《摔跤吧！爸爸》真是一部女性主義主題的作品？

曹朝洪

摘 要：近期在中國(guó)內(nèi)地上映的印度電影《摔跤吧！爸爸》的確火了一把，口碑和票房的雙豐收使得《摔跤吧！爸爸》成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)。不少人認(rèn)為這是一部講述兩個(gè)女孩如何歷經(jīng)磨難最終奪得世界摔跤冠軍的勵(lì)志電影，是一部以女性主義為主題的電影，但筆者認(rèn)為并非如此。

關(guān)鍵詞：《摔跤吧！爸爸》 女性主義 電影

2017年引入中國(guó)的印度電影《摔跤吧！爸爸》已成為當(dāng)年影市最大的黑馬，據(jù)報(bào)道單日票房記錄近億，十天狂收4.2億元，逆襲《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》，票房紀(jì)錄不斷刷新。

獲得第62屆印度電影觀眾獎(jiǎng)的《摔跤吧！爸爸》由尼特什·提瓦瑞執(zhí)導(dǎo)、印度著名演員阿米爾·汗主演，講述的是在印度一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)村，前印度國(guó)家摔跤冠軍馬哈維亞·辛格·珀尕因?yàn)樯?jì)所迫，不得不放棄自己喜愛(ài)的摔跤運(yùn)動(dòng)回到自己的家鄉(xiāng)，然而他仍舊夢(mèng)想有朝一日能拿到世界摔跤冠軍為印度爭(zhēng)光。當(dāng)他自己不能實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，他就把夢(mèng)想寄托在他未來(lái)的兒子身上，希望子承父業(yè)。然而現(xiàn)實(shí)并不如意，他的妻子接二連三給他生了四個(gè)女兒，在印度男尊女卑的風(fēng)俗下，馬哈維亞感覺(jué)十分丟面子。最重要的是他感覺(jué)夢(mèng)想破滅了，因?yàn)榘从《犬?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗，女子是不能從事摔跤運(yùn)動(dòng)的。一次偶然，他的兩個(gè)女兒把鄰家男孩們打得鼻青臉腫，他開(kāi)始覺(jué)得女兒們有摔跤的潛質(zhì)，于是他決定頂住世俗的壓力把她們培養(yǎng)成為摔跤手，去拿國(guó)家摔跤冠軍和世界摔跤冠軍，從而實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。接下來(lái)他開(kāi)始對(duì)兩個(gè)女兒吉塔和巴比塔進(jìn)行了魔鬼式的訓(xùn)練：每天5點(diǎn)起床跑步，練基本功，不允許吃任何油炸食品和辛辣食品，扔掉裙子，剪短頭發(fā)，男性化打扮……在這個(gè)過(guò)程中發(fā)生了很多有趣搞笑的事，也讓這部片子成為一部輕喜劇。輿論的壓力、社會(huì)的偏見(jiàn)與歧視以及鄰里街坊的嘲笑最終沒(méi)有能夠壓垮馬哈維亞和他的兩個(gè)女兒，女兒吉塔先后贏得了印度地區(qū)冠軍、印度國(guó)家冠軍和世界摔跤冠軍。

眾所周知，在印度，女性社會(huì)地位低下，男尊女卑，女性多半被認(rèn)為是男性的附屬物。即便在當(dāng)今的印度，女性被強(qiáng)奸案仍屬高發(fā)案件，這些都表明女性不被尊重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在這樣的背景下，要把兩個(gè)女孩打造成優(yōu)秀的摔跤手，其壓力和困難可想而知，而最終馬哈維亞和他的女兒們頂住了各種壓力，歷經(jīng)嚴(yán)酷的訓(xùn)練，奪得世界摔跤冠軍，因此該片也被稱為勵(lì)志片。于是不少人就認(rèn)為，這是一部介紹兩個(gè)女孩如何沖破傳統(tǒng)，如何歷經(jīng)磨難而最終贏得世界摔跤冠軍，成為印度全國(guó)女孩榜樣的電影，是一部女性追求自立自強(qiáng)、為自己爭(zhēng)取命運(yùn)自主權(quán)并贏得尊嚴(yán)的勵(lì)志電影。一時(shí)間“女性意識(shí)的覺(jué)醒”“女性主義底色”“女性主義題材的影片”等等類似的評(píng)論充斥網(wǎng)絡(luò)和報(bào)紙，國(guó)內(nèi)還有不少報(bào)紙登載相關(guān)文章，如2017年5月11日《遼寧日?qǐng)?bào)》載文《〈摔跤吧！爸爸〉：女性力量的反擊與逆襲》（莫蘭），同日《中國(guó)婦女報(bào)》載文《從家國(guó)榮光到女性圣杯》（劉魏）等等。但是，這真是一部女性主義主題的電影嗎？其實(shí)不然！

