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    明清時(shí)期廣東省地方志中的音樂史料概覽

    2017-07-18 11:59:40方從戎星海音樂學(xué)院研究生部
    嶺南音樂 2017年3期
    關(guān)鍵詞:祭孔縣志樂譜

    文|方從戎 星海音樂學(xué)院研究生部

    明清時(shí)期廣東省地方志中的音樂史料概覽

    文|方從戎 星海音樂學(xué)院研究生部

    作為方志中的音樂史料,我們所知的僅只是其冰山一角,這其中還有大量音樂史料未被關(guān)注和發(fā)掘。在廣東省各縣志中,史料記載的廟祀有文廟、崇圣祠、鄉(xiāng)賢祠、忠義祠、武廟、文昌廟等。而在這些廟祀中,對(duì)祭祀音樂史料作了詳細(xì)記載的有祭孔音樂和祭禮音樂。

    發(fā)掘 祭孔音樂 祭禮音樂

    地方志是綜和記載一定時(shí)期內(nèi)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地理以及自然等方面的書籍。其內(nèi)容豐富、詳盡,是我國(guó)獨(dú)特的地方性百科全書,具有地域性、時(shí)代性、廣博性的特點(diǎn)。雖然方志里的內(nèi)容涵蓋面廣,但因方志為官修文獻(xiàn),很少有人對(duì)其音樂史料作整理和深入研究。可以說,作為方志中的音樂史料,我們所知的僅只是其冰山一角,這其中還有大量音樂史料未被關(guān)注和發(fā)掘。在方志中,音樂史料多以祭祀音樂為主,其中分布在“秩祀志”或“祀典志”中。同時(shí),在“藝文志”中也零星地記載著一些音樂類書目,“風(fēng)俗志”中也有相關(guān)的禮俗音樂史料。筆者將所查閱的廣東省地方志中的音樂史料做了分類整理,并對(duì)部分史料進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

    一、廣東省地方志中的音樂書目

    明清時(shí)期的廣東省管轄十個(gè)府部,但在各方志中記載的音樂書目?jī)H存在藝文志這一欄中。藝文志是專門記載各種文章的,如書、傳、詔、表、記、序、騷、賦、詩(shī)、詞等,除了有諸多文學(xué)體裁的文辭之外,還有一部分是皇帝頒發(fā)的詔書、御制圣文等。就目前查看的所有地方志而言,并不是所有的“藝文志”中都包含書目信息。即使有書目信息也必未都涉及音樂書目。而大的“藝文志”中記載了各種體裁的文章和詩(shī)詞,音樂類書目?jī)H是其中的很小部分。

    筆者翻閱了廣東省各縣志,發(fā)現(xiàn)《廣州府志》中的音樂書目與其他府志相比記載較多。其中以“樂律”“琴譜”兩大類的書為主。以《光緒·廣州府志》為例,方志中記載的有關(guān)“樂律”方面的書目如有明張文海撰《律呂問客》、明陳吾德撰《律呂說四卷》、明袁昌祚撰《樂律考》等。同樣,關(guān)于“琴譜”類的書目有明會(huì)宜高撰《琴譜》以及河洛書撰《琴譜一卷》等。除此之外,還有像明湛若水撰寫的《古樂經(jīng)傳三卷》、明黃佐撰寫的《樂典三十六卷》《樂記解十一卷》,以及明陳建撰寫《樂府通考二卷》等。

    從所載書目來看,這些書以明代撰寫為主,其中,“樂律學(xué)”方面的成果較多。這也反應(yīng)出自古以來,無論是帝王將相還是民間藝人,樂律學(xué)一直是音樂界研究的重點(diǎn)。

    二、廣東省地方志中的祭祀音樂史料

    祭祀音樂是禮樂文化背景下的產(chǎn)物,它是我國(guó)古代音樂史中非常重要的一部分。在廣東省各縣志中,史料記載的廟祀有文廟、崇圣祠、鄉(xiāng)賢祠、忠義祠、武廟、文昌廟等。而在這些廟祀中,對(duì)祭祀音樂史料作了詳細(xì)記載的有祭孔音樂和祭禮音樂。

