內(nèi)容稀缺、故事傳奇，《獨(dú)孤天下》如何玩轉(zhuǎn)“一門三后”

文 彼黍離離

內(nèi)容稀缺、故事傳奇，《獨(dú)孤天下》如何玩轉(zhuǎn)“一門三后”

文 彼黍離離

劇信息：

片名：獨(dú)孤天下

總導(dǎo)演：何澍培

編?。簭埼?/p>

制片人：張馳

主演：胡冰卿、張丹峰、徐正溪、李依曉、應(yīng)昊茗、鄒廷威、黃文豪

特別出演：安以軒、張茜、呂一、高雄、馬敬涵

類型：古代、傳奇、勵志

集數(shù)：50集

《獨(dú)孤天下》以北周末年朝野動亂的局勢為背景，講述了獨(dú)孤家三千金因“獨(dú)孤天下”的預(yù)言，一步步從名門閨秀歷練蛻變成皇后的故事。歷史上，獨(dú)孤家族一門三后的故事確實(shí)存在。身為北周要族，獨(dú)孤家族社會地位高，并且擁有鮮卑族人的美貌，在歷史文獻(xiàn)中有明確記載。這樣一個獨(dú)具一格、稀缺性十足的題材想必能一下子抓住觀眾的眼球。一門三皇后，如何寫出每個皇后的不同點(diǎn)，既是該劇亮點(diǎn)，也是難點(diǎn)所在。“扎實(shí)、完整、精致，三條線同步推進(jìn)，既有差別，又有交集，能寫出很好的差異化，這是這個劇的亮點(diǎn)。張巍老師的作品嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)、精雕細(xì)琢，這是這個項目的基礎(chǔ)?！薄丢?dú)孤天下》制片人張馳如此評價該劇。

除了內(nèi)容稀缺、故事傳奇，《獨(dú)孤天下》還坐擁業(yè)內(nèi)黃金班底爆款推手組合：藝術(shù)總監(jiān)高希希、總導(dǎo)演何澍培、編劇張巍、制作總監(jiān)林國華、造型指導(dǎo)陳同勛、美術(shù)總監(jiān)鐘志鵬、監(jiān)制林晉諾。這幾人曾分別參與制作《老九門》《陸貞傳奇》《甄嬛傳》《活色生香》《古劍奇譚》等現(xiàn)象級電視劇，堪稱業(yè)內(nèi)翹楚。

其中，總導(dǎo)演何澍培堪稱影視圈低調(diào)救視推手，曾一手打造《老九門》《活色生香》《少年包青天3》等爆款電視劇。他是一位能夠?qū)a(chǎn)品質(zhì)量與市場需求完美結(jié)合的黃金導(dǎo)演，業(yè)內(nèi)人稱“拍一部火一部”。編劇張巍則尤其擅長女性勵志題材。此次，她執(zhí)筆《獨(dú)孤天下》，其女性勵志的精神內(nèi)核可謂一脈相承。劇中女主角獨(dú)孤伽羅是一位真正意義上的女權(quán)主義價值踐行者，她才貌雙全，絕不依附于男性，最終實(shí)現(xiàn)了自我價值。近幾年，女性勵志題材影視劇頻頻火熱，隨著女性經(jīng)濟(jì)地位的提升成為了時代新趨勢，可以說，在主題的選擇與劇本撰寫上，《獨(dú)孤天下》已經(jīng)踩上了時代的前沿。

具備爆款屬性的《獨(dú)孤天下》在拍攝之初就引發(fā)業(yè)界內(nèi)外關(guān)注?？v觀現(xiàn)在的電視劇市場，可以說是 IP 扎堆大戰(zhàn)的戰(zhàn)場。但同時，一些大 IP 慘痛的收視反饋也告訴我們大 IP 絕非萬用靈藥，可謂是成也 IP，敗也 IP。如何在 IP 滿屏的穹頂下走出自己的道路？

《獨(dú)孤天下》制片人張馳表示：“所謂的 IP 其實(shí)就是知識財產(chǎn)，是文化積累到一定量級后輸出的精華，具備完整的世界觀、價值觀，有屬于自己的生命力。但最后比拼的依然是故事內(nèi)容的好壞。其實(shí)一個好的故事也是可以創(chuàng)造 IP 的，我們可以反過來，先做一部好的電視劇，再把它轉(zhuǎn)化為小說，現(xiàn)在不乏這樣的例子。追根揭底，還是在于故事的扎實(shí)性，要符合藝術(shù)客觀規(guī)律來進(jìn)行創(chuàng)作。IP 與否不重要，故事精彩是核心。”