首先，故事的起因是這位父親馬哈維亞—— 一位前印度國(guó)家摔跤手，為實(shí)現(xiàn)自己未竟的世界冠軍的夢(mèng)想，立志把自己的女兒（初心是兒子，不過(guò)他沒(méi)有選擇，因?yàn)槠拮又唤o他生了四個(gè)女孩）培養(yǎng)成為接班人。于是他為兩個(gè)女兒安排了摔跤手這條路。他未竟的世界冠軍的夢(mèng)想是整個(gè)故事得以展開(kāi)的起因和發(fā)展的推力。該片從前到后自始至終都是由一個(gè)人在主導(dǎo)，那就是父親馬哈維亞。印度社會(huì)普遍認(rèn)為摔跤是男性從事的運(yùn)動(dòng)，女孩練摔跤完全是有悖常理的怪事，鄰里街坊的譏笑、報(bào)名參賽時(shí)工作人員對(duì)父親馬哈維亞的嘲諷和排斥都沒(méi)有打敗馬哈維亞的信念。在他的精心指導(dǎo)和嚴(yán)格訓(xùn)練下，兩個(gè)女兒最終被訓(xùn)練成優(yōu)秀的摔跤手?？v觀全局，該片更像是在講述一位父親的故事，而非兩個(gè)女兒的故事，甚至連該片的中文片名都是《摔跤吧！爸爸》而不是《摔跤吧！女兒》。因此，很難說(shuō)這是一部女性主義主題的電影。

第二，片中馬哈維亞按照自己的方式訓(xùn)練女兒吉塔，最終吉塔獲得了地區(qū)冠軍、國(guó)家冠軍；而吉塔進(jìn)入國(guó)家隊(duì)之后，按體育大學(xué)教練的方式訓(xùn)練，未按父親馬哈維亞的方式訓(xùn)練，結(jié)果卻一次次輸?shù)袅酥卮蟊荣?。關(guān)鍵時(shí)刻馬哈維亞出場(chǎng)，他的親自指導(dǎo)和訓(xùn)練讓吉塔的比賽起死回生，以至于在世界摔跤大賽中的最后十秒內(nèi)，吉塔一招漂亮的迷魂抱摔逆襲五分奪得世界冠軍。她的父親馬哈維亞才是影片的主角和英雄！因此，該片是“以女性主義為主題”的論斷恐怕是站不住腳的！

第三，該片沒(méi)有反映父親對(duì)兩個(gè)女兒婚姻的包辦，但父親對(duì)她們事業(yè)的包辦是確定無(wú)疑的。父親獨(dú)斷專行，絲毫不尊重女兒們的個(gè)人意愿。在父親訓(xùn)練兩個(gè)女兒的過(guò)程中，他從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)女兒們是否喜歡摔跤，從未顧及女兒的感受，他只相信自己，他替兩個(gè)女兒的人生做主：安排她們從事摔跤，監(jiān)控她們的生活細(xì)節(jié)，包括不允許吃油炸食品和辛辣食品，剪掉長(zhǎng)發(fā)（盡管兩個(gè)女孩當(dāng)時(shí)苦苦哀求寧肯受罰也不愿剪掉長(zhǎng)發(fā)），扔掉裙子，改穿褲子，不允許涂指甲，不允許化妝，完全是男性化打扮。按照父親的方式訓(xùn)練可以贏得冠軍，不按父親的方式訓(xùn)練就會(huì)輸?shù)舯荣?，甚至最終，吉塔是因?yàn)椴捎昧烁赣H傳授的技巧才奪得世界摔跤冠軍的。父親的夙愿得以實(shí)現(xiàn)，女兒幫父親圓了夢(mèng)想，從某種層面上講，女兒成了父親實(shí)現(xiàn)自己世界冠軍夢(mèng)的工具。在這里，我們看到的是男權(quán)（父權(quán)），而非女權(quán)。

