(jīng)進入一個高度競爭的時代，電視節(jié)目在競爭中獲勝的因素很多很復(fù)雜，但其中一個不可忽視的因素，就是能否不斷地推出具有競爭力的新形態(tài)的電視節(jié)目，以及能否通過形態(tài)創(chuàng)新給老的品牌節(jié)目注入活力。2006年9月，湖南衛(wèi)視推出第一季《變形記》，引起了巨大的反響，2012年1月，湖南衛(wèi)視推出第五季《變形計》，再現(xiàn)橫空出世時的巨大影響力，成為這一年中國電視熒屏上的一抹亮色。

一、“身份互換”類節(jié)目——《變形計》產(chǎn)生的背景

“真人秀”節(jié)目又稱reality TV，即真實電視，是指由普通的人（非扮演者）在規(guī)定的情境中按照制定的游戲規(guī)則，在游戲規(guī)則的制約下，為了一個明確目的去做出自己的行動，同時被記錄下來而做成一集電視節(jié)目。“真人秀”所謂的“真實”源自電視誕生的本質(zhì)要求，順應(yīng)了當今電視觀眾對真實強烈需求的趨勢。它打破了新聞、紀錄片等真實的電視節(jié)目與電視劇等虛擬的電視節(jié)目之間的界限，是紀實類節(jié)目和虛構(gòu)類節(jié)目兩類節(jié)目的綜合體。2005年是國內(nèi)真人秀快速發(fā)展的一年。其中以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類”成為最大贏家。湖南衛(wèi)視的《超級女聲》、中央電視臺的《夢想中國》和東方衛(wèi)視的《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績，使真人秀這一電視節(jié)目形式，從單純的節(jié)目樣態(tài)發(fā)展成為一種成熟的電視產(chǎn)業(yè)。2006年，“超女”收視率狂跌，湖南衛(wèi)視及時地重點研發(fā)了一檔生活角色互換類節(jié)目——《變形計》，再次掀起收視狂潮。

目前我國電視真人秀節(jié)目大致分為8種類型，分別是生存挑戰(zhàn)型、情境體驗型、表演選秀型、技能應(yīng)試型、身份置換型、益智闖關(guān)型、游戲比賽型、異性約會型和生活技能型。而《變形計》就屬于身份置換型。兩個來自不同環(huán)境不同家庭不同性格的青少年進行為期一周的身份交換，到對方家里去體驗生活。從《變形計》這樣一檔身份置換類節(jié)目中可以充分的看出真人秀節(jié)目應(yīng)具有的基本元素。

二、《變形計》的節(jié)目形態(tài)

（一）交換——真人秀節(jié)目的新“變量”

“交換”是一個新的“自變量”，其所產(chǎn)生的“因變量”是不可預(yù)知的，也就是說，交換的過程始終充滿了無數(shù)的懸念和未知的變數(shù)，交換的結(jié)果不是事物發(fā)展的內(nèi)在傾向所產(chǎn)生的自然結(jié)果，而是被植入節(jié)目中的高度人為的刺激物所產(chǎn)生的效應(yīng)。人長期處于一種環(huán)境時，思想會處于麻痹狀態(tài)，其觀察力、思辨力會弱化甚至消退。出現(xiàn)“入芝蘭之室久而不聞其香”的現(xiàn)象。通過角色換位，就會在強烈的反差中形成沖擊波，所獲得的印象也最深刻，因此，交換誘發(fā)了參與節(jié)目的現(xiàn)實生活中的人物，激發(fā)互換者在鏡頭前生成一種能動的存在，做出在其它情境下不可能做到的事情和不可能說出的話語，進而使節(jié)目在對事物的深層認知方面產(chǎn)生始料不及的穿透力。如第五季《變形計》更是把反差做到了極致，在農(nóng)村部分，第二集《美麗加減法》的拍攝地點是只有騎騾子才能進入的大涼山深處，這些風(fēng)景秀美、與世隔絕、民風(fēng)淳樸的“世外桃源”對城市觀眾來說無異于一個純凈心靈的烏托邦。而城市部分則從國內(nèi)擴展到了國外，選擇了一個非洲孩子和一個中國孩子一起變形。節(jié)目制作者對主體差異的努力實踐與不斷追求，進一步印證了差異性在交換類真人秀節(jié)目中的重要地位。