    1.祭孔音樂史料

    自古以來,人們對(duì)孔子的崇敬之意甚高。在其去世后的第一個(gè)周年,魯哀公為孔子舉行祭祀儀式,開創(chuàng)了歷史上釋奠孔子的先例。祭孔時(shí)間為“每歲春秋仲月上丁日”,即農(nóng)歷二月、八月。在祭祀儀式前兩日需齋戒??滴醵?,頒行三跪九叩首禮。廣東省方志中的祭孔音樂史料多分布在各縣志中的學(xué)校、祀典、禮樂等部分,屬于文廟祭祀??梢哉f,各方志中的祭孔音樂史料所含的基本內(nèi)容有祭孔儀程、樂章、樂器、樂舞這四個(gè)部分。祭孔儀程主要是記錄祭孔儀式前,以及儀式進(jìn)行時(shí)的要求和用樂情況,而隨后的祭孔樂章、樂器、樂舞三個(gè)部分是對(duì)祭孔儀程中出現(xiàn)的用樂記錄的詳細(xì)記錄。以下將分別進(jìn)行簡(jiǎn)述。

    (1)祭孔樂章

    祭孔用樂在每朝每代都有變化,不僅是曲目名稱,歌辭也會(huì)作出相應(yīng)的改變。尤其是到了清代,為釋奠樂章的頒行注入了一個(gè)新的特色:即不再是一套樂章通行天下,而是國(guó)學(xué)釋奠專用一套,闕里及各直省府州縣另外頒發(fā)一套。

    清代廣東省各府縣志中的祭孔樂章有兩套,分別為明洪武六年頒布和乾隆七年頒布于各直省先師廟。明洪武六年使用的曲目名為“和”字樂章,乾隆七年頒布各直省先師廟所使用的曲目名為“平”字樂章,取天下太平之意。具體情況如表格:

    以上兩套歌辭均各為六章,每章八句,每句四字。樂章、樂句、歌辭規(guī)整,歌辭嚴(yán)肅莊重。從歌詞內(nèi)容可知,都是表彰孔子其人及其豐功偉績(jī),集中體現(xiàn)出孔子倡導(dǎo)的“仁愛”和“和貴中庸”的思想。從明代到清代,歌辭內(nèi)容在不斷地升華、趨向完整。

    同時(shí),兩套祭孔樂章也有兩套不同曲調(diào)的祭孔樂譜。在廣東省各縣志中,明洪武六年是由律呂譜和工尺譜共同記譜,乾隆八年只由工尺譜記譜。

    雖祭孔音樂是由國(guó)家頒布于各省直,但也不乏在廣東省各府部之間仍存在著各種變化。如肇慶府部《乾隆·恩平縣志》中,使用了兩套祭孔樂章,為“乾隆三年和乾隆二十六年”頒布,實(shí)則歌詞內(nèi)容分別使用的明洪武六年和乾隆七年頒布于直省先師廟;曲目名選“平”字樂章;乾隆二十六年的樂譜記載為“春、秋”兩種,即春秋二祭按樂譜規(guī)定使用相應(yīng)樂譜。

    (2)祭孔樂器

    在廣東省地方志中的整套祭孔儀式里,樂器記載豐富。不僅記載了樂器的不同種類,樂器的形制也各有區(qū)別。因每個(gè)府部各縣志在不同時(shí)期,祭孔樂器的組合形式并不相同,在此不逐一展開論述。

