品特《看門人》：話語權(quán)力游戲中的空間爭(zhēng)奪

作者簡(jiǎn)介：梁可（1993.2-），女，漢族，陜西人，西北大學(xué)外國(guó)語學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橛⒄Z語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21--01

《看門人》是品特多幕劇中最具代表性的一部作品，本文通過分析劇中不同人物之間話語權(quán)力的爭(zhēng)奪，行為與心理的雙重對(duì)抗，以及人物之間的關(guān)系變化，揭示了話語權(quán)力爭(zhēng)奪的背后是人對(duì)物理、感知與內(nèi)心多重空間權(quán)利的爭(zhēng)奪，反映了戰(zhàn)后英國(guó)人民對(duì)生存安危的憂慮以及對(duì)外在威脅恐懼，極其缺乏安全感的深層內(nèi)涵。

哈羅德·品特被公認(rèn)為是繼蕭伯納之后英國(guó)最重要的劇作家，一生獲獎(jiǎng)無數(shù)，對(duì)于戲劇界及文學(xué)界影響頗深?！犊撮T人》屬于哈羅德·品特早期的戲劇作品，也可說是他最為成功的劇作之一?！犊撮T人》講述的是哥哥阿斯頓、弟弟米克、流浪漢戴維斯三人在倫敦西部一所房子里所發(fā)生的故事。該部戲劇淋漓盡致地展現(xiàn)了“揭示隱藏在日常閑談下的危機(jī)，并強(qiáng)行打開受壓抑的封閉房間”作品風(fēng)格，值得深入挖掘與研究。

1、物理空間：屋內(nèi)與屋外——私人堡壘與現(xiàn)實(shí)世界的沖突

在哈羅德·品特的戲劇中，“威脅的喜劇”一詞經(jīng)常被提及，指的是戲劇中的事件往往發(fā)生在一個(gè)封閉的環(huán)境中，并且必然伴隨著或來自于內(nèi)部或來自于外部的種種沖突，帶有某種神秘色彩?！犊撮T人》中便很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，在劇本中，阿斯頓、米克、戴維斯三人之間的故事基本發(fā)生在一個(gè)封閉的房間之中，這個(gè)房間同房間之外的世界形成了一個(gè)明顯的對(duì)比，體現(xiàn)出了一種“安全與殘酷”、“舒適與痛苦”的沖突。以劇本為例：

戴維斯 我還沒有好好坐下來過呢……我還沒有真正坐下來過呢……

……

戴維斯 在那個(gè)鬼地方，干到半夜才有十分鐘的喝茶休息時(shí)間……他們一直讓我在那干活……他們一直讓我干活……

再比如：

阿斯頓 ……他們有一兩個(gè)人就朝我走來，那時(shí)候我還年輕，比我現(xiàn)在強(qiáng)壯得多，我那時(shí)相當(dāng)強(qiáng)壯，我把其中一個(gè)放倒在地，勒住了另外一個(gè)的喉嚨。那個(gè)主治大夫突然用鉗子夾住我的頭，他是不應(yīng)該這么做的……

在劇本中，我們很明顯的由“鬼地方”、“才”、“用鉗子夾住”等詞以及“一直讓我干活”兩個(gè)重復(fù)句感知到在房間之外的世界是殘酷的、冷漠的、暴力的，而只有在房間內(nèi)“坐”下放松之后這些話題才會(huì)被打開。這些雖然是日常普通的談話，但語言中修飾詞以及重復(fù)的使用很自然地便將兩個(gè)截然不同的物理空間刻畫出來——安全而舒適的房間之內(nèi)與殘酷而痛苦的房間之外。

此外，通過阿斯頓“比我現(xiàn)在強(qiáng)壯得多”、“我那時(shí)相當(dāng)強(qiáng)壯”這兩句話中的“比”字間接的反映了外部現(xiàn)實(shí)世界對(duì)其的摧殘與侵害，同時(shí)，兩個(gè)“強(qiáng)”字的運(yùn)用一來證明了房間之外現(xiàn)實(shí)世界的強(qiáng)大，二來折射出了阿斯頓當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)：既有現(xiàn)在的憤恨，也有曾經(jīng)的自豪?？傊瑥奈锢砜臻g的沖突中，我們可以得知品特戲劇中的斗爭(zhēng)與反抗一直存在，房間則是他們的“私人堡壘”，是對(duì)抗外部世界的棲息地。