（二）體驗的魅力

《變形計》為節(jié)目參與者精心創(chuàng)設(shè)了一個新的體驗“情境”——對方的家庭，在新的“情境”中，參與者不僅要“換位思考”，站在對方的立場去設(shè)想和理解對方，還要去“換位生活”，真正去過對方的生活，體驗對方日常生活的大事小情，感受特定“情境”中最微妙的情緒觸動。第一季《變形計》中，青?！案赣H”給魏程20元錢路費的細節(jié)令人難以忘懷，當“父親”從舊棉鞋里取出那個小紙包，用顫抖的雙手將包著的紙一層層打開，露出那一沓積攢了數(shù)年，皺皺巴巴、新舊不一、面額不同的零鈔，說要把這家中僅有的20塊錢給魏程做為去黃河邊玩耍的費用時，魏程的震驚與涕下可想而知，電視機前的觀眾也難以抗拒這個細節(jié)產(chǎn)生的巨大情感沖擊：一位雙目失明、喪失勞動能力的農(nóng)村老人把自己的積蓄全部拿出來給這個僅有幾天緣分的“兒子”，雖然只有20元，卻讓這位冷漠的城市少年感受到了一份偉大的、百分之百的“父愛”。

體驗也給觀眾帶來新的審美體驗，亦即西方戲劇大師布萊希特提出的“陌生化效果”（或稱“間離效果”）?！澳吧Ч敝荚凇皠?nèi)ナ录蛉宋镄愿裰械睦硭斎坏?、眾所周知的和顯而易見的東西”，“使人認識對象，但同時又使它產(chǎn)生陌生之感”。

三、“變形計”的媒體社會責(zé)任

“變形計”的誕生，令媒體弱化的社會責(zé)任重新被提上日程?！白冃斡嫛币詴r下社會熱點為題，以雙方的角色互換為節(jié)目內(nèi)容，用電視的手段來設(shè)置議程，把這一社會熱點問題強化并放大，以期得到廣大受眾和政府當局的關(guān)注，從而促使這一社會熱點問題能得到很好的認知和解決?！白冃斡嫛睓谀康闹破嗽跀⑹霾邉澾^程時說：這個創(chuàng)意，始于對中國近年來社會階層分化的驚奇感受。

不可否認，當前社會分化日益明顯，正形成諸多的利益群體，其中強勢群體與弱勢群體的關(guān)系是最為敏感的一對關(guān)系。社會學(xué)理論指出，利益被相對剝奪的群體可能對剝奪他們的群體懷有敵視或仇恨心理。當弱勢群體將自己的不如意境遇歸結(jié)為獲益群體的剝奪時，就會引起社會心理嚴重失衡，社會中就潛伏著沖突的危險，從而造成社會嚴重的不和諧。

因此，幫助社會弱勢群體減輕來自經(jīng)濟、社會和心理的巨大壓力，不僅是各級政府部門的責(zé)任，也是全社會的義務(wù)，其中社會強者應(yīng)盡更多的義務(wù)。處在強勢地位的群體，要設(shè)身處地為那些社會弱者，特別是那些與社會不公有涉的、有強烈相對剝奪感的弱勢群體想一想：他們的弱勢地位不但影響其本人的現(xiàn)實生活，而且可能影響其未來；不但影響其本人，而且會影響家人和親友。

四、總結(jié)

《變形記》節(jié)目將交換的概念拓展到了廣義的“交換人生”層次，更將這一概念與時下熱點相結(jié)合，使節(jié)目成為陶冶靈魂、認知世界、闡釋人生和表達理想的一個載體，更具廣泛的社會意義。有觀眾評價說：“《變形記》用一種人文的態(tài)度，開始主動承擔(dān)一定的社會責(zé)任，開始引導(dǎo)、凝聚一種社會思考……”

參考文獻

[1]尹鴻、陸虹：《電視真人秀的節(jié)目類型分析》，人民網(wǎng)傳媒學(xué)者專欄，2007年1月

[2]謝海濤：《社會分化帶來的陌生感炒熱了角色互換》，來源：《南都周刊》

[3] 《當〈變形計〉勝過所有大片》載《信息時報》，2007年3月14日