從電影《女蛹》看出國產(chǎn)恐怖片的創(chuàng)新

韓琪 長安大學(xué)建工學(xué)院

從電影《女蛹》看出國產(chǎn)恐怖片的創(chuàng)新

韓琪 長安大學(xué)建工學(xué)院

近些年中國電影市場的日益壯大，國產(chǎn)恐怖電影一直被人所詬病，其數(shù)量與質(zhì)量呈現(xiàn)出反比的現(xiàn)象。本文以國產(chǎn)電影《女蛹》為例，淺談國產(chǎn)恐怖電影中存在的弊端以及此部對于國產(chǎn)恐怖電影的做出的創(chuàng)新之處。

國產(chǎn)恐怖片 女蛹 創(chuàng)新 弊端

一、敘事方式

敘事方式往往是表現(xiàn)一部電影獨特性的重要方法之一，也是電影的基本元素。故事內(nèi)容的完整性、邏輯性都與敘事的方法相關(guān)。然而敘事線索的混亂一直是國產(chǎn)恐怖片的一個弊端，整篇電影看完之后可能都無法明白電影究竟講述了什么樣的故事，比如電影《筆仙驚魂》系列，《半夜不要照鏡子》等。還有些影篇為了在敘事方式上達到獨特性，便采用了倒敘、插敘、設(shè)懸念等方式進行敘述。這樣的敘事方法的確能夠給觀眾一種耐人尋味、回味無窮的觀感，比如影史比較著名的英國電影《恐怖游輪》便采用了倒敘的方法，而且在電影結(jié)尾與開頭又相互呼應(yīng)形成了一個完整而又循環(huán)的故事鏈，給觀眾一種無限的遐想。當(dāng)然，這樣的敘事方式如果最終沒能給合理的解釋，電影很容易地就會爛尾，國產(chǎn)電影《兇間雪山》便是如此。

電影《女蛹》便是采用了倒敘加回憶的方式敘述，影片一開始便是女主關(guān)文馨的閨蜜安妮由于嫉妒女主得到男主駱嘉的求婚而綁架了女主，并企圖殺死她。在二人的搏斗中，關(guān)文馨昏迷了過去，而電影畫面也切入黑屏。下一個畫面便是關(guān)文馨一人躺在街道上醒來，安妮不知了去處，而時間已然過去了三個月。影片開頭便設(shè)立了很大的懸疑讓人不由得想要繼續(xù)看下去一探究竟。而之后電影按照情人節(jié)、葬禮日、破曉日三個標題通過時間線進行分段敘事，在這其中都安插了許多預(yù)示最后結(jié)局的伏筆，比如暗示安妮下落的10幅畫及手機號碼、女主在關(guān)文馨和安妮兩種身份之間不斷切換的疑點、醫(yī)院里小男孩的對話等。最后，影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)也給電影增色不少，很少看恐怖片的人應(yīng)該很難猜到這個結(jié)局，所有的線索也有了較合理的解釋給了觀眾一種恍然大悟的感覺。

二、宣傳模式

電影的宣傳對于一個電影來說有著非常重要的作用，最直接的影響便是對于觀眾的吸引力和最終的票房。由于在2011年電影《孤島驚魂》以500萬投資取得了9000萬的高票房收入使得粉絲電影、明星效應(yīng)在市場上蔓延開來。所以國產(chǎn)恐怖片一般會使用當(dāng)下比較受歡迎的有一定票房影響力的影視明星，并進行大力的前期輿論和后期宣傳，并且多在暑期檔和萬圣節(jié)檔期上映，最大限度的吸引更多觀眾的注意力，例如當(dāng)紅影星楊冪主演的電影《孤島驚魂》、佟麗婭和飛輪海成員汪東城主演的《紫宅》、馬天宇與蕭薔拍攝的《異度公寓》等。這樣的電影往往能夠獲得很高的票房但口碑大多一般。

