2007年以來的香港攝影藝術(shù)生態(tài)

李泳麒

自回歸后，香港攝影界與國際當(dāng)代藝術(shù)主流同步發(fā)展。第一個10年（1997- 2007）可謂是探索期，香港攝影藝術(shù)發(fā)展以香港文化博物館所舉辦的大型專題展覽為主導(dǎo)牽引，比如2001年“藝影春秋—香港藝術(shù)攝影1900 -2000”回顧展及2007年“相里·鏡外”展覽?！八囉按呵铩币曰仡櫹愀垡话倌晁囆g(shù)攝影為策展重點，梳理香港攝影史（尤其是沙龍及畫意攝影），展覽圖錄第一冊更收錄香港攝影歷史最珍貴的歷史資料?！八囉按呵铩闭褂[的成功亦為香港文化博物館其后10年的攝影專題展覽打強心針。自2007年后開展的第二個10年，香港攝影界其內(nèi)在生態(tài)起了根本性的變化，除了由香港特區(qū)政府主導(dǎo)所舉辦的公眾展覽展出攝影作品及推廣攝影藝術(shù)以外，攝影師自發(fā)組織、商業(yè)以及公共慈善團體亦相繼加入香港攝影藝術(shù)界，拓展攝影在香港的發(fā)展。不同單位的參與造就香港攝影藝術(shù)界自回歸的第二個10年，發(fā)展異常蓬勃。以香港藝術(shù)發(fā)展局視覺藝術(shù)年度調(diào)查簡報2014-2015為例：自2010起，攝影展覽是繼繪畫、書畫篆刻及綜合展后第四大展覽類別，于2014-2015年度共有211個攝影展覽。過去10年，國際性攝影節(jié)、攝影藝?yán)燃八囆g(shù)空間、攝影出版及大型攝影比賽也在香港同步崛起。本文嘗試以香港攝影藝術(shù)生態(tài)著墨，以社群概念為單元，從攝影節(jié)、攝影藝?yán)燃八囆g(shù)空間、攝影雜志出版、攝影比賽及公眾教育五大范籌作為敘述對象，讓讀者更能明白香港攝影藝術(shù)界近10年來的發(fā)展。

香港國際攝影節(jié)成立

以城市作為攝影藝術(shù)節(jié)策劃單位是20世紀(jì)末的一種恒常形態(tài)，比諸國際間例子有最早期的法國阿爾勒攝影節(jié)（1970年起）、新起之秀有柬埔寨吳哥攝影節(jié)、中國平遙國際攝影大展、中國連州國際攝影年展、英國德比城的FORMAT國際攝影節(jié)及布萊登攝影雙年展等。攝影節(jié)與城市、旅游業(yè)及文化藝術(shù)推廣是21世紀(jì)的實踐。首屆香港國際攝影節(jié)于2010年成立，以雙年展形式舉辦攝影展覽及活動節(jié)目，旨在推廣攝影藝術(shù)之寬度和深度。同時，攝影節(jié)籌辦單位（即香港攝影文化協(xié)會1）亦會在單數(shù)年份舉辦規(guī)模較小的香港國際攝影節(jié)文化藝墟活動（包括攝影集市、講座、工作坊等）。香港國際攝影節(jié)緣起于2008年“視藝掇英”專題展覽“影像香港—當(dāng)代攝影展”（策展人為黎健強和黃啟裕），展覽研討會中提出在香港舉辦攝影節(jié)的可能性。2010年香港攝影文化協(xié)會正式成立，自此，協(xié)會在香港舉辦四次大型攝影節(jié)，年度主題包括“大千世界”（2016）、“此時，那刻”（2014）、“活在攝影，從喜到愛”（2012）等。一如別的海外國際攝影節(jié)，可供展覽場地用的地標(biāo)組織成該城市攝影節(jié)的藍圖系統(tǒng)，每次攝影節(jié)為期大概兩至三個月。香港國際攝影節(jié)的專題展覽會在較大型的展覽場地展出，如香港大會堂展覽廳、太古坊ArtisTree、香港文化博物館、香港藝術(shù)中心及賽馬會創(chuàng)意藝術(shù)中心；較小型的平行活動展覽則發(fā)生在不同地區(qū)的藝術(shù)空間（如光影作坊）。香港國際攝影節(jié)亦多次策劃海外國際攝影師展覽以拓展國際視野，當(dāng)中有“反射與折射 —森山大道寫真展”（2012）、“平行視野—日本韓國當(dāng)代攝影展”（2012）、“微光中的印度— 洛古雷攝影展”（2014）、“隱性的聲音—亞洲女性攝影展”（2014）等。除了展覽外，攝影節(jié)亦舉辦攝影師講座、展覽導(dǎo)賞團、專家評賞日（Portfolio Review）及工作坊等活動。