對話《獨(dú)孤天下》制片人 張馳藝術(shù)創(chuàng)作需尊重“木桶原理”片酬與制作費(fèi)用比例要合理

Q：近些年來，女性題材的電視劇大行其道，頻頻點(diǎn)燃市場，你覺得這是為什么？A:主要是市場的受眾群里，觀看電視劇的女性居多，她們會尋找一些更容易讓她們產(chǎn)生共鳴的故事，這也是我們選擇這個話題的原因。觀看的人多了，點(diǎn)燃市場的概率就會更高。

Q：《獨(dú)孤天下》作為一部“大女主”劇，你覺得它和同類題材的作品相比最大的特色是什么？

A:《獨(dú)孤天下》更傾向于群戲。現(xiàn)在的市場上講述獨(dú)孤家族故事的確實(shí)不止《獨(dú)孤天下》這一個電視劇，還有《獨(dú)孤皇后》《獨(dú)孤傳奇》等。為什么說《獨(dú)孤天下》相對來說更偏向群戲，因為我們講的是獨(dú)孤家三姐妹的事兒，而這三姐妹之間每人都有自己的人物性格，角色的差異化很鮮明，并且都有自己的故事線，整個故事脈絡(luò)更豐富、更多，有別于一些大女主的戲，整個故事基本是圍繞著一個人來推進(jìn)發(fā)展的，《獨(dú)孤天下》相對來說故事更豐富一些，人物差異化更大一些。

Q：據(jù)說該劇服化道的要求也非常嚴(yán)格，經(jīng)得起細(xì)節(jié)的推敲，幾乎達(dá)到電影水準(zhǔn)。A:我們很重視服化道方面的問題，而且我們這個戲投在服化道里的預(yù)算整體比例比其他項目要高，目的是既要符合那段歷史，又要在符合歷史的基礎(chǔ)上達(dá)到美學(xué)的進(jìn)步。服裝造型方面，我們請的也是最頂級的人物造型設(shè)計老師陳同勛老師。

Q：該劇集合了胡冰卿、張丹峰、安以軒、徐正溪、李依曉、應(yīng)昊茗等高顏值主演，這樣的一個演員組合是經(jīng)過了怎樣的考慮挑選的？

A:選擇演員首先考慮的是這個演員與角色的貼合度，然后在演技精湛的情況下去考慮顏值，所以我們的演員都是很符合劇本里角色的描寫，并且也都是高顏值，導(dǎo)演剪輯都一致反映演員跟劇本里的角色本身的性格和外形都是很貼合的。

Q：怎么評價這些演員的演技及在劇中的表現(xiàn)？

A:在小花旦里，胡冰卿屬于氣質(zhì)最獨(dú)特的一個，她也比較符合劇中獨(dú)孤伽羅小妹的感覺，合作下來，能看出她在90后小花中是很用功的一個。安以軒本身就是一個御姐范十足的演員，與她所飾演的獨(dú)孤般若性格非常貼近，把母儀天下的風(fēng)范展現(xiàn)得淋漓盡致。李依曉在劇本中所飾演的二姐獨(dú)孤曼陀，是一個比較腹黑的角色，她在這個基礎(chǔ)上又加了一些自己的理解和創(chuàng)作，讓這個角色更加人性化，李依曉的二度創(chuàng)作各方面反饋都很好，在表演上也充分發(fā)揮了她原來作為舞臺劇演員的一個優(yōu)勢。張丹峰飾演的楊堅給了我們一些意外之喜，他賦予了這個角色一些新的內(nèi)容，也讓楊堅這個角色更可愛。徐正溪是一個帥氣有型的演員，他可以說是找到了宇文護(hù)這個權(quán)臣的霸氣和帥氣的一個平衡點(diǎn)，與安以軒飾演的這對CP看點(diǎn)十足。應(yīng)昊茗飾演的宇文邕這個角色類似韓劇中暖男的定位，他也比較好的將“暖男”招人喜歡的這個勁兒給演了出來。

Q：作為一個電視劇行業(yè)的從業(yè)者，你覺得在當(dāng)下想要成就一部優(yōu)秀的電視劇最重要的因素是什么？

A:我們是依據(jù)藝術(shù)客觀規(guī)律的理念去進(jìn)行創(chuàng)作的，在選擇演員方面，除了名氣外，我們更看中的是他們和角色的貼合度，這是基礎(chǔ)，但現(xiàn)在這些基礎(chǔ)反而很容易被忽視掉。我們還需要強(qiáng)調(diào)，制作一部戲時，演員片酬和制作的比例，一定要合理，因為這是一個此消彼長的結(jié)構(gòu)，我們是按照木桶理論來制作一部戲的，要讓每一塊木板的高度一致，這樣才能承載更多的水。