    名 歌辭大哉宣圣,道德尊崇,維持王化,斯民是宗。典祀有常,精純益隆,神其來格,於昭圣容。自生民來,誰(shuí)底其盛,惟王神明,度越前圣。粢帛具陳,禮容斯稱,黍稷非馨,惟神之聽。和 大哉圣王,實(shí)天生德,作樂以崇,時(shí)祀無斁,清酤惟馨,嘉牲孔碩,薦羞神明,庶幾昭格。亞終獻(xiàn) 景和 百王宗師,生民物軌,瞻之洋洋,神其寧止,酌彼金罍,惟清且旨,登獻(xiàn)惟三,於戲成禮。徹饌 咸和 犧象在前,豆籩在列,,人和神悅,祭以享以薦,既芬既潔,禮成樂備 則受福,率遵無越。送神 咸和 有嚴(yán)學(xué)宮,四方來宗,恪恭祀事,威儀雍雍,歆格惟馨,神馭旋復(fù),明禋斯畢,咸膺百福。明洪武六年迎神 昭平 大哉孔子,先覺先知,與天地參,萬世之師,祥徵麟紱,韻荅金絲,日月既揭,乾坤清夷。奠帛、初獻(xiàn) 宣平 予懷明德,玉振金聲,生民未有,展也大成,俎豆千古,春秋上丁,清酒既載,其香始升。亞獻(xiàn) 秩平 式禮莫愆,升堂再獻(xiàn),響協(xié)鼖鏞,誠(chéng)孚罍甗,肅肅雍雍,譽(yù)髦斯彥,禮陶樂淑,相觀而善。終獻(xiàn) 敘平 自古在昔,先民有作,皮弁祭菜,於論思樂,惟天牖民,惟圣時(shí)若,彝倫攸敘,至今木鐸。徹饌 懿平 先師有言,祭則受福,四海黌宮,疇敢不肅,禮成告徹,毋疏毋瀆,樂所自生,中原有菽。送神 德平 鳧繹峨峨,洙泗洋洋,景行行止,流澤無疆,聿昭祀事,祀事孔明,化我蒸民,育我膠庠。乾隆八年

    在《道光·新會(huì)縣志》中,樂器記載有二十種,但實(shí)則僅存九種樂器,大大縮減了樂器種類。在僅存的樂器中,數(shù)量也有所改變。與《清史稿》、《欽定大清會(huì)典》進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn):1.搏拊鼓、銅僉名鐘、銅僉名磬已不存在;2.笛、笙、塤三種樂器并沒在此出現(xiàn);3. 革類樂器使用了應(yīng)鼓、鼉鼓、門鼓三種。

    (3)祭孔樂舞

    《清史稿·卷九十四·樂一》中有記載:“舞皆八佾,……惟先師廟祇文舞六佾。”因此,在清代廣東省各府縣志所載的祭孔樂舞中,使用的均是文舞,并無武舞?!兜拦狻き傊莞分杏涊d,乾隆五年,郡縣選樂舞生一百二十八名,并用以教習(xí)。乾隆七年,丁祭樂舞生用六佾,三十六人,左右各十八人。

    由于祭孔樂舞與樂章配套使用,廣東省各縣志中使用了兩套祭孔樂舞,分別是:明洪武六年和乾隆八年所頒。雖然祭孔樂舞與樂章配合演出,但并沒有六個(gè)樂章,僅使用初獻(xiàn)、亞獻(xiàn)和終獻(xiàn)三個(gè)程序中使用的樂章。兩套樂章歌辭內(nèi)容不同,樂舞的動(dòng)作也不一樣。樂舞動(dòng)作一字一形,字字都有變化,但仍然與朝廷所頒布的內(nèi)容一致,在此不展開闡述。

    以上為廣東省各縣志中祭孔音樂的基本內(nèi)容,能看出:祭孔樂章和樂舞在大體上依舊延續(xù)朝廷所頒布的,但樂器的使用上卻顯示出地域特色。

    2.祭禮音樂史料

    本文所指的祭禮音樂史料,主要指用于武廟與文昌廟中的祭祀樂。咸豐三年,武廟與文昌廟均同升入祭祀中的中祀。在廣東省各府縣志中,祭禮音樂史料的記載往往是在祭孔音樂史料之后,同樣是分布在各府縣志的禮典、禮樂等篇章中。雖武廟和文昌廟在祭祀對(duì)象上有所不同,但祭祀儀式中的行禮、祭器均相同。武廟和文昌廟各分別使用了一套樂章。其中,樂章曲目名采用“平”字樂章,但與祭孔樂章曲目名和內(nèi)容截然不同。以《光緒·茂名縣志》武廟為例。從方志史料中可知,樂譜與祭孔樂譜不同。同時(shí),祭孔樂章采用四字一句的演唱方式,而武廟是結(jié)構(gòu)不規(guī)整的演唱。

    綜上,祭祀音樂史料在廣東省各府縣志中占有很大的比例,尤其是祭孔音樂史料這一部分??偟膩碚f,方志中的祭孔音樂史料內(nèi)容豐富完整、圖文并茂,為整理與研究提供了充實(shí)的史料。