除此之外國產(chǎn)恐怖片在宣發(fā)海報、預(yù)告片上也會大做文章，可能是為了盡可能吸引群眾的注意力，海報上充斥著各種極盡恐怖的元素，而且電影的名字也很血腥，像午夜心跳、電梯驚魂、半夜不要照鏡子、B區(qū)32號等，僅僅從宣傳上觀眾就能感受恐怖的氣氛，可是進入影院，觀看后可能就會后悔電影票錢了。

相反電影《女蛹》并沒有刻意的迎合市場采用有影響力的明星加盟，而且由于導(dǎo)演本是拍廣告出身，在電影海報宣傳上，采用比較清新的白色基調(diào)，女主以兩副面孔出現(xiàn)在海報中，這與電影本身非常契合。預(yù)告片中以蝴蝶的一生和女主的遭遇結(jié)合起來，反而給人一種美的感受，并且與電影名稱《女蛹》十分契合。只看電影的宣傳很難想到會是一個恐怖片，這樣反其道而行也使其成為了國產(chǎn)恐怖片的一股清流。

三、國產(chǎn)恐怖片的套路

音效的渲染是國產(chǎn)恐怖片達到恐怖氣氛的重要手段之一，國產(chǎn)恐怖片經(jīng)常出現(xiàn)這樣的場景：在觀眾達到放松的那一刻，突然一種尖銳的聲音打破電影中原有的寂靜，給觀眾造成一種驚悚感。然而這樣的手段只是為了追求在生理上的一種刺激，可能當(dāng)時會給觀眾帶來一種恐懼感，但之后就會讓人感到乏味，有種為了恐怖而去恐怖的感覺。但真正的恐怖應(yīng)該是給觀眾心理上達到的恐怖，影史上的恐怖片《閃靈》便是將這種心理上的恐怖發(fā)揮到了極致。電影《女蛹》同樣也沒有刻意的以音效達到嚇人的目的，比如電影中女主在衛(wèi)生間有一段突然被鬼拖入廁所的場景，這樣的場景卻并沒有使用瞬時的音效去驚嚇觀眾。而是通過女主在身份轉(zhuǎn)換之后向所有說到“歡迎大家來參加我的葬禮！”讓人感到后背發(fā)涼。

由于廣電局的規(guī)定，國產(chǎn)恐怖片往往不能出現(xiàn)真正意義上的“鬼怪”，因此基本上國產(chǎn)恐怖片中所有光怪陸離的事情最終都以主人公的精神病、雙重人格、被下致幻劑、催眠或者人為因素作祟等收尾，這也是大多數(shù)人對于國產(chǎn)恐怖片評價不高的原因之一，因為結(jié)局基本上都已經(jīng)猜到了十之八九。不過電影《女蛹》卻并沒有按照這樣的老套路。當(dāng)電影中出現(xiàn)了女主關(guān)文馨被安妮的鬼魂不斷糾纏時，電影當(dāng)中就已經(jīng)提出了雙重人格的假設(shè)。當(dāng)女主關(guān)文馨從夢境中醒來發(fā)現(xiàn)安妮的父親正在對其進行潛意識轉(zhuǎn)換時，女主自己就說出了催眠的可能。然而影片將傳統(tǒng)的套路一一否決掉了，真正的謎底卻是令人有些失望——本以為活著的人死去，死去的人卻活著。雖然結(jié)尾有點模仿著名的影片《連體陰》和《靈異第六感》的成分，不過這對于國產(chǎn)恐怖片來說已經(jīng)是很大的進步。

總之，在國產(chǎn)恐怖片的口碑急劇下降的時候，能夠出現(xiàn)像《女蛹》這樣一部充滿誠意的作品已經(jīng)是值得欣慰的，同時這也應(yīng)該引起中國導(dǎo)演的思考——國產(chǎn)恐怖片不應(yīng)該只是商業(yè)利益驅(qū)使下的產(chǎn)品。

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[5]張秀枚.新世紀以來的大陸恐怖片分析[J].電影評介，2013,(20):63-65.

韓琪（1994-），男，陜西西安人，本科學(xué)歷，研究方向：新聞傳播、工程管理。