動畫語言與電影鏡頭語言的一次完美對話

王洋

摘 要：在日本動畫屆，今敏是將電影拍攝技巧完美運用到動畫創(chuàng)作中的首位嘗試著，他的眾多作品均表現(xiàn)出其出色的剪輯技巧，并擅于運用淡入淡出、蒙太奇、同位置機位場景轉換等技術，形成了獨具特色的創(chuàng)作風格?！肚昱畠?yōu)》作為今敏第二部問世的作品，他的敘事才華得到更充分的彰顯，電影剪輯技巧運用更加成熟，實現(xiàn)了動畫語言與電影鏡頭語言的完美對話。

關鍵詞：電影鏡頭語言 動畫語言 今敏 《千年女優(yōu)》

《千年女優(yōu)》是今敏作品中文藝氣息最為濃厚的一部電影，它以“追愛”為主軸，穿插了日本百年電影史，以嵌套的劇中劇形式，推進現(xiàn)實世界和電影世界的不斷分離和融合，將事件全貌一層層的展現(xiàn)給觀眾。其中最讓人嘆為觀止的還是他出神入化的鏡頭語言和剪輯技巧，還有高潮段落的蒙太奇，配合平澤進的音樂，使得《千年女優(yōu)》在國際上獲得很多贊譽，今敏也成為了真正意義上的“動畫電影大師”。

一、實現(xiàn)動畫語言與電影鏡頭語言對話之前提

1.傳統(tǒng)電影鏡頭語言的成熟應用

電影藝術是憑借一定的媒體技術，通過影像、聲音、音樂、人物表演、照明、剪輯等各種技術手段和表現(xiàn)方法，反映客觀世界并傳遞思想情感和價值觀念的藝術表現(xiàn)形式。電影在進行敘事、感情抒發(fā)過程中所依托的一系列方法和手段構成了電影語言。

（1）電影鏡頭語言的特點

與文字語言所不同的是，電影通過一定的視覺沖擊和感官感受進行表達，比起語言文字更具直觀性和鮮明性的特點，畫面感強烈，并伴有一定的人物表演、聲音動畫、場景設置，燈光配合等，能夠產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。

（2）組成規(guī)則

電影中鏡頭是最小也是最基本的單元，電影創(chuàng)作者會根據(jù)拍攝內容和表達訴求拍攝大量的鏡頭，鏡頭拍攝結束后進入后期制作，再把一個個分鏡頭根據(jù)敘事需要和導演創(chuàng)作習慣進行組合，構成一個個段落，最后由各個段落最終形成整部電影。對素材和鏡頭進行剪輯和組合，需要按照一定的規(guī)則，即通過一定的時空順序、時空交錯、單線結構、復線結構以及多側面多視角立體網(wǎng)絡解構等眾多排列方式交織而成。

（3）常用鏡頭語言

蒙太奇與長鏡頭是電影制作中最古老、最通用的技術工具，并稱為電影的兩把利劍。長鏡頭技術是電影最初拍攝手法，在很長一段時間內在電影制作中發(fā)揮了重要作用。蒙太奇最初出現(xiàn)在建筑領域，后被廣泛應用到電影創(chuàng)作中來，簡單來說，就是將拍攝完成的各類鏡頭通過剪輯進行組合，產(chǎn)生連貫、呼應、設置懸念、對比、暗示、啟發(fā)、聯(lián)想的效果，這種剪輯和組合方式就叫蒙太奇的表現(xiàn)手法。

除此之外，還有一些常用的鏡頭技術，諸如拉鏡頭、空鏡頭、推鏡頭、跟鏡頭、合成鏡頭，以及音畫對位、音畫并行、音畫同步、閃回、特寫等，通過這些技術手段可達到介紹時空背景、推進故事情節(jié)、抒發(fā)人物情感、宣揚價值態(tài)度等目的，能有效引起觀眾的注意和觀影興趣，從而將觀眾的體驗和思考不斷引向深入。

