《美麗可愛的光》的藝術(shù)特征解析

葉昆

摘 要：1823年，羅西尼的歌劇《塞密拉米德》首演于威尼斯，這部歌劇也是他為意大利劇院創(chuàng)作的最后一部作品。在這部歌劇中，塞密拉米德的詠嘆調(diào)《美麗可愛的光》以它優(yōu)美動(dòng)人的旋律、快速高難度的花腔技巧以及難把握的戲劇形象成為花腔女高音挑戰(zhàn)的經(jīng)典曲目。本文主要對(duì)該詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征進(jìn)行分析，進(jìn)而對(duì)其演唱處理進(jìn)行相關(guān)探討。

關(guān)鍵詞：羅西尼 音樂特征 藝術(shù)形象 演唱風(fēng)格

羅西尼是19世紀(jì)初期復(fù)興意大利歌劇的領(lǐng)頭人物。他一生創(chuàng)作了近40部歌劇，不僅有喜歌劇，也有正歌劇，他非凡的創(chuàng)作天賦使人為之傾倒。法國(guó)作家司湯達(dá)評(píng)論羅西尼曾說：“意大利有一個(gè)人，大家談?wù)撍日務(wù)撃闷苼鲞€多，這個(gè)人一位不過20來歲的作曲家”。1823年，二幕正歌劇《塞密拉米德》問世，劇本根據(jù)伏爾泰1748年首演的同名悲劇改編而成，內(nèi)容講述公元前18世紀(jì)巴比倫的皇后塞密拉米德的故事。這也是他創(chuàng)作的最后一部意大利語歌劇。

一、《美麗可愛的光》創(chuàng)作特征分析

《美麗可愛的光》是第一幕中塞密拉米德所唱的詠嘆調(diào)，它也是唱片中常?？梢月牭降拿Ｔ诎捅葌惢蕦m的花園，塞密拉米德獨(dú)自等待著阿爾撒切。當(dāng)仆人們進(jìn)來報(bào)告說阿爾撒切即將凱旋歸來，暗戀他的女王就唱出即將和阿爾撒切見面的快樂歌曲《美麗可愛的光》。該曲以它優(yōu)美動(dòng)人的旋律、快速高難度的花腔技巧以及難把握的戲劇形象成為花腔女高音挑戰(zhàn)的經(jīng)典曲目。

1.高難度的快速音階和花腔裝飾

“花腔”一詞源于德文“Koloratur”和意大利文的“Colloratura”，是指歌唱曲調(diào)時(shí)用速唱（runs）、華彩經(jīng)過句（roulade）、顫音、華彩段等裝飾唱法。{1}在羅西尼的歌劇作品當(dāng)中，花腔回到了以連音為主，跳音變少了?！睹利惪蓯鄣墓狻樊?dāng)中有大量連唱的音階式快速花腔和花腔裝飾，大量模進(jìn)式的上行和下行跳進(jìn)，生動(dòng)地描寫出塞密拉米德對(duì)阿爾撒切回歸的期盼和對(duì)愛情的向往。一個(gè)樂句中既有短小的、點(diǎn)睛式的裝飾，也有音區(qū)跨度大、長(zhǎng)串的音階或分解等形式，多姿多彩的花腔也成為羅西尼歌劇唱段一大具有獨(dú)特魅力的風(fēng)格。

