論魚紋符號在徽州建筑裝飾木雕中的視覺呈現(xiàn)

孫亞蘭

摘 要： 在中國的民間藝術(shù)裝飾紋樣中，魚紋符號有其獨(dú)特的審美樣式和文化意蘊(yùn)，象征著人們追求美好生活的愿望及豐富的精神內(nèi)涵，從而形成具有中國傳統(tǒng)的視覺文化符號之一。本文將從徽州傳統(tǒng)木雕題材中對于魚形紋飾的應(yīng)用，以及魚紋符號在徽州木雕中的文化意蘊(yùn)和審美價(jià)值的取向，論述魚形紋飾呈現(xiàn)在徽州木雕中的視覺藝術(shù)語言。

關(guān)鍵詞：魚紋 徽州木雕 傳統(tǒng)文化 審美價(jià)值

魚紋符號圖樣的應(yīng)用滲透在建筑裝飾、家具、陶器、瓷器、手工藝品等生活中的各處。而徽州傳統(tǒng)木雕裝飾對于魚形圖樣的應(yīng)用也體現(xiàn)出特定的宗教、倫理、民俗、文化藝術(shù)。

一、魚紋文化與徽州建筑裝飾木雕的淵源

古徽州位于皖、浙、贛三省的交匯處，地處安徽省南部?；罩荨皷|有大鄣山之固，西有浙嶺之塞，南有江灘之險(xiǎn)，北有黃山之厄?！眥1}因此，古代的徽州環(huán)境較為閉塞，北方戰(zhàn)亂之際，大多數(shù)人選擇遷徙此處，以逃避戰(zhàn)亂。而相對于大面積的山地丘陵使得耕地有限，大多本地的男子選擇外出經(jīng)商，由于其受陳朱理學(xué)中宗族思想及倫理綱常的影響，在賺取的錢財(cái)之后，大多回鄉(xiāng)大興土木，修建祠堂，正因?yàn)楣呕罩萆降厍鹆觊]塞的地理環(huán)境大片的樹林為民居建筑提供了豐富的原材料，使得因此徽州建筑裝飾中的木雕以及具有裝飾意味的魚紋符號得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

1.魚紋符號的起源

魚紋的起源最早追溯到西安半坡仰韶文化階段。此時(shí)最具代表性圖樣的當(dāng)屬出土于半坡遺址的魚紋彩陶盆（見圖1）和人面魚紋盆，這一時(shí)期，對于魚紋的廣泛使用是仰韶彩陶文化發(fā)展的繁榮期，仰韶先民對于魚的崇拜投射在生活中的各類陶器的裝飾中。河流是人類文明的發(fā)源地，人們在生產(chǎn)力低下的原始社會，靠近水源尋求生存，對于自然界中難以對抗的兇猛動物，水中的魚便成了人們生存的物質(zhì)保障，因此在捕食的同時(shí)以及食物豐富的不同時(shí)代，魚紋仍是氏族的崇拜物與祭祀物，原始人類對于魚紋的圖騰崇拜也隨之成了一種精神依賴。同時(shí)在發(fā)展的過程中紋飾從起初的具象逐步演變?yōu)槌橄蟮男螒B(tài)，此時(shí)的魚紋符號成為了人類原始宗教情感及審美意識的物化。

2.魚紋符號在徽州木雕中的應(yīng)用

兩千多年的生產(chǎn)力發(fā)展及歷史變革中，從自然環(huán)境分析，古徽州山地丘陵的地理環(huán)境使得原材料豐富，大多的建筑以磚木石為主；就社會背景分析，徽商們奠定了古徽州的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展，自古以來的宗族意識及“賈而好儒”的思想，使得經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的商賈們選擇落葉歸根的同時(shí)在修建建筑裝飾上花費(fèi)大量錢財(cái)，以顯示家際顯赫、事業(yè)有成、光宗耀祖的心理狀態(tài)，至此建筑裝飾中的石雕、木雕、磚雕被大量運(yùn)用。對于徽州木雕中題材的運(yùn)用，在滿足基本的審美需求同時(shí)，人們對世俗生活的安定、個人美好愿望的實(shí)現(xiàn)、自身情趣的追求，使得儒家的內(nèi)涵文化及程朱理學(xué)中的宗法倫理綱常成了徽州木雕裝飾內(nèi)容的主要表達(dá)形式。徽州木雕中對魚紋符號的運(yùn)用有鯉魚躍龍門、臥冰求鯉、年年有余（魚）、富足有余、金玉滿堂、蓮里（鯉）生子、多子多福等表達(dá)多子多福、吉祥如意民俗類題材，此類題材多應(yīng)用在建筑中的門樓、門罩，或是一些屋檐、雀替（見圖2）、漏窗、牌坊、岔角、墀頭、掛牙等處。