2.動畫語言及與電影語言的異同

動畫，顧名思義就是會動之畫，它主要集中在“畫”和“動”上，即通過創(chuàng)作大量的畫面并采用一定的技術手段，使靜止的畫面動起來，構成連貫的劇情，完成敘事和抒情的功能。與電影拍攝手法所不同的是，動畫電影的基本素材是“畫”出來的，當然這里包括傳統(tǒng)的手繪及利用現(xiàn)代計算機完成的繪圖，無論何種都是由創(chuàng)作者獨立完成，創(chuàng)作時不需要依靠真實場景、道具、演員配合，有高度的假定性，比起真人電影具有更自由的想象空間和創(chuàng)作余地，更能集中的表達導演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作可以天馬行空，不拘一格，畫面可突破現(xiàn)實限制，極具個性特征。

動畫電影與實拍電影還有一個制作上的最大區(qū)別，前者的剪輯發(fā)生在影片制作之前，而后者是在全部鏡頭拍攝完畢之后進行的。這是因為動畫鏡頭的取景和銜接都必須事先設計好，否則事后的哪怕一點微小改動也會影響到成百上千張畫稿，因此在動畫電影的制作上，難度更大，需要導演在構思環(huán)節(jié)和分鏡頭創(chuàng)作時，必須進行縝密的思考和嚴格布局。

二、實現(xiàn)動畫語言與電影鏡頭語言對話之開拓者

1.今敏其人

在日本眾多杰出的漫畫家和動畫制作人當中，今敏無疑是一位極富個性特點和創(chuàng)作才華的漫畫家之一，他出生于日本北海道札幌市，于2010年因病突然去世，年僅47歲。他生命的過早終止導致了其創(chuàng)作生涯較為短暫，作品算不上高產(chǎn)，但所執(zhí)導的多部作品在國際上獲獎無數(shù)，被譽為日本動畫的新一代教父，是日本動漫細化期的主要代表人物之一，探索出了一種全新的動畫創(chuàng)作方式，是電影手法動畫化的領軍人物。

今敏在大學期間就開始進行漫畫創(chuàng)作，并于1985年正式出道成為職業(yè)漫畫家。大學畢業(yè)后，他參與了一系列動畫電影的制作，從2003年開始以動畫導演的身份進行獨立創(chuàng)作，代表作品有《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》、《東京教父》、《紅辣椒》、《妄想代理人》，這些作品一經(jīng)問世，好評如潮，其中《千年女優(yōu)》與動畫大師宮崎駿《千與千尋》同被日本文化廳多媒體藝術節(jié)選為年度最佳動畫，《紅辣椒》入圍第63屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，其他作品也都獲獎無數(shù)，得到業(yè)界和動漫愛好者的一致好評。

2.創(chuàng)作風格及核心元素

今敏的創(chuàng)作風格在于他個性鮮明的人物塑造，角色精神層面的人性探討以及擅長描寫夢境與現(xiàn)實之間的曖昧關系等等。他的精致畫工，奇特場景以及獨特的敘事技巧，恢弘的故事格局使得在動漫屆獨樹一幟，形成鮮明的個人風格，在他的作品中，以下幾個元素反復運用，極具觀賞美感。

（1）現(xiàn)實主義風格濃郁

今敏的動畫人物都來源于生活，很多人物都有原型，影片的題材也都取材于現(xiàn)實生活，并反映一定的時代變異和歷史變遷，他的作品中對富含時代特色的場景均有超寫實的細致描繪，劇情精彩感人，情節(jié)豐富生動，故事性強。

（2）擅于設置心理懸疑

今敏的很多作品都涉及精神分裂等內容，擅于制造懸念和心理驚悚的感覺，常常通過夢境、時空軌道，奔跑、鏡中像等敘事手法，表達人物敏感、矛盾、焦慮的性格特征。

（3）濃厚的電影情節(jié)

今敏本人對電影有濃厚的興趣，在動畫創(chuàng)作上也嘗試運用鏡頭語言，尤擅長漫畫分鏡安排，力求把動畫與電影相結合，也常常將電影的拍攝、剪輯、編導方式有效運用于動畫制作上，對蒙太奇的嫻熟運用，已達到爐火純青的境界。

（4）強烈的東方色彩

今敏在其創(chuàng)作生涯中，受到眾多電影家和漫畫家影響，其中受西方電影特別是美國電影的影響很大，但他的作品風格依舊保持著濃烈的東方色彩，創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手法都有很重的日本本土特色，展現(xiàn)的也都是日本的國民歷史和民族精神，他的作品往往將日本人內斂、含蓄、孤獨、憂郁的性格特征淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

