潮劇音樂的傳統(tǒng)與創(chuàng)新

【摘 要】潮劇音樂要在繼承傳統(tǒng)中不斷創(chuàng)新，使它永葆藝術(shù)生命力，本文以潮劇《古城風雷》為例，闡述了潮劇音樂創(chuàng)新的思路與手法。

【關(guān)鍵詞】潮劇音樂；古城風雷；主題音樂；討海苦；斗魚調(diào)；曲牌

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0087-01

新編大型歷史潮劇《古城風雷》是廣東潮劇院近年來重點打造的精品劇目之一，由我擔任唱腔設(shè)計、音樂設(shè)計和配器。該劇于2017年代表廣東省晉京參加全國南方片區(qū)戲曲匯演，贏得首都各界人士一致好評，專家與觀眾對該劇的唱腔音樂設(shè)計贊賞有加。

潮劇《古城風雷》講述的是康熙年間，綠營都司許穎奉旨在粵東招收都筑建濠城抵御賊寇，城池用地占盡了百姓賴以生存的漁港、鹽田。加上招收都三面環(huán)海，天災頻發(fā)，當?shù)匕傩湛嗖豢把裕ǔ倾y兩缺額巨大，百姓無力再納捐稅。圣命難違抗，民生重如山！陷入兩難之間的許穎堅定了“功業(yè)應為益天下，何忍功業(yè)害蒼生”的從政理念?？s城建堤，順應民心，造福百姓，終得朝廷褒獎。

經(jīng)過深入分析劇本結(jié)構(gòu)，充分了解導演意圖，順著劇情發(fā)展的脈絡(luò)，結(jié)合人物情緒變化，我覺得用傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維，并不能夠滿足該劇情緒氣氛的需要，也支撐不了劇中飽滿的故事情節(jié)。因此，我運用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的方式進行創(chuàng)作，主要體現(xiàn)在兩個方面。

一、主題音樂的運用

在傳統(tǒng)的潮劇音樂創(chuàng)作中，是很少運用主題音樂去貫穿全劇的。根據(jù)《古》劇的劇情需要，我大膽設(shè)計了“一唱一樂”兩個主題。

（一）唱的主題。唱腔的這個主題，我采用了最具潮劇特色凄楚悲婉的“活五”調(diào)來表現(xiàn)當?shù)孛癖姟坝懞？?，討海難”的困苦境況和悲慘生活?！队懞？唷愤@首曲的旋律在劇中不同的情境反復多次出現(xiàn)，根據(jù)情境的氣氛情緒需要，我有時運用女聲獨唱，有時運用男女聲輪唱、二聲部合唱或音樂哼鳴等手法來進行強化和渲染氣氛。

（二）樂的主題。我以粵東漁歌《斗魚調(diào)》（535 31 1232 3）為素材，音樂主音為“135”，設(shè)計了一個接近大調(diào)式音階的主題音樂，通過運用作曲技法對主題樂進行壓縮、拉伸、轉(zhuǎn)調(diào)，來為劇情發(fā)展服務。

用主題音樂原型：5· 35︱3 1︱2·3 54︱3 -︱5· 35︱3 1︱23 567︱6 -‖，來表現(xiàn)主角許穎正氣凜然、大仁大義、不屈不撓的精神氣質(zhì)。用這個主題進行壓縮為：‖5· 35︱3 1︱2·3 56︱1 ……‖，來表現(xiàn)許穎接任建城官時喜悅的心情和全心全意要為民眾干出一番事業(yè)的決心。進行拉伸時變成：5 -︱5· 35︱3 1·︱1 -︱2·3︱5 4︱3 - ︱3 -︱5 -︱5· 35︱3 1·︱1 -︱2 -︱3 -︱5 -︱6 -︱1 ……‖，來表現(xiàn)許穎受到貪官施威恐嚇，但秉承著“功業(yè)應為益天下，何忍功業(yè)害蒼生”的為官準則，下定決心上省城見岳父據(jù)理力爭，說明真相，縮小濠城規(guī)模，筑建海堤的一種大無畏精神氣概。

用轉(zhuǎn)調(diào)方法：‖1· 61︱6 4︱5·3 52︱1 ……‖，在大海堤建成之日，許穎洗脫了不白之冤，貪官受懲，萬民歡騰，高唱“功業(yè)應為益天下，俯仰無愧天地心”，在樂曲高潮聲中，轉(zhuǎn)調(diào)的主題音樂作為全劇終樂響徹全場。

二、唱腔的設(shè)計

在唱腔設(shè)計方面，我采用傳統(tǒng)潮劇音樂與外來音樂相結(jié)合的創(chuàng)作方法。

第一場（上任），許穎帶著建功立業(yè)的心情攜妻子赴任建城官。在一段抒情的笛引后接唱：“跨山越嶺迎朝陽，百花盛開草木香！……蛟龍終非池中物，滄海云雨任翱翔?！边@個唱段我運用了潮劇“輕六”調(diào)式，主音是“5613”，散板、二板2/4中快速度，二聲部和聲的寫作手法，節(jié)奏抒情明快，表現(xiàn)許穎一家上任路上喜悅歡暢的心情。

第二場（識弊），漁民邱澤輝訴說當年海禁，民眾生活困苦，被逼冒死下海捕魚，遭官兵殺戮慘景。我運用潮劇“重六”調(diào)式，主音“57124”，情緒悲憤沉重，板式則采用了京劇 “緊拉慢唱”的表現(xiàn)形式。

第四場（堅持），本場許穎與楊瑞琴的對唱部分是全劇的重點唱段，夫妻之間真情的宣泄，十分動人。此時許穎心情沉重悲憤，他的唱腔我采用了“重六”調(diào)式，而楊瑞琴憂慮不安，她的唱腔則采用“活五”調(diào)式，這兩個調(diào)式在唱腔中有機結(jié)合輪替出現(xiàn)。同時又將“風入松”、“十八板”（活五）、“黃龍滾”、“花月句”（重六）等傳統(tǒng)曲牌穿插其中。在這個重點唱段中，我只提取了傳統(tǒng)曲牌《風入松》《十八板》《黃龍滾》《花月句》中的“特色句”部分，然后根據(jù)情緒曲體的需要加以靈活運用。較好地為劇情服務。

第五場（獲罪），這是全劇高潮之處，許穎唱段也是全劇核心唱段，從調(diào)式上我運用了“重六”轉(zhuǎn)“活五”再轉(zhuǎn)回“重六”的方法。板式上則大膽運用了多種節(jié)奏變化：散板-三板-三板中-散板-緊拉慢唱（京劇板式）-二板慢-三板慢-鯉魚吐氣-跺板，結(jié)束句由男女合唱，將情緒推到最高點。這整個唱段的節(jié)奏轉(zhuǎn)換繁復，但雜而不亂，慢而不散，快而不急，有很強的表現(xiàn)力和感染力。

傳統(tǒng)的潮劇音樂是前人經(jīng)過日積月累而留下的寶貴遺產(chǎn)，我們在進行藝術(shù)創(chuàng)作時要取其精華，去其糟粕，對過去的文化遺產(chǎn)進行研究篩選，準確地利用，使潮劇音樂煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力。

作者簡介：

王慶蘇，廣東潮劇院，二級作曲。