內(nèi)畫藝術(shù)創(chuàng)作談

摘要：內(nèi)畫藝術(shù)是我國特有的傳統(tǒng)工藝，它起源于鼻煙壺，在鼻煙壺種類中出現(xiàn)最晚，卻又是現(xiàn)今最繁榮的一支。內(nèi)畫是用特制的細(xì)筆在透明的玻璃或水晶體壺坯內(nèi)作畫。一件優(yōu)秀的內(nèi)畫作品，可以體現(xiàn)作者的繪畫功力。內(nèi)畫在創(chuàng)作構(gòu)思畫面時(shí)，畫面受到壺壁四周的影響限制，布局有其自身的講究，其道理和中國畫的“六法”相通，評判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)和紙上繪畫是一致的。

關(guān)鍵詞：內(nèi)畫；構(gòu)思；布局；藝術(shù)創(chuàng)作

了解內(nèi)畫藝術(shù)的朋友都知道，內(nèi)畫其實(shí)就是用特制的內(nèi)畫筆在透明的玻璃或水晶體壺坯內(nèi)作畫，所以內(nèi)畫與一般繪畫的不同就在于內(nèi)畫是內(nèi)壁作畫，而一般繪畫是紙上作畫，但其評判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)沒有什么不同。一件優(yōu)秀的內(nèi)畫作品，可以體現(xiàn)作者的繪畫功力。以中國畫為例，它的傳統(tǒng)技法是極為深厚而豐富的，但只要肯沉下身心去鉆研，就一定能出成績，這也是老一輩內(nèi)畫家們成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)所證明了的。 我的內(nèi)畫作品以人物畫題材古裝人物為主，這就需要我多讀古典文學(xué)名著，充實(shí)自己的頭腦，增加自己的積累，才能發(fā)揮出自己豐富的想象力，完成構(gòu)思創(chuàng)作。比如我創(chuàng)作的內(nèi)畫作品《名花傾國》是根據(jù)李白的《清平調(diào)》而作，《清平調(diào)》三首詩想象豐富，語言優(yōu)美，流傳千古。這件內(nèi)畫作品中把唐代社會的繁華鼎盛，李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，李白的才華橫溢都概括其中。

一、內(nèi)畫布局之講究

在創(chuàng)作構(gòu)思畫面時(shí)，布局很重要。內(nèi)畫藝術(shù)布局有其自身的講究，畫面受到壺壁四周的限制，其道理和中國畫的“經(jīng)營位置”是一致的。在布局上運(yùn)用賓主、虛實(shí)、疏密、輕重、大小、遠(yuǎn)近、縱橫、開合等手法，安排巧妙合理，能獲得完美生動的藝術(shù)效果。內(nèi)畫壺里常用的構(gòu)圖布局有“Z”、“S”、“C”形，還有大小三角形等。若其間大膽地穿插，破開以上的形式，則更富有變化了。例如我的內(nèi)畫作品中以“Z”或“S”形來布局的有《密州出獵》；“C”形布局如《名花傾國》；大小三角形有《春夜宴桃李園》，都是運(yùn)用上述的幾種構(gòu)圖方法。人物畫注意人物的三三兩兩聚合對比，做到有聚有散。人物數(shù)量眾多的要“取勢”，要做到統(tǒng)一而不紊亂。比如蘇軾的《江城子·密州出獵》：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡……”詞中昂揚(yáng)振奮的情調(diào)、立志報(bào)國的心胸和蘇東坡坎坷不平的人生對比鮮明。詞中“千騎”喻隨從之多，經(jīng)過反復(fù)構(gòu)思，我決定用“S”形構(gòu)圖來把眾人貫穿起來。通過朝向變化取“勢”，增強(qiáng)畫面節(jié)奏感，并注意在眾人中突出蘇東坡的形象，且借前頭幾只獵狗的稀疏襯托后面人馬的密集，取得了理想的效果。熟練了布局手法后，我有時(shí)感覺我就如同一位電影導(dǎo)演一樣在編導(dǎo)著一部歷史片，去安排人物的不同位置，塑造出不同的形象。

