漢代絲織物云氣紋的心理根源

周巧雯

在經(jīng)濟全球化背景下，世界各地的經(jīng)濟和文化交流日益密切，中國民族文化日益受到外來文化的侵蝕。但是，民族文化是中華民族的靈魂，人們必須保護和傳承好傳統(tǒng)文化。本文以漢代裝飾性題材中云氣紋與帛畫為對象，進行意象分析，結(jié)合兩漢時期盛行的神仙思想、升仙觀念、民間信仰、習俗和巫術(shù)文化等因素來探究漢代主要裝飾題材的心理根源，并對絲織物裝飾性題材中的心理與行為進行探索。

漢代是一個思想文化集中的時代，在精神領(lǐng)域大量保留了先秦文化意蘊，神仙思想、浪漫主義思想正是這一文化傳承的產(chǎn)物。后世發(fā)現(xiàn)的大量漆器、帛畫、絲織物，清晰地反映了漢代人的心理訴求。

一、漢代絲織物云氣紋意象分析

兩漢是浪漫主義情懷、升仙思想盛行的時期，也是巫文化繁榮發(fā)展的時期。呂思勉先生曾說：“若兩漢，固仍一鬼神術(shù)數(shù)之世界也。”龍鳳是兩漢絲織物中最常見的瑞獸，也是最常見的裝飾性題材。鳳鳥寓意美好，是人們心中的祥瑞之鳥，象征著健康長壽、美好與康寧。鳳鳥作為一種母題，在紋樣造型的創(chuàng)作中緊扣著一定特征。一種具體的形態(tài)或者姿態(tài)能夠激發(fā)人們的思想感情，形象變化的特點能夠把持畫面的韻律與節(jié)奏，而紋樣的漸變完成單個圖案的推移與演變，呈現(xiàn)一種自然和諧的秩序和不同的意義（見圖1）。本文主要以馬王堆一號墓三種典型繡品作為分析個案，探討題材背后的心理認知。

三種典型繡品題材相似，卻有微妙之分。在《乘云繡》（見圖2）中，單個圖案中出現(xiàn)鳳鳥之頭，云氣紋也隨著鳳鳥頭部展開。鳳目在飽滿密集的云氣中顯現(xiàn)，這種具有裝飾性及趣味性的鳳鳥云氣紋顯然繼承了戰(zhàn)國時期的浪漫主義情懷。另外，羽翅的變異纖細簡單，顯得格外飄逸，或許這正是人們想象與渴望的乘云之鳥的形象。《長壽繡》（見圖3）中，相似構(gòu)成突出圖案的特點，云氣紋中龍的特點非常突出，在翻卷的流云中僅露出龍的頭部，尾部用長尾流云的形式表現(xiàn)龍尾，寓意長壽。最后，再看《信期繡》 （見圖4），寓意是燕南遷北歸、繁衍不息，圖案中對于燕尾和云紋尾部進行合體，整體造型中的線條又結(jié)合鳳鳥羽翼，精簡羽毛的線條，強化羽翼尾部的曲翹。以上三種典型繡品表現(xiàn)出變體靈動飄逸的云氣紋造型，與翔龍、鳳鳥的意象結(jié)合，既印證了當時文化背景下的美學基調(diào)，又解析了人們的心理活動認知。

二、巫術(shù)與思想的交匯

先秦以來，陰陽五行說逐漸形成，傳承至漢代得到進一步強化。最早莊子提出“天人合一”的思想，后來經(jīng)由儒家發(fā)展成綜合哲學體系，成為漢代文化的主體，也可以說是一種精神文化與心理的狀態(tài)。巫術(shù)與民間社會知識的積累以及思想水平形成交匯，也就構(gòu)成了人們的心理與精神寄托。巫術(shù)溝通天地人神，關(guān)乎一切有關(guān)自然科學、人性生活等知識?！尔}鐵論·散不足》記載了兩漢時期人們信奉巫術(shù)的情況：“古者德行求福，故祭祀而寬；仁義求吉，故卜筮而希。今世俗寬于行而求于鬼，怠于禮而篤于祭，嫚親而貴勢，至妄而信日，聽言而幸得，出實物而享虛?！且越窒镉形祝偫镉凶??！?/p>

