從空間批評視角解讀馬丁?艾米斯的《錢：自殺者的絕命書》

摘 要：《錢：自殺者的絕命書》講述的是約翰·塞爾夫，一個為煙酒、垃圾食品和裸體雜志做商業(yè)電視廣告的制片人，整天沉湎于酗酒，斗毆，嫖妓，色情和手淫當中。小說分別從景觀空間、社會空間和個體空間三個角度來展現(xiàn)西方社會的墮落與腐敗：景觀空間反映倫敦社會燈紅酒綠的虛無縹緲；社會空間為情節(jié)提供發(fā)展的廣度；個人空間則折射出主人公的病態(tài)價值觀。這三種空間成為小說中的一種指涉系統(tǒng)，成功展現(xiàn)了西方拜金主義社會里約翰·賽爾夫在金錢欲望的推動下從而走上死亡的全景。

關鍵詞：空間批評；《錢：自殺者的絕命書》；景觀空間；社會空間；個體空間

作者簡介：蘭柳（1992-），女，河南南陽人，哈爾濱師范大學西語學院2016級碩士研究生，研究方向：英國文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-21--01

馬丁·艾米斯，英國當代著名作家，著素有英國“文壇教父”之稱，與伊恩·麥克尤恩、朱利安·巴恩斯并稱英國“文壇三巨頭”。1974年，艾米斯憑其處女作《雷切爾文件》摘得毛姆文學獎，并被譽為“文學天才”?！跺X：自殺者的絕命書》（1984）入選《時代》雜志“一百部最佳英語小說”之列。馬丁·艾米斯在其短篇小說《錢：自殺者的絕命書》中分別從景觀空間、社會空間和個體空間三個角度來展現(xiàn)病態(tài)的西方社會，成功地展現(xiàn)了被金錢欲望猛烈沖擊和摧毀的當代人的生活。這三種種空間成為小說中的一種象征系統(tǒng)，成為艾米斯揭示西方現(xiàn)代社會迷失和墮落的一種空間隱喻。

一、《錢：自殺者的絕命書》中的景觀空間

景觀是一部小說中不可缺少的要素，它常常以地域、場景、建筑等形式出現(xiàn)在文本中。小說中的景觀不僅是承載敘述內(nèi)容的“容器”，也是一種隱喻。約翰·塞爾夫為了金錢，總是頻繁奔走于紐約和倫敦這兩座現(xiàn)代化的大都市。在紐約，所有的一切都明碼標價，就連救護車也有計程車咪表和計價器。汽車和出租車彼此叫罵、找茬、準備打架、較量。外面什么都有得賣。在百老匯大街的南側(cè)有男人脫衣舞，陪伴洗浴，一間“我們永不關門”的性用品商場昂首佇立。同樣，在塞爾夫最為熟悉的倫敦生活區(qū)，馬路對面開了三代的意大利飯館被漢堡快餐取代，書店被三四十家小的脫衣舞店取代，樂器行被一家旅游紀念品巨型超市所取代，拍賣行被錄像帶俱樂部所取代，猶太熟食店被按摩店所取代……在機器現(xiàn)代化的生產(chǎn)年代，倫敦和紐約走在時代的前沿，它們見證著人類的成就與墮落，見證著塞爾夫走上了金錢的絕命史。這個社會金錢至上，這個社會唯利是圖，這個社會在金錢的推動下變得面目全非，而無知愚昧的塞爾夫則成了這個社會的催化劑與犧牲品。

二、《錢：自殺者的絕命書》中的社會空間

社會空間不僅是指人們的活動場所，更重要的是指人物在社會交往活動中所展現(xiàn)的非物質(zhì)空間。巴里·塞爾夫因為自己在賭場外遇到的麻煩，而向自己剛步入社會的兒子索要養(yǎng)育清單（把通貨膨脹考慮在內(nèi)），轉(zhuǎn)而繼續(xù)把錢用在賽馬上。塞琳娜會看在金錢的面子上和塞爾夫做愛，也只有金錢會讓他們達到高潮。菲爾丁·古德尼會因為塞爾夫的酗酒誤機而打電話給航空公司虛報不安全事件的可能發(fā)生，從而讓航班嚴查，促使塞爾夫在誤點的情況下也能趕上飛機，且這對菲爾丁·古德尼來說是經(jīng)常會做的事情。酒店大亨、農(nóng)場老板和石油大亨，他們唯一的話題就是電影明星和錢，談起來完全一副貪婪的美國嘴臉，仿佛金錢是衡量萬事萬物的唯一標準、唯一尺度。英國人奧西，憑著唯一的一臺電話，隨著每天外匯匯率的上下波動，賺取買賣差價。他的工作除了錢這東西之外，與別的任何東西都毫不相干。黑市里把支票換成現(xiàn)金會收取你一半現(xiàn)金作為這筆交易的傭金。當然隨著傭金的上漲，也會存在全部沒收的情況。被金錢引誘的塞爾夫，揮霍著金錢，成為金錢的奴隸，茍延殘喘地繼續(xù)著自己幻想的紙醉金迷的生活，那所謂的大賺一筆。

三、《錢：自殺者的絕命書》中的個體空間

小說中的個體空間是指能夠展現(xiàn)人物典型特征的場所及其個人所在的心理空間。艾米斯小說中的個體空間是展現(xiàn)塞爾夫走向死亡深淵的重要組成部分。塞爾夫整天地沉迷于金錢、酗酒和女人的行列之中。酗酒醒來，他會把晚上當成白天，疑惑人流和商店怎么還在睡覺。他會把與別人昨天早上的約會遺忘到今天晚上，赴約時才發(fā)現(xiàn)只有自己一人。他會把聚會的開始當成結(jié)束，又會把聚會的結(jié)束當成開始，繼而闖入并打擾別人的生活。沉迷于酒精的麻醉中，他選擇遺忘掉那些重要的約會事件，忽略別人給予自己的忠告，忘乎所以地掉入陷阱走上死亡。在他看來，蒼蠅中了頭暈的咒語，蜜蜂有酗酒的問題，知更鳥更因身心潰瘍和過量膽固醇而倒地不起。狗兒因煙草和興奮劑狂吠得心都要迸出來。他渴望關心，渴望從金錢的懷抱中得到關心。塞爾夫帶著自己病態(tài)的價值觀在這個病態(tài)的社會里去尋求金錢，尋求那不可一世的財富。最后的他才意識到，自己本不該忽略掉那些重要的警告，本不該簽署未經(jīng)仔細查看的合同，本不該掉入菲爾丁·古德尼的陷阱，本不該落入塞琳娜早已設好的圈套?？伤溃绻匦聛磉^，他還會像以前一樣，因為他是約翰·塞爾丁，他是那個為了金錢和性瘋掉的病態(tài)當代人。

四、結(jié)語

艾米斯分別從景觀空間、社會空間及人物個體空間三個方面來潤色豐富短篇小說《錢：自殺者的絕命書》，并將思想、人物、自然融入空間中。我們在作者的帶領下，走進塞爾夫的生活圈子，從景觀、社會和個體空間去解剖他，分析塞爾夫的死亡之路，探討塞爾夫所生活的病態(tài)社會，反思金錢之上社會的悲哀。

參考文獻：

[1]CRANG M，THRIFT N. Thinking space[M]. London：Routledge， 2000：30.

[2]韓偉.都市空間與文學意義生成[J]. 文藝理論研究. 2010（04）.

[3]張和龍. 后現(xiàn)代都市的欲望狂歡—評馬丁·艾米斯的《錢：自殺者的絕命書》[J].外國文學研究. 2009（05）.