2.鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比和寬廣的音域

這首詠嘆調(diào)的力度從開始的p到結(jié)束時(shí)的ff，前奏以很弱的六連音跳音進(jìn)入，以光明的A大調(diào)旋律模進(jìn)上行，最后以四個(gè)主和弦結(jié)束，仿佛一部大型劇目拉開了帷幕。歌者伴隨著前奏的情緒進(jìn)入，宣敘似的旋律突出地表現(xiàn)女王熱烈的情感和激動(dòng)的心情。羅西尼強(qiáng)調(diào)歌劇演員在醞釀高潮時(shí)多次地反復(fù)同一樂句，但每次都必須加強(qiáng)力度，提高音量，他這種做法逐漸被人們所接受，人們也因此稱他為“漸強(qiáng)先生”。{2}羅西尼十分了解并尊重當(dāng)時(shí)觀眾的趣味，他對(duì)意大利人渴望美聲技巧的傳統(tǒng)習(xí)俗非常通融，在詠嘆調(diào)或者重唱的卡巴萊塔（cabaletta）部分允許歌者任意加花發(fā)揮。{3}通過聆聽大量的音響資料，我們發(fā)現(xiàn)歌唱家們對(duì)這首作品做了新的詮釋，如薩瑟蘭、格魯貝洛娃、巴托麗等，她們?cè)诒３肿髌沸蛇B貫流暢的基礎(chǔ)上，展示了更寬廣的音域和高超的技巧，這樣的演唱得到了國(guó)際樂界普遍的認(rèn)可和高度評(píng)價(jià)，成為了約定俗成的規(guī)律，也為以后歌者的演唱提供了借鑒和參考。全曲音域跨度由c1到d3，并且有三次高潮停留在#c3音上延長(zhǎng)。作品情感對(duì)比強(qiáng)烈，開始時(shí)堅(jiān)定的述說，第二段的溫柔想象，最后在靈巧華麗起伏波動(dòng)的音調(diào)和歡快熱烈甚至瘋狂的情緒中結(jié)束。

3.曲式結(jié)構(gòu)特征

該曲是復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。由前奏、A部、間奏、B部和尾聲構(gòu)成。前奏的鋼琴伴奏是分解琶音的織體，行走的、輕盈優(yōu)美的旋律拉開序幕，音樂富有表現(xiàn)力。主題是光明的A大調(diào)，帶有宣敘的口吻，伴著熱烈激動(dòng)的心情。在樂句的結(jié)尾常輔以兩個(gè)力度強(qiáng)的和弦，很好的渲染了氣氛，體現(xiàn)女王的氣質(zhì)。A部由A、B兩段組成，A段鋼琴伴奏多為柱式和弦。進(jìn)入B段后，調(diào)性發(fā)生了變化，由A大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)最后回歸A大調(diào)，明顯感覺情緒與A段相比有了變化。鋼琴伴奏由柱式和弦變化為分解琶音，雖然歌詞沒有太大的變化，但旋律已經(jīng)由宣敘的口吻變?yōu)槭闱榈?、富有歌唱性的。間奏的旋律采用新的材料，仿佛表現(xiàn)了主人公陷入往昔歲月的回憶中。B部由C、C2兩段組成，C段從旋律上看，旋律音程多跳躍，情緒陷入溫柔的回想。之后以不同的節(jié)拍、較快的速度與激動(dòng)的音調(diào)與前面溫柔的抒情性形成鮮明對(duì)比。間奏為C2段的近乎瘋狂的情緒做好了鋪墊。C2段歌詞與C段相比沒有太大的變化，但旋律上做了變化和擴(kuò)充。最后，以柱式和弦收尾。

二、《美麗可愛的光》演唱藝術(shù)處理

詠嘆調(diào)在歌劇中是揭示人物性格和人物關(guān)系的重要手段，它既表現(xiàn)了戲劇情節(jié)、傳達(dá)了人物的情感，推動(dòng)戲劇矛盾沖突與發(fā)展，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在這段詠嘆調(diào)之前，塞密拉米德殺害了自己的丈夫成為王國(guó)中權(quán)利最大的人，但內(nèi)心卻感到極度痛苦、心神不寧，當(dāng)?shù)弥祽俚膶?duì)象阿爾撒切即將凱旋歸來時(shí)，喜悅的心情久久不能平靜，阿爾撒切的回歸就像一道美麗可愛的光溫暖著她這顆孤獨(dú)冷漠的心?！睹利惪蓯鄣墓狻泛芎玫伢w現(xiàn)了此時(shí)人物的內(nèi)心狀態(tài)，因此在演唱時(shí)，需要注意以下幾個(gè)方面的理解。