二、魚紋符號在徽州建筑裝飾木雕中的文化意蘊(yùn)

中國的傳統(tǒng)紋樣符號中，就延續(xù)性和象征性來說，魚形紋飾的影響上至上古下至當(dāng)今。在生產(chǎn)力發(fā)展的過程中，魚形紋飾的影響滲透在宗教、哲學(xué)、藝術(shù)、民俗等各領(lǐng)域，而徽州建筑裝飾木雕用理性的思考將魚紋符號轉(zhuǎn)化成由具象到抽象的裝飾性紋樣，從而表現(xiàn)出生動的審美性和文化底蘊(yùn)，呈現(xiàn)出高品質(zhì)的藝術(shù)性以及高價(jià)值的文化遺產(chǎn)?；罩菽镜裰械聂~紋符號有原始思想的基礎(chǔ)、民俗思想的融入、儒家價(jià)值觀念的滲透，在內(nèi)容和形式上，反映了人們期望子孫繁盛、生活美滿、富足祥和以及入仕之愿。

1.自然崇拜的原始思想

原始社會時(shí)期，人們對魚的自然崇拜源于物質(zhì)材料依賴，既有對“神”的感恩，又有心理上的畏戒，于是將“魚紋”轉(zhuǎn)換為一種象征符號使其成為了生命的原始意識。古徽州，地處安徽省南部地區(qū)，新安江發(fā)源地，人們依水而生居住于此，獵魚成為生活方式之一，對魚的崇拜自然而然的滲透到人們的思想中，隨著原始農(nóng)耕向定居農(nóng)耕的轉(zhuǎn)變，人們對獵魚的依賴性逐漸降低，使得魚紋符號由先前的圖騰崇拜轉(zhuǎn)換為生活中各類器具的裝飾。其次，由于“龍”圖騰觀念的強(qiáng)化弱化了魚紋先前賦予的“神性”。陶思炎認(rèn)為“龍的沖擊是中國魚文化變遷的信仰動因，龍對魚的取代導(dǎo)致了信仰重心的位移，并造成尊卑互應(yīng)的文化情態(tài)”。{2}“龍紋”（見圖3）的使用限制及其自身的神秘性與權(quán)威性使得社會等級被劃分的更加明顯，普通大眾無法正常使用，因此魚紋作為大眾裝飾圖案樣式，走進(jìn)徽州百姓生活中，并成為應(yīng)用范圍最廣延續(xù)性最長得紋飾之一。

2.婚姻繁衍的民俗意味

所謂宗法制度是指中國古代社會中存在的一種以血緣關(guān)系為紐帶的家族組織與國家制度相結(jié)合，以保證血緣貴族世襲統(tǒng)治的政治形式。{3}古徽州具有濃厚的宗法觀念及嚴(yán)密的宗族制度，宗族的繁榮壯大是族人們的使命與終生的責(zé)任，人們希望家族的子女漸漸成長成才，待長大成人后，可以孝敬父母尊重長輩，因此儒家思想中的 “不孝有三，無后為大”的孝悌之道，影響著古徽州人們的觀念和行為方式，使得徽州木雕具有濃厚的道德教化功能。魚腹中多子，具有強(qiáng)大的繁殖能力，古徽州人們對這種多子多孫的美好生活愿景表現(xiàn)在對于魚紋裝飾題材的運(yùn)用。徽州木雕中的《魚戲蓮》、《蓮里（鯉）生子》的題材通常刻畫得的是一個活潑可愛的小童子，身著肚兜，坐在蓮蓬上，手里懷抱著一條鯉魚，形象生動有趣。儒家文化中的家和萬事興，成為了人們觀念中的心理定勢。

3.賈而好儒的文化形態(tài)