對于筆者而言，更能推動香港攝影藝術(shù)發(fā)展的活動莫過于是歷年來有關(guān)香港青年攝影師作品的展覽，這亦是香港攝影文化協(xié)會創(chuàng)會目標(biāo)之一：讓香港成為一個培養(yǎng)、訓(xùn)練青年攝影師的平臺。2010年的“新攝影雜志—《咔》與《柒菲》攝影展”以及2012年的“后直：當(dāng)代香港攝影”為香港青年攝影師與公眾接觸的重要展覽。香港國際攝影節(jié)是香港首個以藝術(shù)節(jié)的形式推動攝影藝術(shù)的大型活動，在近10年香港攝影藝術(shù)發(fā)展有其獨特的地位及責(zé)任。如要在當(dāng)下評論攝影節(jié)的功勞與過失是言之尚早。攝影節(jié)未來發(fā)展的大方向能否讓不同范疇、不同專業(yè)以及不同年代的香港攝影師讓作品有接觸公眾的機會的確重要；攝影作為民族化的視覺藝術(shù)媒介（a demoncratic visual medium） ，其滲透力廣而強，甚至可遠超我們對于觀眾的年齡層、社會背景以及攝影專業(yè)的想象，如何拓展既有觀眾群，以及如何推廣香港攝影師是策展單位將要面臨的重大責(zé)任。

上文曾提及到香港文化博物館在回歸后作為推動香港攝影藝術(shù)發(fā)展的推手，文化博物館自2009年起曾舉辦三個“香港攝影系列”專題展覽，分別是：2009年“光影神韻 —攝影大師陳復(fù)禮、簡慶福、黃貴權(quán)”（沙龍及畫意攝影）、2010年“城市漫游者 — 社會紀(jì)實攝影”（紀(jì)實及新聞攝影）及2012年“一人像，一故事”（人像攝影）。香港國際攝影節(jié)亦多次借香港文化博物館舉辦展覽。

除了香港國際攝影節(jié)外，其他攝影專業(yè)亦以藝術(shù)節(jié)形式向大眾推廣攝影文化。在商業(yè)攝影專業(yè)方面，香港專業(yè)攝影師公會（HKIPP）自2012年于柴灣工業(yè)城舉辦攝影工作室開放日“柴灣日”，于2017年假清水灣電影制片廠舉辦為期兩天的“香港·攝谷”，是同業(yè)交流及讓公眾了解商業(yè)攝影運作的活動。