2、感知空間：房間與房間——個(gè)人空間與公共空間的沖突

感知沖突體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中便是我們經(jīng)常所提及的“摩擦”，這也是人與人交往中產(chǎn)生問題與沖突的根源。同時(shí)，在劇中我們可以清晰的看到，劇中這種感知空間上的沖突很大一部分來源于發(fā)生沖突的其中一方心理層面上的變化。以劇本為例進(jìn)行探討：

阿斯頓 你不停地在說胡話。

……

戴維斯 也許是那些黑人弄出來的聲音，從墻那邊傳過來。

還是同樣一件事情，還是同樣一個(gè)場(chǎng)景，劇中卻出現(xiàn)了不一樣的對(duì)話，這便是因?yàn)殡p方的心理層面都產(chǎn)生了一些微妙的變化。劇本如下：

阿斯頓 嗨，停停好嗎？我睡不著。

……

戴維斯 你要我怎么做，停止呼吸嗎？

戴維斯 ……要是你老來推我，我怎么能安安靜靜的睡覺呢？你要我怎么做呢，停止呼吸嗎？

因?yàn)榇骶S斯的個(gè)人習(xí)慣影響了屬于兩個(gè)人的公共空間，打破了原先平衡狀態(tài)，導(dǎo)致兩者間的關(guān)系一直緊張而微妙，直到戴維斯對(duì)待阿斯頓的態(tài)度發(fā)生變化時(shí)，這種沖突便進(jìn)一步加劇，“你要我怎么做呢，停止呼吸嗎？”這句不留絲毫余地的反問便表明著雙方關(guān)系已經(jīng)成為公共空間權(quán)力的爭(zhēng)奪關(guān)系。在品特的表述下，種種因素表明這種感知沖突產(chǎn)生的本質(zhì)在于人的自私與貪婪——即對(duì)于房屋所有權(quán)的占有（為體現(xiàn)自己是房間的擁有者而對(duì)他人的行為或狀態(tài)做出某種限制），而品特戲劇的語言藝術(shù)魅力便在于在這種日常閑談下將所隱藏的人性本質(zhì)刻畫出來。

3、心理空間：臆造與現(xiàn)實(shí)——幻想空間與現(xiàn)實(shí)空間的沖突

在劇中還隱藏著一種空間沖突，即是幻想空間與現(xiàn)實(shí)空間的沖突。劇本中提到過米克曾經(jīng)對(duì)他房間的設(shè)想：“……我想用青綠色和紫銅色的仿羊皮方形漆布……”也提到過阿斯頓對(duì)于未來生活的設(shè)想“我得把那個(gè)棚子搭起來……”但通過劇中文本的前后分析可知米克的設(shè)想是建立在戴維斯謊言的基礎(chǔ)上、阿斯頓的設(shè)想建立在自身可以集中注意力做某事的基礎(chǔ)上，因此這幾種設(shè)想都是不可能實(shí)現(xiàn)的，暗含恐怖與畏懼。因此筆者認(rèn)為品特將這種“我想……”的語言表達(dá)同最后撕破臉皮的結(jié)尾做現(xiàn)實(shí)對(duì)比，一方面揭露了權(quán)力之后的必然腐化，一方面對(duì)英國(guó)這種國(guó)民性進(jìn)行了批判，是其作品政治思想開始萌芽的一個(gè)象征。

4、結(jié)束語

在《看門人》中，品特利用話語權(quán)力的爭(zhēng)奪，表現(xiàn)出人的地位與內(nèi)心、內(nèi)心的憂慮與外界的恐懼之間多維沖突和多重變化，使我們看到話語權(quán)力爭(zhēng)奪的背后是空間權(quán)力的爭(zhēng)奪。這樣的空間不僅是物理上的，更是人感知上的，心理上的，體現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)對(duì)人內(nèi)心的傷害，也反映了戰(zhàn)后底層人民飽受現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心安寧空間而求之不得的悲慘人生。