第四，馬哈維亞的兩個(gè)女兒，在父親的強(qiáng)權(quán)安排下從事摔跤訓(xùn)練，隨后在同齡女伴的點(diǎn)撥下理解了父親的苦心后，才接受了父親為她們安排的摔跤人生。片中兩個(gè)女孩其實(shí)并沒(méi)有真正主動(dòng)思考自己的人生道路，她們只是遵照父親的意志，被動(dòng)接受父親的安排和訓(xùn)練?，F(xiàn)代女性主義的核心就是女性個(gè)體要有自我意識(shí)與獨(dú)立意識(shí)，擺脫男性的控制和對(duì)他人的依附，自由地選擇人生道路，主動(dòng)追求自我價(jià)值。而片中兩個(gè)女孩的人生道路是父親幫他們?cè)O(shè)計(jì)的，以至于生活中所有的一切均是按照父親的意志進(jìn)行。不知兩個(gè)女孩有沒(méi)有真正喜歡和享受過(guò)摔跤，反正電影最后當(dāng)吉塔贏得世界冠軍后的第一句話是：“爸爸在哪兒？”這感覺(jué)像是：我終于完成任務(wù)，可以向爸爸交差了。片中對(duì)男權(quán)（父權(quán)）的展現(xiàn)淋漓盡致，而女權(quán)則縹緲虛無(wú)。

第五，影片從馬哈維亞與另一摔跤手在辦公室的即興摔跤對(duì)決開(kāi)始。男主角馬哈維亞贏了——英雄亮相！隨后由旁人（其侄兒）說(shuō)起了他曾經(jīng)的輝煌——英雄過(guò)去的傳奇，接下來(lái)就是英雄現(xiàn)在的傳奇：馬哈維亞如何頂住世俗偏見(jiàn)、鄰居的非議和女兒的頑皮，將兩個(gè)女兒訓(xùn)練成為優(yōu)秀的摔跤手，女兒進(jìn)入國(guó)家隊(duì)后，該片還描繪他如何努力證明自己的訓(xùn)練方式和技巧比吉塔的國(guó)家隊(duì)教練的方法更有效和高明，最后女兒吉塔在他的指導(dǎo)下贏得了世界冠軍……該片主題不像是講兩個(gè)姑娘多勵(lì)志，而更像是講女孩他爹有多牛！這樣的印度英雄主義的故事并不新鮮，只不過(guò)在這個(gè)故事中女人贏得了一席之地而已。我們可以看到，該片有數(shù)次聚焦父親馬哈維亞在家里的榮譽(yù)墻面前思考和感傷的鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)父親的思想和情懷。該片還刻意將十九歲、二十九歲、五十五歲的父親形象進(jìn)行對(duì)比展現(xiàn)。影片結(jié)束時(shí)也是著意刻畫了父親聽(tīng)到印度國(guó)歌奏起時(shí)喜極而泣的場(chǎng)景。這樣濃墨重彩刻畫男主角的片子又怎會(huì)是一部以女性主義為主題的電影？

影片故事的基調(diào)，似乎過(guò)于側(cè)重歌頌父親馬哈維亞：強(qiáng)調(diào)他如何突破傳統(tǒng)思維束縛，如何比國(guó)家隊(duì)教練更懂得摔跤訓(xùn)練，直至最后大女兒吉塔獲得世界摔跤冠軍，印度國(guó)歌響起，國(guó)旗升起時(shí)，讓人感到這仿佛更像是父親對(duì)抗傳統(tǒng)反對(duì)偏見(jiàn)的勝利。我們?cè)谟捌锌吹降母嗟氖且粋€(gè)能夠拋棄偏見(jiàn)擺脫傳統(tǒng)束縛的高尚男人，而不是一個(gè)或兩個(gè)為自己命運(yùn)抗?fàn)幍呐?，因此，筆者認(rèn)為“《摔跤吧！爸爸》是以女性主義為主題”實(shí)屬偽命題。