攝影藝?yán)燃皵z影藝術(shù)空間成立

在香港攝影藝術(shù)生態(tài)中，博物館和攝影節(jié)可以歸類為政府或由政府所資助的機構(gòu)，資源方面分別由香港特區(qū)政府康樂文化事務(wù)署及民政事務(wù)局“藝能發(fā)展資助計劃”所支持。在回歸后的第二個10年非政府的攝影藝?yán)燃皵z影藝術(shù)空間相繼成立。最早期的有自2007年成立的光影作坊，位于九龍石硤尾賽馬會創(chuàng)意藝術(shù)中心。光影作坊以藝術(shù)家作主導(dǎo)營運（artist-run space）的概念，舉辦展覽、攝影課程，亦有以香港及亞洲區(qū)攝影師出版為主的圖書館及書店。光影作坊創(chuàng)辦人為陳偉民、陳廣源、孫樹坤及現(xiàn)屆主席謝明莊。謝明莊與德國雜志《歐洲攝影》（European Photography）合作編輯《為什么是香港》（Why Hong Kong· ）特輯，獲香港藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)2016年度藝術(shù)發(fā)展獎。同類型的攝影藝術(shù)空間有位于觀塘工業(yè)區(qū)的The Salt Yard（暫譯“鹽田藝?yán)取保ㄓ?015年春季停運）及實體書店（網(wǎng)上書店在2017年6月30日停運）兩大部分，主理人岑允逸、馬熙烈和吳嘉華尤以大陸、香港、臺灣出版的獨立攝影集作多次交流活動。此外香港上環(huán)地區(qū)亦曾出現(xiàn)The Upper Station Photo Gallery（暫譯“差館上街攝影藝?yán)取保杉o(jì)實攝影師余偉建主理，自2010年成立，于2012年停運。獲香港藝術(shù)發(fā)展局撥款資助的光影作坊較能維持營運，需要解決的是活動及展覽內(nèi)容質(zhì)量和拓展觀眾層等問題。而其他兩家由藝術(shù)家以自資方式獨立營運的攝影活動空間，除了內(nèi)容及觀眾外，更需要面對香港租金高及營運成本不斷上漲等商業(yè)考慮。由七位香港攝影記者組成的ATUM Images（暫譯為阿圖姆圖片社）圖片社亦將會于2017年6年于上環(huán)開辦其藝術(shù)空間，開幕展覽為黃勤帶的紀(jì)實攝影回顧展。前車可鑒，不知ATUM這些有志的攝影師們能否抵抗商業(yè)主導(dǎo)的現(xiàn)實，在商業(yè)主導(dǎo)經(jīng)濟及藝術(shù)家主導(dǎo)營運兩者之間找到明日的出路？

另一方面，商業(yè)攝影畫廊亦在回歸后第二個10年漸漸出現(xiàn)。較為人所熟悉的有刺點畫廊（Blindspot Gallery）。畫廊自2010年成立，創(chuàng)辦人為秦美娜，以展覽當(dāng)代攝影及影像創(chuàng)作為主。早期分別有位于中環(huán)鴨巴甸街的刺點畫廊及香港仔黃竹坑工業(yè)區(qū)的 Blindspot Annex兩大空間，自2014年起以黃竹坑的空間為營運空間。自創(chuàng)辦以來共策劃65個展覽，展出攝影師有來自香港、大陸、日本及英國等地。刺點畫廊代理攝影師作品，亦積極參與在香港及國際攝影藝術(shù)博覽會，曾參加香港巴塞爾藝術(shù)展、巴黎攝影展、上海藝術(shù)博覽會及香港國際藝術(shù)展等。專注藝術(shù)攝影的商業(yè)畫廊的成立，不但為攝影師與當(dāng)代藝術(shù)市場及作品收藏家筑起橋梁，同時高質(zhì)素的展覽亦為香港攝影界發(fā)展作出積極影響。另外，宏亞集團 （Asia One）亦在其柴灣本部設(shè)立 AO Vertical 藝術(shù)空間，當(dāng)中包括展覽空間及實體書店。而在2014年，攝影愛好者暨香港大學(xué)副校長蘇彰德于跑馬地設(shè)立香港首個私人攝影博物館F11攝影博物館，在2017年還于灣仔開辦F22攝影空間。