    三、廣東省地方志中風(fēng)俗音樂史料

    風(fēng)俗具有地域性、獨(dú)特性、多樣性、繼承性的特點(diǎn)。廣東省地方志中有關(guān)風(fēng)俗音樂史料的記錄并不多,僅有的史料均分布在祀典、禮樂中。這其中包括了迎春禮、慶賀禮、鄉(xiāng)飲酒禮、鄉(xiāng)射禮,以及喪葬、婚嫁、節(jié)序等內(nèi)容。相比較而言,在這些內(nèi)容中鄉(xiāng)飲酒禮這一部分的史料最為完整。

    1.鄉(xiāng)飲酒禮

    鄉(xiāng)飲酒禮是一種在宴飲時(shí)舉行的禮儀,它與祭祀音樂一樣,有著嚴(yán)格的制度與程序。在潮州府《乾隆·揭陽(yáng)縣志》中記載:

    以正官為主,位東南。以禮致仕官員為大賓,位西北。擇年高有德之人,或三人,或一二人為僎賓,位東北。以次長(zhǎng)為介賓,位西南。以介賓之次者為三賓,位于賓介僎之后。以教官為司正,以老成生員為贊禮。前一日,設(shè)陳坐次。

    從上述文字中可知,鄉(xiāng)飲酒禮中對(duì)座次、方位都有嚴(yán)格的要求。

    另,潮州府《乾隆·澄??h志》中記載:

    鄉(xiāng)飲酒禮,有賓、有介、有僎……司正舉酒曰:“恭惟朝廷,率由舊章敦崇禮教,舉行鄉(xiāng)飲。凡我長(zhǎng)幼各相勸勉,為臣盡忠,為子盡孝;長(zhǎng)幼有序,兄友弟恭;內(nèi)睦宗親,外和鄉(xiāng)里?!?/p>

    從上段內(nèi)容中可知,鄉(xiāng)飲酒禮的目的是勸世人盡忠、盡孝、友善。

    地方志中不僅對(duì)鄉(xiāng)飲酒禮的儀程有詳細(xì)解釋說明,同時(shí)也詳細(xì)地記載了所奏樂章。潮州府《乾隆·揭陽(yáng)縣志》中載:

    歌詩(shī),主賓皆起,歌鹿鳴三章,以鐘鼓為節(jié)。歌畢,揖,復(fù)位?!琛端哪怠贰痘驶收呷A》,間歌《魚麗》及《南有嘉魚》《南山有臺(tái)》,俱以鼓鐘為節(jié)。三飯畢,主賓皆起……

    由此可知,鄉(xiāng)飲酒禮過程中是有奏樂的。而《鹿鳴》《魚麗》《南有嘉魚》《南山有臺(tái)》則是不同奏樂階段所用的篇章。鄉(xiāng)飲酒禮分為工歌、笙奏、間歌、合樂四個(gè)階段。在《嘉靖·廣州通志》中記有所奏的“詩(shī)經(jīng)樂譜”。同時(shí),在廣州府部《咸豐·順德縣志》中,還記有補(bǔ)錄的一些“詩(shī)經(jīng)譜”,如《南陔》《白華》《由庚》等篇章。如圖。

    2.其他風(fēng)俗音樂史料

    廣東省各府縣志中,還有一小部分內(nèi)容是有關(guān)其他類型的音樂史料。但并未像上文中提到的祭孔音樂史料那樣全面、具體,僅只提及了唱、鼓等相關(guān)內(nèi)容。主要存在于節(jié)序、朝賀、婚嫁中,如萬壽圣節(jié),須執(zhí)鼓行禮等。但是,這些史料記載并沒有具體的用樂詳情。

    鄉(xiāng)飲酒禮之詩(shī)經(jīng)樂譜

    綜上所述,廣東省地方志中的音樂史料有以下三個(gè)特點(diǎn):

    1.音樂史料分布集中

    祭禮音樂史料多集中分布在學(xué)校、典禮、秩祀、禮樂中。其余零散的像書目、詩(shī)歌分布在藝文志中。而地方志中的沿革、城池、兵防、職官、戶口、人物等類別中并未出現(xiàn)與音樂相關(guān)的史料。