二、內(nèi)畫線條之美

內(nèi)畫繪作時(shí)，下筆前要靜心提神，全神貫注。法度須嚴(yán)謹(jǐn)，畫出的線條穿插，力求成為和諧的韻章。“工欲善其事，必先利其器”，上世紀(jì)五、六十年代內(nèi)畫前輩對內(nèi)畫筆的重大改革使我們可以如同在紙上那樣在壺里運(yùn)筆自如。創(chuàng)作內(nèi)畫人物，善于運(yùn)用線條非常重要。線條要做到概括，提煉，要突出主體，使所畫人物的形象生動，造型準(zhǔn)確，這樣畫出的人物才能充滿生命的力量和撼人的魅力。作畫的線應(yīng)該是“寫”出來的，應(yīng)該借鑒書法的用筆的筆法，要注意線的變化運(yùn)用，線條在起、承、轉(zhuǎn)、合的運(yùn)動和合組中可以傳達(dá)出抑、揚(yáng)、頓、挫的節(jié)奏感，具有多樣而又統(tǒng)一的形式美。剛?cè)嵯酀?jì)的線條，時(shí)而顯得雄渾有力，異常凝練，時(shí)而又顯得輕盈而躍動，我們可以根據(jù)不同的表現(xiàn)對象加以運(yùn)用。如《密州出獵》就以輕躍的線條畫出蘇軾寬大的袖子，加強(qiáng)了動感，表現(xiàn)了蘇東坡意氣風(fēng)發(fā)，豪邁豁達(dá)的精神，而這件內(nèi)畫作品的另一面《醉里挑燈看劍》描畫辛棄疾的衣紋線條就比較“凝”，設(shè)色略顯灰暗，借以體現(xiàn)稼軒此刻沉重壓抑的心境。

三、內(nèi)畫設(shè)色之要點(diǎn)

內(nèi)畫藝術(shù)的設(shè)色，力求避免過于艷俗、刺目。俗說“筆墨無霸氣，設(shè)色無火氣”，內(nèi)畫的設(shè)色最好是清新雅淡，給人以和諧柔順之美感。近代許多名家畫作的設(shè)色都很有特點(diǎn)，值得我們進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)。近年我習(xí)慣以淡淡的色彩平涂微加以暈染，很注重冷暖調(diào)子的運(yùn)用，我的經(jīng)驗(yàn)是中間色或類似色作為過渡色彩在冷暖、濃淡之間適當(dāng)?shù)拇钆?，相互結(jié)合起來，能起到“蜜能調(diào)和百味”的作用，如運(yùn)用的好，自然能達(dá)到色調(diào)柔和，色彩淡雅的境界?，F(xiàn)在，內(nèi)畫界還有一種設(shè)色方法：畫人物，其背景根據(jù)不同情況，略施以淡赭、淺青。此法顯得畫面溫雅、純潔，效果也很不錯(cuò)。我曾借“淺絳山水”這個(gè)名稱，把此法稱作“淺絳人物設(shè)色法”。

四、內(nèi)畫藝術(shù)之升華

內(nèi)畫作品雖亦屬工藝美術(shù)類，但切不可流于工匠習(xí)氣。這就要求我們多鑒賞前人的優(yōu)秀書畫作品，自覺地提高自身的文學(xué)、書法修養(yǎng)，增加作品的“文人畫”氣息，才能提高自己內(nèi)畫作品的品味。中國傳統(tǒng)早期內(nèi)畫，所用的工具是將竹桿削尖，頻繁的沾墨汁作畫，很不方便。不過用竹桿尖畫出的線、擦出的墨卻有其獨(dú)有的古拙醇厚味道。如清末周樂元的《草蟲魚樂圖》就很有代表性。我在博山美術(shù)琉璃廠工作時(shí)，廠領(lǐng)導(dǎo)曾讓我臨摹仿制了一些周樂元、馬少宜、葉仲三、丁二仲、畢榮九等早期名家的內(nèi)畫作品，所以我對此是有體會的。創(chuàng)作內(nèi)畫最好能把氣勢恢宏的構(gòu)圖和精致入微的描畫有機(jī)地統(tǒng)一起來。比如中國工藝美術(shù)大師王孝誠先生所作內(nèi)畫《賞花大觀園》，畫中人物顧盼生情，而背影花木、老干繁枝穿插有致，形象筆墨和諧優(yōu)美。其中人物衣紋的線條讓人感覺極細(xì)，勁力而結(jié)實(shí)；人物的背影就是用古拙天然的筆觸畫出趣味十足的巨石老干，線條高古粗壯，和人物衣紋的“細(xì)”形成了對比，又兼有水墨濃淡變化，更增加了文人畫的情趣。文人畫不等于寫意水墨畫，在豐富了自己的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)條件下，線描工細(xì)也是可以表達(dá)自己文人畫情懷的。如宋代的大畫家李公麟，元代的趙孟頫，也精于工筆重彩人物，還有明末陳洪綬的人物畫影響也大，直接影響以后的任熊、任伯年等。

作者簡介：李慧同，男，生于1968年，中國工美行業(yè)藝術(shù)大師、中國玻璃藝術(shù)大師、山東省工藝美術(shù)大師，高級工藝美術(shù)師、山東省輕工行業(yè)首席技師，中國工藝美術(shù)協(xié)會鼻煙壺專業(yè)委員會副主任、山東省工藝美術(shù)協(xié)會理事，博山大同軒藝術(shù)總監(jiān)。endprint