新一代攝影雜志、同人志及攝影集出版

香港自上世紀(jì)50年代便有出版攝影雜志，較知名的有《攝影畫報》、《攝影藝術(shù)》以及《娜移》。實驗性強的出版物《娜移》于1999年?？?，而出版四十一載的《攝影畫報》亦于2005年宣告退出紙媒的競逐。媒體轉(zhuǎn)營、成本高漲、互聯(lián)網(wǎng)興起等外在因素的確造成回歸后首個10年香港攝影雜志出版的低潮期?；貧w后第二個10年，香港攝影師以非商業(yè)模式嘗試攝影雜志出版的新形態(tài)。新一代攝影雜志出版以同人志2（Zine） 的概念策劃，以自資或由香港藝術(shù)發(fā)展局提供出版資助作為營運方法，以非月刊 （或不定期）的形式掌握讀者反饋。

pH Infiniti 攝影雜志由香港攝影師朱德華發(fā)起，以半年刊形式于2008年共出版兩期，出版為香港藝術(shù)發(fā)展局所資助。pH Infiniti 雜志出版為 pH5 攝影連動組織其一項目，pH5攝影連動五位創(chuàng)始成員有朱德華、黃啟裕、黎健強、盧婉雯及方敏兒。除了雜志出版外，亦有展覽及教育項目推廣攝影。《麻雀》影像同人志（2009-2011）是香港攝影師黃勤帶、趙嘉榮、岑允逸、楊德銘、及自第二期加入的余偉建五人發(fā)起的同人志出版項目，雜志以這五位攝影師的作品作為主要內(nèi)容，屬自資出版，共出版三期?！镀夥啤罚?009-2011）由新聞攝影師梁祖彝發(fā)起，屬自資出版，為非賣品，共出版五期，每期以挑戰(zhàn)當(dāng)期主題作編集作品方向，主題有：與事實不符、與身份不符、與記憶不符、與傳統(tǒng)不符及與色不符?！哆恰窋z影文化志（又稱作KLACK，2010-2012）由攝影師及教育家黃淑琪及出版人彭倩幗發(fā)起，由香港藝術(shù)發(fā)展局資助，自2010年起以半年刊形式共出版四期，主題從攝影作為提供信息媒介、攝影與親密、攝影敘事發(fā)展至沙龍攝影再審視閱讀?！哆恰窋z影文化志亦曾參展多個國際攝影書刊展覽，包括愛爾蘭攝影節(jié)（Photo Ireland）、德國杜塞爾多夫攝影周（Düsseldorf Photo Weekend），以及德國科隆藝術(shù)圖書館展覽?！秲A計會》由七名香港青年攝影師于2010年組成，以同人志的出版概念為七位風(fēng)格不同的創(chuàng)作人作出版試驗，至今共出版兩期（為小丁及何兆南作品集）。同期較為活躍的獨立出版社有 MCCM Creations 出版社及Brownie Publishing 出版社。MCCM Creations曾出版的攝影集包括有曾德平《應(yīng)物象形·四大皆空》、余偉健《我住石硤尾》及馮建中《樓花》等；而Brownie Publishing攝影集出版則有何兆南《早安晚安》及楊德銘的集資出版《Yes Madam， Sorry Ah Sir》。商業(yè)出版社宏亞出版有限公司（Asia One Product & Publishing）自2008年起出版香港攝影師系列，攝影師作品集包括有蘇慶強、又一山人、朱德華、王禾璧、麥烽、秦偉、高志強、李志超及余偉建。從以上所提及的攝影出版物可以體會到一點：傳統(tǒng)雜志出版模式在21世紀(jì)宣告退席，但攝影師對于出版仍死心不息，謀求出路，造就香港回歸后第二個10年攝影出版百花齊放的景象。

