作藝先作人

范衛(wèi)平

摘 要：唱念做打乃一個戲曲演員之根本，但是在做好自己份內(nèi)之事的條件下，再做一些有益的"補(bǔ)充"，那就是作藝先作人，戲好人更好，德藝雙馨，這對于一個戲曲演員來講只會有百利而無一害。尤其是青衣角色扮演，青衣的表演講究端莊穩(wěn)重，所以對于演員素質(zhì)修養(yǎng)的要求更高。

關(guān)鍵詞：河北梆子；青衣；素質(zhì)修養(yǎng)

演員作為表演藝術(shù)的核心，其學(xué)識、修養(yǎng)、風(fēng)度、技能等綜合素質(zhì)會直接影響到這門表演藝術(shù)的質(zhì)量。誠然，唱念做打乃一個戲曲演員之根本，但是在做好自己份內(nèi)之事的條件下，再做一些有益的“補(bǔ)充”，那就是作藝先作人，戲好人更好，德藝雙馨，這對于一個戲曲演員來講只會有百利而無一害。尤其是青衣角色扮演，青衣的表演講究端莊穩(wěn)重，有“三不露”的規(guī)范要求：行不露足、舉不露手、笑不露齒。青衣重“唱”不擅“做”，以“唱”為主，激越高亢，多扮善良賢惠的角色，所以對于演員素質(zhì)修養(yǎng)的要求更高。我認(rèn)為河北梆子青衣演員素質(zhì)修養(yǎng)的提升主要體現(xiàn)在以下六個方面：

一、提升基本功修養(yǎng)

基本功是每位戲曲演員必須掌握的最基礎(chǔ)知識，就象蓋房子的地基一樣。一位戲曲演員要使自己的表演美中求美，就必須具備扎實(shí)的基本功，因?yàn)檫@是演員塑造人物形象的必要材料，沒有掌握扎實(shí)的基本功，就不可能創(chuàng)造優(yōu)美動人的舞臺藝術(shù)形象?！耙惶觳痪殻约褐?。兩天不練，行家知道。三天不練，觀眾知道?！痹S荷英說，作為一名戲曲演員，必須要對自己“狠”一點(diǎn)，要自覺地嚴(yán)格要求自己。訓(xùn)練基本功、掌握基本功的要領(lǐng)，首先是理解戲曲基本功的規(guī)范和要求，無論是做、打的身段動作，還是唱和念的表演，都講究一個“圓”字；并且要把唱、念、做、打、手、眼、身、法、步作為整體配合運(yùn)用。演員掌握了基本功，塑造人物形象時需要什么，就可以拿什么出來，一戳一站都是美的。能拿出東西來，說明你有了表現(xiàn)手段，你才能夠具備表演的基礎(chǔ)能力。

二、提升技巧修養(yǎng)

“不像不是戲，真相不是藝”。這就要求演員在基本功之上，不要精研表演技巧，加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。如國家一級演員、全國戲劇“梅花獎”獲得者彭艷琴在舞臺上的表演細(xì)膩傳神，身段沉穩(wěn)嫻熟，刻畫人物恰到好處，她扮相俊美，嗓音甜美、圓潤、寬厚，她將韻味極強(qiáng)的高低腔起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用自如，真假聲銜接自然，韻味淳厚，能駕馭各種高難度的演唱技巧。她將京梆子念白歸韻分類，形成鮮明特色。她在繼承了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，汲取各家劇種之所長，加工、整理、改編了許多經(jīng)典劇目，其中《包公賠情》、《陳三兩》等便是其中的優(yōu)秀代表。2002年赴希臘主演《忒拜城》一劇更是驚艷希臘，獲得中國梆子的美譽(yù)。

三、提升人品修養(yǎng)