1.演唱的技術(shù)要求

在聲部要求上，按照西洋歌劇藝術(shù)的聲部劃分體系，塞密拉米德屬于戲劇花腔女高音的典型角色，但能力強(qiáng)的抒情女高音也可演唱。這個(gè)聲部的聲音既充滿張力和戲劇又具有靈活柔和及抒情。

這首詠嘆調(diào)中我們不僅要求聲音有女王般的力度，而且在完成快速連唱的音階式花腔技巧上需保持聲音的靈活和彈性。換句話而言，這個(gè)角色的聲音在需要彈性的同時(shí)，更需要張力。因此，我們?cè)谟?xùn)練中可以從以下方面著手。

（1）花腔演唱的處理

羅西尼擅長(zhǎng)在詠嘆調(diào)中將絢麗的花腔技巧盡情發(fā)揮，曲中的花腔技巧分為四種形式：音階式、模進(jìn)式的上行或下行跳進(jìn)、裝飾音式、和弦分解式。不同的花腔音樂形態(tài)有不同的魅力，可以達(dá)到不同的聲樂訓(xùn)練效果。

模進(jìn)式的上行或下行跳進(jìn)是音階式的變體，最少是4個(gè)音的音階，多則達(dá)到20多個(gè)音，音符密集，而且音階跨越高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三個(gè)音區(qū)。在練習(xí)中，可以把它當(dāng)作一條練聲曲單獨(dú)進(jìn)行訓(xùn)練。切勿唱的斷斷續(xù)續(xù)，要保持一串珍珠式的聲線，既有一顆顆透亮富有彈性的花腔又有情感哼鳴的連線，把它們串成一條歌唱的珍珠。需要注意的是，在這練習(xí)技巧的過程中，一長(zhǎng)串的音符中歌者可有意識(shí)地加強(qiáng)輕重音對(duì)比，這樣可以增強(qiáng)聲音的藝術(shù)感染力和彈性。

（2）對(duì)歌曲音量的控制

該曲音量變化差別較大，在前奏最后兩個(gè)和弦后，歌唱者應(yīng)以較強(qiáng)的聲音力度進(jìn)入（強(qiáng)而不僵），宣敘般的口吻將喜悅歡樂的心情告訴人們，幾個(gè)強(qiáng)音發(fā)泄了主人公的心情。而表達(dá)塞密拉米德回憶往昔痛苦的記憶時(shí)，需用弱聲伴著哭腔來表達(dá)，但切記聲音弱而不虛，要讓全場(chǎng)觀眾都聽得到。

在唱到“到如今這痛苦消散，我心中的擔(dān)心憂慮，轉(zhuǎn)眼間全消散”時(shí)，則可以用喜悅到瘋狂的語氣，表現(xiàn)神色熠熠生輝的狀態(tài)。唱到“轉(zhuǎn)眼間全消散”時(shí)，聲音的力度迅速由p到f，表現(xiàn)了塞密拉米德對(duì)自己內(nèi)心由不敢相信到肯定的過程。

在間奏過后，作曲家要求歌者伴著最后一個(gè)和弦用f的力度進(jìn)來，演唱到“在溫柔親切沉思的剎那”，聲音要控制在p的力度上，保持聲音的輕松和松弛，為后面的高潮做鋪墊。

2.角色的戲劇表現(xiàn)

為了更好的詮釋歌劇角色，我們不僅要攻克演唱技術(shù)難點(diǎn)，更要把握住主人公心理情緒變化所呈現(xiàn)出來的表情和表演符號(hào)，使觀眾在短短幾分鐘之內(nèi)對(duì)作品描繪出的人物有個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，否則縱然有好的嗓子，卻會(huì)唱出平淡無味的聲音，雖然技巧嫻熟，卻無法打動(dòng)人心，而歌唱藝術(shù)的最終目的就是打動(dòng)自己感染觀眾。

