嗩吶名曲《百鳥朝鳳》賞析

文|馬志敏 廣東民族樂團(tuán)

嗩吶名曲《百鳥朝鳳》賞析

文|馬志敏 廣東民族樂團(tuán)

山東版《百鳥朝鳳》和河南版《百鳥朝鳳》，是我們中國(guó)民樂寶典里的經(jīng)典之佳作，它的誕生為嗩吶演奏藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，并且影響了幾個(gè)時(shí)代，它將會(huì)作為我國(guó)的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)代代相傳，生生不息。

百鳥朝鳳 演變 加工整理 身臨其境

“百鳥朝鳳”顧名思意，“百鳥”即不計(jì)其數(shù)的鳥；“朝”即朝見；“鳳”即鳳凰，古代傳說中的鳥王。古神話說：鳳凰火精生丹穴，滿五百歲后，集香木自焚，復(fù)從死中更生，從此美麗異常。鳳凰是美麗的鳥、吉祥的鳥、高貴的鳥，它象征著美滿、高潔和幸福。嗩吶名曲“百鳥朝鳳”從題意上來看具有欣欣向榮、幸福吉祥的意義。

相傳《百鳥朝鳳》一曲是由隋唐時(shí)期名為“鳥哥萬歲樂”樂曲演變而來的，舊時(shí)長(zhǎng)期流傳于我國(guó)山東、河南民間一代。樂曲里除了模仿鳥叫聲以外，還有雞叫、狗叫、小孩哭等自然界聲響，它代表著歡樂、喜慶、吉祥，長(zhǎng)期即興演奏，無一定曲譜。1953年4月和8月著名山東籍嗩吶大師任同祥分別參加全國(guó)民間音樂舞蹈匯演和世界青年聯(lián)歡節(jié)的演出，把原來自己在家鄉(xiāng)吹的大約40分鐘的《百鳥朝鳳》縮減為7分多種，刪去了部分非鳥類吹奏的“雜活”，使樂曲更加精煉、集中，成為一首喜聞樂見的樂曲?！栋嬴B朝鳳》的第二次加工改編是1974年著名河南籍嗩吶大師郝玉歧在吸收和參閱了前輩們各種版本基礎(chǔ)上，又重新加工整理的《百鳥朝鳳》，具有濃郁的河南風(fēng)味，又是一首完整的音樂佳作。這兩個(gè)版本的“百鳥朝鳳”也就是我們嗩吶學(xué)習(xí)者現(xiàn)在所說的山東版《百鳥朝鳳》和河南版《百鳥朝鳳》，是我們中國(guó)民樂寶典里的經(jīng)典之佳作。

在2014年7月火熱的夏季中迎來了“中國(guó)夢(mèng) 華夏情”即中國(guó)廣東民族樂團(tuán)與河南民族樂團(tuán)合作演出的民族交響音樂會(huì)。我有幸被安排與大師郝玉岐和河南民族樂團(tuán)嗩吶首席郝曉東（郝玉岐的兒子）一起合作演奏郝玉岐先生的《百鳥朝鳳》。這是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，我異常興奮。于是在音樂會(huì)排練的半個(gè)月前，我親自來到鄭州拜訪了郝老先生。郝老先生已經(jīng)七十多歲，當(dāng)時(shí)見到他時(shí)，他每天到醫(yī)院打點(diǎn)滴，身體狀況并不是很好，但他一演奏起嗩吶來，馬上精神煥發(fā)、出神入畫，他的技巧嫻熟靈敏、甚至有的神秘莫測(cè)；他的音色明亮猶如鳥兒清脆般的嗓音，還注重不同音色的變化對(duì)比；他的曲風(fēng)熱情潑辣、酣暢淋漓。他津津樂道的講授使我如沐春風(fēng)、受益匪淺！

郝玉歧先生的《百鳥朝鳳》曲式分為：A-B-A-C-A，加引子、華彩、尾聲，共8個(gè)段落。

第一段落：引子，第一句由靜至動(dòng)的長(zhǎng)音劃破了山林的寧靜，緊接著嗩吶與笛子對(duì)奏的鳥叫聲，把人們帶入了明朗遼闊的大自然。

第二段落A段【展翅飛翔】中板，同山東版的百鳥朝鳳相同，都是采用了民間音樂“抬花轎”的經(jīng)典樂句，旋律起伏跌宕，地方風(fēng)格濃郁，在這段旋律當(dāng)中，滑音和裝飾音的運(yùn)用，別具河南風(fēng)味，例如：在5音前面的裝飾音#4等，讓人沐浴到濃濃的豫鄉(xiāng)風(fēng)，更有爽朗、明快之感。

第三段落B段【群鳥爭(zhēng)鳴】是一個(gè)詩情畫意的段落。伴奏旋律頓挫有致，雅靜悠揚(yáng)，與嘰嘰喳喳快慢不均的鳥叫聲形成鮮明對(duì)比。此段靜中顯動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合，猶如一簇簇動(dòng)人的畫卷展現(xiàn)在人們眼前，真是百鳥爭(zhēng)鳴、爭(zhēng)奇斗艷啊！讓人有耳目一新，身臨其境的感覺。此段分成4組，1—16小節(jié)為第一組，由兩聲布谷鳥、四聲杜鵑、斑鳩和杜鵑追逐鳴叫組成；17—32小節(jié)為第二組，由黃鸝、小鳥啄毛、丹頂鶴、啄木鳥、喜鵲鳴叫組成；33—48小節(jié)為第三組，由黑卷尾、小鳥追逐的鳴叫聲組成；49—58為第四組由嘰嘰喳喳的小燕子的喧鬧聲結(jié)束。郝老設(shè)計(jì)的鳥叫聲講究對(duì)稱，成雙成對(duì)，寓意好，非常符合傳統(tǒng)意義上的美學(xué)欣賞。 需要注意的是這四組鳥鳴的開始必須在每組伴奏旋律的第一小節(jié)開始，何時(shí)結(jié)束則根據(jù)演奏者技巧的發(fā)揮、情緒的發(fā)展而掌握，這樣，鳥鳴和伴奏在和聲對(duì)位上非常吻合而悅耳動(dòng)聽，實(shí)譜與即興、情緒與技巧有機(jī)的結(jié)合起來，有快有慢、有張有弛，使鳥鳴活靈活現(xiàn)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，給人以美的享受。