三、實現(xiàn)動畫語言與電影鏡頭語言對話之完美典范

1.人物塑造方面

《千年女優(yōu)》通過刻畫一個女明星對過往歲月的追憶，將電影故事與真實生活相糅合，描繪了日本的時代發(fā)展與歷史推進，創(chuàng)造出一個氣勢雄偉、波瀾壯闊的傳奇故事，是今敏作品中極具文藝氣息的一部作品。故事主人公千代子，曾有人認為其原型是日本女星原節(jié)子，當然還結合了一些其他日本老牌明星的經(jīng)歷和故事，人物具有寫實性的特征，這一點與動畫人物的虛構性就有很大不同。真人電影取材于真人真事是屢見不鮮的，今敏正是借鑒電影的人物現(xiàn)實性這一手法，塑造的人物有血有肉，栩栩如生。

2.主題內容方面

在今敏的作品中常出現(xiàn)對人性和心理的關注，《千年女優(yōu)》也有大量的心理描寫，將日本文化狀況下人們敏感細膩的情感和內心的掙扎做了細致的刻畫。其實這樣的題材在電影中是非常普遍的，很多懸疑驚悚片、文藝片、心理片對此題材均有涉及，今敏正是捕捉到這一創(chuàng)作靈感，并把這一題材巧妙移接到動畫創(chuàng)作中來，結合動畫片形象生動的語言特色，開創(chuàng)了動畫電影中新的創(chuàng)作題材。

3.敘事手法方面

今敏的作品中往往將現(xiàn)實與夢境相混淆，通過時空交錯、戲中戲的表現(xiàn)手法響應和映射現(xiàn)實，《千年女優(yōu)》正是這種情懷的集中表現(xiàn)，整部影片無處不在表達對日本電影歷史和文化傳統(tǒng)的懷舊和追憶。片中大量使用段落嵌套、“奔跑”的動作，不斷穿插回憶、想象、幻覺等回憶性畫面和隱喻性畫面，增強戲劇張力、反映人物情緒起伏和變化，這些敘事手法也都是真人電影中常運用的。

4.技術運用方面

（1）“無技巧剪輯”技術的巧妙運用

“無技巧剪輯”是相當“技巧剪輯”而言的，就是指不依靠光學技巧，而是通過前后鏡頭中內容或形式上的相似性進行場景轉換。在《千年女優(yōu)》中大量運用了此技術，利用動作的相似性、聲音的相似性、內容的相似性以及心理活動的相似性進行畫面切換。除此之外，還運用空鏡頭、特寫鏡頭、遮擋鏡頭進行轉接，保證了畫面在高頻率跳動的同時過渡更加順暢自然。

（2）隱喻式蒙太奇與心理蒙太奇的大量運用

前者是指將兩個表面上沒有直接聯(lián)系的鏡頭進行相連，從而揭示出作者想要表達的意圖，后者是通過一系列鏡頭的接續(xù)來展現(xiàn)人物的心理活動和所思所想，這些在《千年女優(yōu)》中大量使用，也都是借鑒真人電影的剪輯手法。

（3）“頂針鏡頭”與“動接動”的拍攝技法

今敏的畫面處理總是通過假象的機位營造模擬真實場景的藝術效果，并運用“動接動”的技術，用極少的幾個鏡頭將千代子從16歲到75歲的人生勾勒出來，并采用頂針鏡頭、并列鏡頭，將真實與虛擬完美結合，在處理現(xiàn)實和幻想、時間和空間上，總是游刃有余，達到了有時連電影都難以企及的藝術效果。

綜上所述，今敏以其獨特的思維稟賦和嫻熟的動畫制作技術，以及對電影的熱愛和關注，使得他的動畫電影獨樹一幟，為日本動畫界乃至世界動畫界注入了新的活力，他的離世是動漫屆極大的損失。日本的動漫產(chǎn)業(yè)也給我們一個啟示，那就是依托一定的智力資源和現(xiàn)代技術，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，確實是帶動經(jīng)濟增長和促進文化繁榮的兩全之策。

參考文獻：

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[6]韓潔，張超.動畫電影《千年女優(yōu)》時空結構分析[J].美與時代，2015.

作者單位：山西傳媒學院