“賈而好儒”是徽商的特色之一。大多的徽州商人“好儒”“尚儒”，他們與文人、士大夫交往，精通儒學(xué)，所以在商業(yè)成功后，對于興建學(xué)堂、私塾教育、投資宗族傾心盡力?！半m十家村落，亦有諷誦之聲”{4}這是當(dāng)時(shí)徽州的村落中呈現(xiàn)的文化狀態(tài)。明清之際，讀書之風(fēng)盛行，商賈希望自己的宗族之下人才輩出，在朝廷任命官職，一來可以揚(yáng)自家門楣，二來也可以為徽商帶來經(jīng)濟(jì)制度上的庇佑，同時(shí)苦于耕讀的學(xué)子也希望可以金榜題名，青云直上從而光宗耀祖步入仕途，于是人們對于功名追求的強(qiáng)烈愿望投射到了家家戶戶的門楣之上。例如徽州木雕中的《鯉魚躍龍門》描述的是一條鯉魚準(zhǔn)備跳躍龍門之景，在大鯉魚要跳的同時(shí)小鯉魚也躍躍欲試，畫面的下方刻有數(shù)組裝飾性的浪花，在大鯉魚跳躍龍門的一瞬間變?yōu)榱艘粭l“飛龍”，越過龍門。 “鯉魚躍龍門”這一題材中，魚所象征的是平凡普通的徽州百姓形象，需要通過艱辛的過程與自身的不斷努力，從而實(shí)現(xiàn)個人價(jià)值，在貢獻(xiàn)家鄉(xiāng)社會的同時(shí)自身的才華也得以施展，這也是古徽州人們在儒家思想的影響下，形成的文化認(rèn)同。

4.吉祥如意的藝術(shù)享受

“魚”與“余”諧音，有富貴、富裕之意。明清以來，徽州木雕的建筑裝飾之中象征著吉祥、如意的魚形題材出現(xiàn)較多，通常與“石榴”、“蓮花”、“蝙蝠”、“云紋”一同出現(xiàn)，組成“連年有余”、“吉慶有魚”的吉祥語，表達(dá)出人們盼望來年碩果累累，物產(chǎn)豐富的生活愿望。例如徽州民居中承志堂的雀替上，采用了魚形紋飾，同時(shí)將一只蝙蝠刻在魚的上方，再將兩者用繩子連在一起，表現(xiàn)富足有余，希望家里的財(cái)富越來越多，滿屋金玉的意思。除此之外，金色的鯉魚和卷草紋或者水紋搭配呈現(xiàn)出“金玉滿堂”的吉祥寓意，通常情況下，在古代，才華橫溢的有志之士也常被稱為“金玉滿堂”。魚紋圖樣不僅在徽州的建筑裝飾中出現(xiàn)，同時(shí)也出現(xiàn)在生活中的各類器皿中，如碗碟、陶器、瓷器、家具、及一些年畫、壁畫之中。 魚形紋飾所象征的不僅是平常百姓對農(nóng)作物豐收的祈盼，也是其精神生活的溝通?；罩菽镜駥τ隰~紋符號的融合、演進(jìn)、形成了這一時(shí)期具有地方特色的傳統(tǒng)民間文化，成為了人們物質(zhì)生活及精神世界的重要組成部分。

三、結(jié)語

徽州人民在傳統(tǒng)文化的土壤中將深厚的徽州文化融入到徽州木雕的發(fā)展進(jìn)程中，魚紋符號自原始社會象征繁衍到現(xiàn)實(shí)社會寓意富足直至精神生活吉祥如意，一直以來成為人類精神生活的載體。將魚紋的精神內(nèi)涵盡染于徽州木雕之中，展示出了徽州木雕自身所具有的社會教化功能，在弘揚(yáng)儒家道德理念的同時(shí)也將形式的表達(dá)和思想的內(nèi)涵精神提升到視覺的呈現(xiàn)。

注釋：

{1}清.道光《徽州府志》

{2}陶思炎. 中國魚文化的變遷. [J]. 北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)， 1990 （2）： 78-85.

{3}曾憲義主編.《中國法律史》[M]北京：北京大學(xué)出版社，2000：38

{4}光緒《婺源縣志》

參考文獻(xiàn)：

[1]【清】道光《徽州府志》.

[2]陶思炎. 中國魚文化的變遷[J]. 北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)， 1990 （2）： 78-85.

[3]曾憲義.中國法律史 [M].北京：北京大學(xué)出版社，2000.

[4]光緒《婺源縣志》.

作者單位：揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院