（1）激動(dòng)喜悅的述說

美麗嬌艷的女王塞密拉米德因?yàn)樽约喊祽俚膶?duì)象阿爾撒切將軍打了勝戰(zhàn)，馬上就要還朝。美麗可愛的光即將為她照亮，女王懷著十分喜悅激動(dòng)的心情，唱出了這首詠嘆調(diào)。該曲雖沒有宣敘部分，但為了表現(xiàn)女王的氣質(zhì)，剛開始的“美麗可愛的光，來自歡樂和希望，它終為我照亮”在表演處理上，需要非常激動(dòng)、不容置疑的神態(tài)語氣來表達(dá)。

（2）祈禱并祈求幸福

在中段結(jié)束后，主人公以一個(gè)最強(qiáng)音“a”抒發(fā)完后馬上轉(zhuǎn)到輕盈溫柔的祈求。最后，在一連串高潮跌宕起伏的音階式花腔技巧中結(jié)束。在表演處理上，之所以有這么密集的花腔技巧是因?yàn)槿芾椎聦?duì)愛的渴望以近乎瘋狂的地步，所以每一樂句的花腔技巧都應(yīng)安排不同的情緒變化，如時(shí)而驕傲、時(shí)而低吟、時(shí)而激動(dòng)、時(shí)而瘋狂來表達(dá)。這樣，避免落入只是反復(fù)炫耀花腔技巧而失去人物的藝術(shù)表現(xiàn)。

3.戲劇性與抒情性的完美統(tǒng)一

《美麗可愛的光》這首詠嘆調(diào)宣敘的口吻和抒情段落表達(dá)了主人公塞密拉米德內(nèi)心強(qiáng)烈的情感和對(duì)愛情的渴望。在戲劇性方面，作為女王面對(duì)心上人即將回到她身旁，這種激動(dòng)喜悅的情緒自然可以理解。另外，唱段中加了很多花腔裝飾和技巧。所以在演唱上聲音首先要求歌者兼具靈活、彈性并有音量的強(qiáng)弱對(duì)比；在抒情性方面，塞密拉米德對(duì)過去苦難和心靈折磨的表現(xiàn)，需要脆弱、不堪回首的情緒表達(dá)。通過音樂中戲劇與抒情兩個(gè)方面，將塞密拉米德的愛與不堪回首交織在一起，達(dá)到將人物角色、劇情、歌詞、旋律和伴奏等相結(jié)合，展現(xiàn)相對(duì)應(yīng)的情緒、語氣、力度和音量去體現(xiàn)作品。戲劇，也要有內(nèi)在的交織。抒情，也要有內(nèi)在力度的連貫。

結(jié)語

19世紀(jì)上半葉，羅西尼創(chuàng)作的近40部歌劇為意大利歌劇注入了新的活力，他是意大利歌劇復(fù)興的奠基人。羅西尼受到當(dāng)時(shí)文藝思潮的影響，更加關(guān)注戲劇沖突，使詠嘆調(diào)在歌劇音樂中更深刻地刻畫人物形象，表達(dá)內(nèi)心的情感。通過分析歌劇《塞密拉米德》中塞密拉米德的詠嘆調(diào)《美麗可愛的光》，我們可以看到羅西尼作為意大利美聲學(xué)派的繼承人，在作品中華麗而精彩的花腔為歌者提供了發(fā)揮的空間，帶來豐富的表現(xiàn)力，情緒的跌宕起伏和美妙的裝飾句表達(dá)主人公的激情和渴望。這使得演唱者必須具有很高的技巧及在技巧中展現(xiàn)人物情感的高水平。這樣不僅增強(qiáng)了戲劇分量使人物更加豐滿富有感染力，而且體現(xiàn)人物的個(gè)性和思想內(nèi)涵，使歌者的演唱富有更多的創(chuàng)造性和自主性。

注釋：

{1}繆天瑞.音樂百科詞典[M].人民音樂出版社，1998.

{2}于潤(rùn)洋.西方音樂史[M].上海音樂出版社，2001.

{3}于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2010.

作者單位：福建師范大學(xué)音樂學(xué)院