WMA攝影比賽及委托計劃

自回歸后香港市民對政治社會議題日漸關(guān)注，攝影作為記錄社會現(xiàn)況及推動社會意識的視覺工具亦跟隨數(shù)碼影像的急促發(fā)展從專業(yè)范疇 慢慢走向民間。香港在回歸之前的確有較小型攝影比賽的出現(xiàn)，但要數(shù)攝影比賽對于攝影界的發(fā)展不得不提及由 WYNG 基金會所舉辦的WMA大師攝影獎及委托計劃。WMA大師攝影獎自2012年成立，由香港非營利公益機構(gòu)WYNG基金會主辦及贊助，旨在以影像改變社會，以攝影促進公眾對香港社會議題的關(guān)注及討論。WMA大師攝影獎曾以“貧窮”、“空氣”、“廢/棄”、“我們是誰”、“動”作為當(dāng)年主題，議題橫跨環(huán)境保護、平等社會及身份政治等。WMA大師攝影獎每年四月為入圍攝影師舉辦公共攝影展，并公布當(dāng)年得獎攝影師。得獎攝影師以及委托計劃得獎?wù)叻謩e獲得港幣25萬元獎金，獎金與國際間攝影大獎并駕齊驅(qū)。評審團以國際及香港知名攝影策展人、藝術(shù)評論員及小區(qū)發(fā)展專業(yè)人士等組成。歷屆得獎攝影師有新晉攝影師如唐景鋒、鄭瑋玲、蕭偉恒等。除了WMA大師獎外，主辦單位亦提供WMA委托計劃，以當(dāng)年主題為攝影師提供資金及專業(yè)訓(xùn)練，并完成作品，曾獲WMA委托計劃得獎?wù)哂袆⑶迤?、謝至德以及菲律賓攝影師Xyza Bacani。自 2017年開始，主辦單位還開展 WMA FILM （視像）計劃，以公開征集錄像制作有關(guān)香港的動態(tài)影像故事，2017/18年度主題為“過渡”，是香港回歸20年視像創(chuàng)作的另一引發(fā)點。

“憧憬世界”攝影教育計劃

以上筆者所敘述的是香港自回歸后攝影藝術(shù)界及其生態(tài)中“輸出”的部分，但沒有良好的教育系統(tǒng)作“輸入”，藝術(shù)生態(tài)只能依靠“外輸”（攝影師曾在海外接受攝影或視覺藝術(shù)教育，或藝術(shù)空間展出海外攝影師作品），那未必是有長遠及可持續(xù)發(fā)展的未來。教育在每一個藝術(shù)門類中擔(dān)任尤其重要的角色，一個良好的藝術(shù)生態(tài)我們必需從最根本的做起—創(chuàng)造良好的創(chuàng)作氣氛，培養(yǎng)新一代藝術(shù)家。自2000年后，香港攝影教育在各大學(xué)及藝術(shù)學(xué)院出現(xiàn)一個較兩極化的現(xiàn)象：攝影系或攝影專業(yè)萎縮，比如香港理工大學(xué)設(shè)計學(xué)院于2000年停辦攝影專業(yè)學(xué)位課程，香港基督教服務(wù)處觀塘職業(yè)訓(xùn)練中心（簡稱“觀塘職訓(xùn)”）攝影文憑亦于2013年結(jié)束，一方面各院校把攝影專業(yè)收歸至新媒體及視覺藝術(shù)學(xué)位課程之內(nèi)，大學(xué)攝影教育雖看似是萎縮但也在一板塊里拓展出新形態(tài)；另一方面，由慈善團體資助的小區(qū)攝影教育計劃在回歸后也相繼出現(xiàn)，當(dāng)中較為成功的例子可數(shù)“憧憬世界”攝影教育計劃。