《離騷》中關(guān)于詩人云游的描寫充滿了神話色彩，王國維《宋元戲曲考》謂：“周禮既廢，巫風大興：楚越之間，其風尤盛?！痹谠娙说南胂笾谐霈F(xiàn)了鳳鳥、鸞皇、飄風、云霓等神話元素，竹簡、帛畫帛書、裝飾題材絲織品、歌舞、楚辭中都有楚人人神并舉、喜好占卜、巫風盛行的記載，也說明戰(zhàn)國時期楚人的信仰和習俗非常廣泛。而從西漢馬王堆漢墓出土的T型帛畫和戰(zhàn)國帛畫（見圖5、圖6）中，人們可以清晰地看到，無論是題材內(nèi)容，還是藝術(shù)手法、圖案造型、構(gòu)圖技巧和繪畫風格，都繼承了戰(zhàn)國時期浪漫主義的風格；在漢楚帛畫中，人們除了信奉本地之神太乙、雨師、東君等，還信奉軒轅、女媧等南北諸神，這也反映當時人們在心理層面上的信仰兼容。

巫術(shù)為何如此重要，又如何取信于人們？魯迅先生曾經(jīng)說過：“大暢巫風，而鬼道愈熾?！蔽仔g(shù)神秘，趨利避禍，追求人之向往。在漢代，巫術(shù)已然成為一種巫文化，極具神秘感，但是巫術(shù)的神秘與世俗性又使得人們感到畏懼。奧地利心理學家弗洛伊德曾說：“巫術(shù)在本質(zhì)上以對代人的方式來影響靈魂的做法，使他們息怒或服從命令。”信仰和思想承載了巫術(shù)的重要組成部分，也是民間社會乃至精英階層等重要的活動行為。占卜占星、祈禱祈祝等行為活動都屬于巫文化范疇，所以巫術(shù)引起了人們在心理上認知的變化。但是，在巫術(shù)的操作過程中，人們?nèi)狈ψ匀豢茖W、社會生活和人生問題的認知，為了彌補這一認知，可以將心里想得到而無法得到的事物利用心理機轉(zhuǎn)來加以實現(xiàn)。

三、心理學的文化取向

心理學的文化取向認為，人的心理機能和行為是人的文化活動的產(chǎn)物，是在人的社會化，即由自然的人向社會的人轉(zhuǎn)變過程中形成和發(fā)展的。人們創(chuàng)建符號與現(xiàn)實世界相互作用，刺激以人為中心具有積極意義的事物。漢代求仙思想盛行，符號的創(chuàng)建使得人們更好地表達心理的訴求和對美好世界的憧憬。創(chuàng)建并運用文化符號，主要來表達一定的意義，有助于更好地揭示人們的心理和行為的關(guān)系。

人們通過對信息的分類，創(chuàng)建不同的文化符號，并依據(jù)文化符號產(chǎn)生的積極意義，安排與制定心理活動，產(chǎn)生不同的意義追求。而追求是人類在進化過程中必不可少的一個動力，人具有主觀能動性，這使得人們在社會交流中對意義的追求具體化。雖然每個人的追求因角色差異而各不相同，但在選擇控制自己行為的時候，人們便獲得了心理與自我的思維能力。

四、結(jié)語

絲織物紋樣題材的設計與流行，與人們的文化活動和心理活動密切相關(guān)。筆者分析了漢代絲織物的云氣紋意象，從祥瑞題材中，發(fā)現(xiàn)人們的心理認知與升仙思想聯(lián)系密切。為了祈求內(nèi)心的追求，擺脫精神上的痛苦，人們通過巫文化手段實現(xiàn)寄托，彌補心理認知。由文化符號的創(chuàng)建可知，人們的心理認知和行為之間存在密切的聯(lián)系。一種時代流行的設計題材不僅影響著當時的各個階層，其背后的意義能夠多維度地揭示當時人們的心理認知和行為，而人們的心理表現(xiàn)也受多種因素影響。在基于充分認識時代文化與思想背景下，本文探究了漢代絲織物云氣紋的心理根源，這對于分析與探究當時人們的心理和行為活動具有積極的意義。

（四川師范大學服裝與設計藝術(shù)學院）