第四段落再現(xiàn)的A段【歡歌飛舞】，和山東版的《百鳥朝鳳》相似，基本都是上下句對(duì)奏形式，旋律歡快激昂。

第五段落C段【鳥鳴秋色】，如果說第四段歡快激昂的旋律把人們帶入火熱的夏季中，那么這段便是進(jìn)入了秋高氣爽的日子，此段是第二次的鳥鳴段落，這個(gè)段落的1—31小節(jié)為第一組，由貓頭鷹和畫眉的鳴叫組成，一開始模仿貓頭鷹急促的“庫庫”音型與悠揚(yáng)的伴奏旋律形成了緊打慢唱之感；本段從32小節(jié)開始為第二組，鵪鶉由遠(yuǎn)至近的鳴叫引來了群鳥爭(zhēng)鳴，在激烈的鳥鳴聲之后伴奏逐漸消失，脫穎而出的是“蟬”的鳴叫聲，“蟬”并非鳥類，只因劇場(chǎng)效果好聚而保留下來。秋日的“蟬”一展歌喉，好似在午后的老槐樹上，形象逼真，身臨其境。之后，調(diào)皮的孩子捉住“蟬”，與“蟬”游戲，“蟬”在人的手里發(fā)出“嗡嗡嗡”的掙扎聲，最后松手放“蟬”，“蟬”一聲長(zhǎng)鳴飛向遠(yuǎn)方。演奏者這時(shí)配合氣韻、眼神和手臂的表演，必定獲得陣陣掌聲。

“蟬”飛走后，進(jìn)入第6段落【鳳鳴高歌】，流暢、俏皮的旋律給人以詼諧幽默的感覺，低音區(qū)上行的四連音，和高音區(qū)下行的四連音，形成了上下對(duì)句。歡快熱烈地氣氛逐漸把樂曲推向高潮，隨之而來的是樂曲的第7段落，熱烈、緊張、歡快激昂的華彩段。

第7段落【華彩段】（鳳鳴）快速緊密的連續(xù)雙吐，三、四度音程的跳躍逐漸轉(zhuǎn)為四度、五度、六度、七度、八度的連續(xù)跳躍，緊接著轉(zhuǎn)為上把高音的連續(xù)推進(jìn)迎來鳳凰在嗩吶高音區(qū)的一聲長(zhǎng)鳴（鳳鳴），演奏者這時(shí)采用循環(huán)換氣法，使之長(zhǎng)音長(zhǎng)時(shí)間不間斷，無限循環(huán)，此時(shí)觀眾經(jīng)常報(bào)以熱烈的掌聲，樂曲華彩段的氣氛此時(shí)已經(jīng)達(dá)到最高點(diǎn)，緊接著演奏者運(yùn)用下滑音和快速的連奏、花舌音、氣頂音等技巧開始為走向尾聲做準(zhǔn)備。

最后第8段落【尾聲】作者吸收了河南民間樂曲“云里摸”的八度大跳音型，展示了“鳳鳴”之后的狂奔，飛翔，最后再次群鳥爭(zhēng)鳴，在火熱的氣氛中結(jié)束全曲。

《百鳥朝鳳》既有酣暢淋漓、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，又有嘰嘰喳喳、活靈活現(xiàn)的鳥鳴吹奏，是一首難得的精品之作。自從學(xué)習(xí)“百鳥朝鳳”以來，凡是走在鄉(xiāng)間田野或戶外樹林只要聽到鳥叫聲，都要豎起耳朵來仔細(xì)聆聽。這次我抱著一種捕捉靈感的態(tài)度，再次來到了“鳥園”。在“鳥園”里找到了在《百鳥朝鳳》中運(yùn)用的黃鸝、杜鵑、喜鵲．．．．．聽到它們清脆銀鈴般的叫聲，再次應(yīng)驗(yàn)了《百鳥朝鳳》鳥叫的逼真性。（記得和郝玉岐先生學(xué)習(xí)時(shí)，郝老師說他演奏的《百鳥朝鳳》里的鳥叫是被鳥園養(yǎng)鳥的專家印證起名的。）還捕捉到小鳥啄毛的神態(tài)，看到了它們?cè)阪覒?、互相追逐，甚至于群魔亂舞、百鳥齊鳴，還有不遠(yuǎn)處貓頭鷹在樹林里略顯孤獨(dú)的呼喊聲……這種種聲響交織在一起不就是一首“百鳥朝鳳”的大自然交響曲嗎？這使我演奏起來更加的靈動(dòng)微妙，身臨其境。

《百鳥朝鳳》是一首經(jīng)典地優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲，它的誕生為嗩吶演奏藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，并且影響了幾個(gè)時(shí)代，它將會(huì)作為我國(guó)的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)代代相傳，生生不息。愿我們的音樂家能夠多挖掘民間音樂，創(chuàng)造出更多像“百鳥朝鳳”一樣的時(shí)代精品，為中國(guó)音樂增磚添瓦，發(fā)揚(yáng)光大。

《嗩吶情話》