第六，《摔跤吧！爸爸》中的爸爸由印度當(dāng)紅男星阿米爾·汗飾演。阿米爾·汗是印度當(dāng)今炙手可熱的知名演員，曾主演《芭薩提的顏色》《地球上的星星》《三傻大鬧寶萊塢》以及《我的個(gè)神啊》等等知名電影，明星光環(huán)無(wú)疑給《摔跤吧！爸爸》帶來(lái)了巨大的成功，至少可以說(shuō)《摔跤吧！爸爸》的成功阿米爾·汗功不可沒(méi)。自《摔跤吧！爸爸》今年登陸中國(guó)，各大媒體對(duì)該片的宣傳幾乎無(wú)一例外都談到了阿米爾·汗如何敬業(yè)，如何為了演繹男主人公十九歲、二十九歲和五十五歲的三個(gè)不同人生階段的形象，又是增重又是減肥，其敬業(yè)精神又是如何贏得了大批的觀眾和粉絲……人們常常談?wù)摰氖怯靶前⒚谞枴ず谷绾尉礃I(yè)如何優(yōu)秀，似乎已經(jīng)淡忘了飾演兩個(gè)女兒的女演員……我們不否認(rèn)阿米爾·汗在電影內(nèi)外的迷人魅力和他對(duì)印度電影的卓越貢獻(xiàn)，我們只是說(shuō)在《摔跤吧！爸爸》這部片子中，男主人公一副“順我者昌逆我者亡”的霸氣父親形象和無(wú)可否認(rèn)的主角光環(huán)，實(shí)在令人難以相信“該片是以女性主義為主題”的論斷！

在當(dāng)今印度，由于種姓制度和長(zhǎng)期以來(lái)男尊女卑的觀念，女性社會(huì)地位低下。據(jù)報(bào)道，在印度每三分鐘就會(huì)發(fā)生一起針對(duì)女性的暴力犯罪。相信沒(méi)有人能夠忘記2012年12月發(fā)生在印度的“黑公交輪奸案”。然而犯罪只是表象，女性社會(huì)地位低下才是根本原因。在這樣的社會(huì)大環(huán)境下，《摔跤吧！爸爸》無(wú)疑為廣大的印度女性擺脫傳統(tǒng)的家庭主婦和相夫教子的角色開(kāi)啟了某種新的視角，為印度婦女?dāng)[脫對(duì)丈夫的依附尋求獨(dú)立（尤其是事業(yè)獨(dú)立）提供了一種可能和參考（如摔跤）。

然而，在印度要實(shí)現(xiàn)真正的男女平等，道路依舊漫長(zhǎng)！片中故事的局限性也是一種證明：馬哈維亞強(qiáng)迫女兒成為摔跤手來(lái)實(shí)現(xiàn)自己未竟夢(mèng)想的家長(zhǎng)制做法最終勝利（吉塔獲得世界冠軍），這仿佛是宣揚(yáng)傳統(tǒng)父權(quán)主宰世界的勝利！吉塔的成功在于父親的安排和訓(xùn)練，她并沒(méi)有真正主動(dòng)去設(shè)計(jì)和爭(zhēng)取過(guò)自己的人生。如果劇情是女兒熱愛(ài)摔跤，然后不顧父母反對(duì)，與世界為戰(zhàn)，想必這電影的意義會(huì)更為深遠(yuǎn)！要想實(shí)現(xiàn)真正的男女平等，首先要對(duì)女性特質(zhì)有所尊重，如留長(zhǎng)發(fā)、化妝，而不是要把女性改造成男性；要尊重性別差異，術(shù)業(yè)有專攻，社會(huì)有分工。其次要尊重女性意志，包括她們對(duì)自己的婚姻、事業(yè)、人生的決定。

無(wú)疑，《摔跤吧！爸爸》無(wú)論是劇情編排還是音樂(lè)特效都非常優(yōu)秀，甚至片中花絮也是恰到好處，片中少量歌舞情節(jié)的出現(xiàn)也是錦上添花。總體而言，我們認(rèn)為《摔跤吧！爸爸》或是一部勵(lì)志片，或是一部輕喜劇片，但不會(huì)是一部以女性主義為主題的影片。同時(shí)，這部有著鮮明印度風(fēng)格的影片在一定程度上揭示了印度的社會(huì)問(wèn)題，它呼喚社會(huì)各界關(guān)注女性社會(huì)地位問(wèn)題，期待印度等強(qiáng)勢(shì)的男權(quán)社會(huì)給予女性自我發(fā)展和探索的機(jī)會(huì)。這樣一部有著社會(huì)良心的電影無(wú)疑是值得尊敬的！

參考文獻(xiàn)：

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