戲曲界流傳許多諺語，通俗而深刻地解釋了戲曲演員的思想品格修養(yǎng)對于藝術(shù)創(chuàng)造的重要意義。彭艷琴不僅在藝術(shù)上精益求精，不斷追求藝術(shù)上更高的層次，她的為人更為戲曲界交口稱贊。彭艷琴是北京市政協(xié)委員，在公益事業(yè)、 送戲下鄉(xiāng)等各項(xiàng)演出活動中嚴(yán)于律己、處處做表率，她堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，堅(jiān)持到貧困山區(qū)慰問演出，不論風(fēng)霜雨雪、嚴(yán)寒酷暑，她始終以高尚的職業(yè)道德堅(jiān)守在演出第一線。對待年輕演員，她更是熱情扶持，無私幫助，在劇團(tuán)開辦的梆子專業(yè)大專班，她主動擔(dān)負(fù)起教學(xué)任務(wù)，她不僅傳道授業(yè)，更教學(xué)生作藝先作人的道理。生活中，彭艷琴正直坦誠，沒有架子，是劇團(tuán)中極具凝聚力的領(lǐng)軍人物，她曾獲得過北京市“三八”紅旗獎?wù)聵s譽(yù)稱號。

四、提升創(chuàng)新能力修養(yǎng)

戲曲發(fā)展的關(guān)鍵是創(chuàng)新，創(chuàng)新的關(guān)鍵是迎合觀眾和年輕人的口味，而不是所謂去培養(yǎng)觀眾。一部《娘心》傾注了彭艷琴的大量心血，她突破傳統(tǒng)行當(dāng)?shù)慕缦?，汲取諸多劇種中旦行表演特色，首創(chuàng)性地以青衣聲腔演唱風(fēng)格成功地塑造了“治國娘”這個中國農(nóng)村老年婦女的形象，以復(fù)雜的人物內(nèi)心世界感染了舞臺上下，得到了專家及觀眾的一致好評。

五、提升文史修養(yǎng)

戲曲演員工于表演而文學(xué)、歷史知識欠缺者不乏其人。古語曰“工欲善其事，必先利其器”。一個戲曲演員也是如此，吊嗓子練腿功固然應(yīng)該視作每日必修課，個人文史素質(zhì)的修為也不能只是一句冠冕堂皇的空話。演員對文化和歷史的了解，對人生的感悟與體驗(yàn)將直接透過其表演反映在舞臺上，表達(dá)在唱腔中?！岸让贰鲍@得者許荷英說“作為一個演員，要注意學(xué)習(xí)，要多思考，要‘帶著悟性去生活，捕捉生活中的閃光點(diǎn)，豐富自己的文化修養(yǎng)，以更豐滿的生活感悟塑造自己的舞臺形象?！彼约簭膩砭蜎]有放松過學(xué)習(xí)，為了提高藝術(shù)修養(yǎng)，2004年，許荷英進(jìn)入中國戲曲學(xué)院研究生班戲曲學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)，通過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，她的藝術(shù)素養(yǎng)和表演技能得到了質(zhì)的提高，形成了“創(chuàng)新表演語匯，塑造新的藝術(shù)形象”的創(chuàng)作理念。在演出實(shí)踐中，她堅(jiān)持傳統(tǒng)模式和新的表演語匯相結(jié)合，大膽借鑒舞蹈的一些表演程式，使舞臺呈現(xiàn)更為豐富。

六、提升情感修養(yǎng)

許荷英有著多年在農(nóng)村演出的經(jīng)歷，與百姓同吃同住，使她對農(nóng)村生活有著深刻的了解，所以她才能在《日頭日頭照著我》一劇中成功塑造出一個農(nóng)村基層干部的形象，有血有肉有性格，生動而自然。“可以說，正是多年的基層演出經(jīng)驗(yàn)，成就了她藝術(shù)的新高峰?！鼻楦惺撬囆g(shù)感染力的源泉。有道是無情便無戲，無情不是戲。情感是藝術(shù)心靈的琴弦。演員要演好一場戲，扮演好一個、角色，沒有對藝術(shù)的真摯情感是不行的。演員要做到從心靈上打動觀眾，就必須先讓藝術(shù)去打動自己，從感情上感染自己，全心力地投身于藝術(shù)，就必然會被角色感染。如果一個演員在學(xué)習(xí)和扮演的過程中，被劇情所動，被角色所征服，就會達(dá)到忘我的程度，就會與劇情和角色化為一體。戲因情而動，情乃戲所依。不管是哪一種戲劇，終究都要以情來貫穿，準(zhǔn)確地去表現(xiàn)人物情感，這是一位演員一生所追求的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]淺談戲曲演員的修養(yǎng)[J]. 李麗新. 戲劇之家（上半月）. 2011（02）