    2.祭禮音樂史料的沿襲

    在廣東省地方志中,音樂史料最為完整的為祭孔音樂,其次是武廟和文昌廟。因祭禮音樂是由朝廷所頒布,其內(nèi)容在一定程度上沿襲了官方制定。比如祭孔樂章、樂舞等,均沒有發(fā)生變化。祭孔音樂仍使用六章、六奏、六佾;祭孔樂章歌辭采用明洪武六年和乾隆八年頒布,等等。

    3.祭孔音樂史料的特殊性

    即使是同一縣志,不同年代的記載也會(huì)有所不同,如樂器名義、樂器組合、樂譜,而這其中樂器種類和數(shù)量上的變化是最為明顯。如《光緒·化州志》中使用了晉鼓、足鼓和鏞鐘,這三種樂器在其他府志中并沒有過記載,且僅此出現(xiàn)一次。事實(shí)上,這三種樂器在祭孔音樂中占有較重要的地位。再者《乾隆·南海縣志》中,龍笛的數(shù)量增至8件,以及使用了管子4個(gè),等等。這些變化使廣東省地方志中的祭孔音樂史料顯得更為豐富、不拘一格。

    4.樂譜的豐富性

    在廣東省各府縣志中,無論是祭孔樂譜,還是祭禮樂譜,都記載得相對(duì)完整、清晰,且每一份樂譜都有其自身的特點(diǎn)。這些樂譜中,以祭孔樂譜最為復(fù)雜、多樣。這其中不僅有明清兩個(gè)時(shí)期的樂譜,也有乾隆二十六年新創(chuàng)作出的樂譜。同時(shí),在高州府部中,“春秋二祭”又出現(xiàn)了新的樂譜。這些眾多的樂譜,不僅為筆者在整理祭孔音樂相關(guān)內(nèi)容上提供了豐富的史料,同時(shí),對(duì)于此內(nèi)容也能有一個(gè)更為全面的探析。此外,還有鄉(xiāng)飲酒禮中使用的“詩(shī)經(jīng)樂譜”也有詳細(xì)記載。

    地方志作為官方文獻(xiàn),所代表的都是統(tǒng)治階級(jí)的意圖,其內(nèi)容是國(guó)家頒布的諸多制度,因此較為統(tǒng)一,在資料內(nèi)容上也較為單一。但同時(shí)又因?yàn)槭堑胤街荆d史料結(jié)合了地方特色,故有少量?jī)?nèi)容稍作修改,使得史料變得豐富許多。筆者在梳理《廣東省歷代方志集成》中的音樂史料過程中能明顯感受到,這些音樂史料,字里行間顯現(xiàn)出自身的魅力和與眾不同的閃光點(diǎn)。相信這些重新被整理和研究的音樂史料,能夠給世人展現(xiàn)一個(gè)既帶有“官方”色彩、又具有“地方”特色的廣東古代音樂。

    [1]姚洪波.方志信息價(jià)值概說[J].求索,1999(3).

    [2]本文所指的廣東省各縣志,是指《廣東歷代地方志集成》,由廣州嶺南美術(shù)出版社出版,共計(jì)277冊(cè)。

    [3]地方樂章頒于乾隆八年(1743年),即國(guó)學(xué)樂章改訂的第二年。

    [4]趙爾巽等撰.清史稿[M].北京:中華書局出版,1977:2825-2826.

    [5]趙爾巽等撰.清史稿[M].北京:中華書局出版,1977:2734.

    [6]廣東省地方史志辦公室.廣東歷代方志集成潮州府揭陽(yáng)縣志影印本[M].廣東:嶺南美術(shù)出版社,2009:87.

    [7]廣東省地方史志辦公室.廣東歷代方志集成潮州府澄??h志影印本[M].廣東:嶺南美術(shù)出版社,2009:463-464.

    [8]廣東省地方史志辦公室.廣東歷代方志集成潮州府澄??h志影印本[M].廣東:嶺南美術(shù)出版社,2009:465.

    [8]廣東省地方史志辦公室.廣東歷代方志集成廣州府順德縣志影印本[M].廣東:嶺南美術(shù)出版社,2007:152.

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