“憧憬世界”成立于2005年，由何鴻毅家族基金創(chuàng)辦及資助。教育計劃為在學(xué)青少年提供校外學(xué)習(xí)攝影及視覺藝術(shù)的環(huán)境，從創(chuàng)作中啟發(fā)自我表達的渠道及可能性。除了攝影工作坊、小區(qū)實踐等教育計劃外，“憧憬世界”亦重點培訓(xùn)藝術(shù)教育家（artisteducator），并以年度展覽總括教育經(jīng)驗，讓年輕人及藝術(shù)教育家有發(fā)表攝影創(chuàng)作的機會。以2016年度經(jīng)驗為例，“憧憬世界”項目舉辦“翻閱相像：攝影紙本藝術(shù)節(jié)”攝影書展覽，展出近200本由香港青少年所制作的攝影書，并邀請臺灣《攝影之聲》雜志、內(nèi)地《假雜志》及日本攝影師藤井良雄分享攝影出版經(jīng)驗。于2015年出版的《可以居—白沙澳鄉(xiāng)》專書更獲得2016年德國紅點傳達設(shè)計大獎?！般裤绞澜纭睌z影教育計劃把攝影教育帶進香港的不同地域（包括居民小區(qū)），為我們對攝影教育的未來提供借鑒。

總括以上五大范疇，回歸后的第二個10年香港攝影界生態(tài)圈蓬勃發(fā)展，在攝影節(jié)、商業(yè)藝?yán)?、藝術(shù)空間、攝影出版、攝影比賽、攝影教育等類別在同一個10年一同發(fā)生，對比起回歸前甚至“二戰(zhàn)”后，香港攝影界這10年絕對是前無古人。如果我把這五大范疇想象為建立一個社群的硬件，也可謂是萬事俱備。對比回歸后的第一個10年，在這近10年間攝影師創(chuàng)作更為豐富：一方面，攝影師以計劃形式（project）作為創(chuàng)作模式，作品從過往以單張照片發(fā)展為更完整的攝影創(chuàng)作系列，這可以說是市場主導(dǎo)之大勢所趨，而計劃形式也讓概念攝影及紀(jì)實攝影發(fā)展成更完整及更有深度創(chuàng)作；另一方面，攝影師亦勇于嘗試跨媒介創(chuàng)作，除了照片作為作品呈現(xiàn)的媒體，投映、錄像、聲音、裝置、雕塑、現(xiàn)成物也紛紛成為新一代攝影師的創(chuàng)作媒介，而視覺藝術(shù)家亦以攝影及影像作為創(chuàng)作手段。跨媒介創(chuàng)作的發(fā)表早見于上世紀(jì)90年代（如《娜移》），近10年的攝影創(chuàng)作可算是自1990年代《娜移》所提倡的概念、角度與手法的延續(xù)。展望第二個10年的發(fā)展，社群及硬件的發(fā)展已相當(dāng)完善，攝影創(chuàng)作的形式與媒介運用亦有其完整性、深度及多元取向，我相信只要讓青年攝影師及藝術(shù)家有更多的機會發(fā)表作品，下一個10年將會是更燦爛的未來。

（作者為攝影創(chuàng)作者及研究員，香港浸會大學(xué)視覺藝術(shù)院講師。）

注釋：

1. 香港國際攝影節(jié)由香港攝影文化協(xié)會主辦，協(xié)會現(xiàn)主席為攝影師高志強，創(chuàng)會成員包括有又一山人（即黃炳培）、王禾壁、司馬十一、朱德華、余偉建、吳文正、吳世杰、沈嘉豪、孫樹坤、梁家泰、馮漢紀(jì)、黃啟裕、黃淑琪、劉清平、黎健強、謝至德、謝明莊及蘇慶強。隨后有丘禮強、容匡彝、秦美娜、張諾文、黃定敏、黃耀霖、鄭秋瑜、劉天麟、劉文邦、劉祖江、黎頌霖 、黎銘業(yè)、周佩霞、陳國榮、梁凱欣及練錦順加入為協(xié)會成員。

2. 同人志與一般雜志的組成有所不同。同人志由一幫志同道合的朋友共同創(chuàng)作出版，并沒有特定創(chuàng)作目標(biāo)。