淺談楊飛云油畫(huà)人物創(chuàng)作中的具象造型

張運(yùn)來(lái)

摘 要：本文通過(guò)對(duì)楊飛云油畫(huà)人物造型的分析，結(jié)合楊飛云寫(xiě)實(shí)造型的特點(diǎn)及在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行闡述和探究，從而得出切當(dāng)可行的創(chuàng)作理念和繪畫(huà)方法用于本人的油畫(huà)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作；具象造型；畫(huà)面效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0166-01

具象造型是寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的表現(xiàn)支柱，是畫(huà)面中一個(gè)重要的表達(dá)形式，貫穿于整幅人物畫(huà)當(dāng)中，對(duì)造型的把握，如對(duì)人物的形體、動(dòng)態(tài)、體態(tài)等的描繪，完美的體現(xiàn)了畫(huà)家想要表達(dá)的情感和藝術(shù)思想以及所畫(huà)人物的內(nèi)心和性格特征。

一、現(xiàn)代中國(guó)油畫(huà)寫(xiě)實(shí)人物中的具象造型

具象造型是寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)中的造型特點(diǎn)，在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)。自西方繪畫(huà)傳入中國(guó)，油畫(huà)家不斷的學(xué)習(xí)和吸收西方的繪畫(huà)藝術(shù)，把東西方藝術(shù)的差別、共通點(diǎn)相互融合、相互借鑒，經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)大家的拓展，到了現(xiàn)在已經(jīng)取得了相當(dāng)大的成就。其中杰出的畫(huà)家和優(yōu)秀的作品層出不窮，他們筆下的人物和具象的人物造型已經(jīng)可以和西方的古典主義大師相媲美。如：楊飛云筆下的人物，用具象造型的藝術(shù)手法和逼真的細(xì)節(jié)處理，使畫(huà)面進(jìn)入微觀的質(zhì)感境界。油畫(huà)人物中的具象造型不僅僅是為了畫(huà)面的形式美而服務(wù)，更重要的是為了作品的內(nèi)在精神特征而服務(wù)，中國(guó)油畫(huà)人物特別是現(xiàn)當(dāng)代的油畫(huà)人物中具象造型形體姿態(tài)的把握，人物特征的敏感捕捉已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)相當(dāng)成熟的狀態(tài)，并且還在發(fā)展和延續(xù)下去。

二、楊飛云油畫(huà)人物具象造型的審美意義

具象人物造型對(duì)畫(huà)面的形式美和氛圍的營(yíng)造等有著重要的審美意義，當(dāng)人們面對(duì)一定的視覺(jué)形態(tài)，并對(duì)這種視覺(jué)形態(tài)觀察時(shí)，我們才能從這個(gè)視覺(jué)形態(tài)中感受這一幅畫(huà)的內(nèi)在含義。

楊飛云是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)領(lǐng)域的杰出代表，他的油畫(huà)作品造型堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、線條精確潔凈、筆法熟練精細(xì)、色彩古樸幽雅。因此他的畫(huà)風(fēng)秀麗而不輕靡，柔美而不媚俗，給人以健康的美感。楊飛云人物油畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)思構(gòu)圖，都視由人物的藝術(shù)造型決定的，造型的取向決定畫(huà)面的格調(diào)，以及油畫(huà)家表達(dá)的主題思想。由此可見(jiàn)，具象造型在表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)思想和藝術(shù)情感以及表現(xiàn)作品的藝術(shù)感染力上又重要的審美意義，藝術(shù)家只有把握了人物造型的特點(diǎn)并具有堅(jiān)實(shí)的造型功底，才能完美的刻畫(huà)出感動(dòng)、感染受眾的作品。

三、楊飛云油畫(huà)創(chuàng)作中具象造型的藝術(shù)表現(xiàn)

1.嚴(yán)謹(jǐn)堅(jiān)實(shí)的人物造型。在楊飛云的油畫(huà)人物中，人體形體方面的部位、關(guān)系、環(huán)節(jié)等，諸如五官的搭配，特別是手和腳的各個(gè)環(huán)節(jié)的處理，都非常的準(zhǔn)確和精湛，比例、尺寸、凹凸感等等，他都下了很大的功夫去研究。楊飛云的人物油畫(huà)對(duì)人物的造型遵照著精致、細(xì)膩的完美準(zhǔn)則，以其嫻熟的繪畫(huà)技法將人物描繪的近乎“完美”。人物的具象造型被楊飛云加以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚?，?yán)謹(jǐn)堅(jiān)實(shí)的造型、細(xì)致深入的筆法是他人物畫(huà)中的追求。如他創(chuàng)作的人物油畫(huà)《紅色的張力》，畫(huà)中女子身著中國(guó)紅的肚兜和帶有小碎花的紅色長(zhǎng)裙，身體稍稍扭動(dòng)，頭部微微傾斜，目光隨著頭部的傾斜偏離畫(huà)面的中心，好像在遐想著什么。床上被褥花紋、手鐲、中國(guó)傳統(tǒng)肚兜和紅裙以及腳邊貓咪刻畫(huà)得精微細(xì)致，再現(xiàn)了視覺(jué)之真實(shí)。畫(huà)中的女子形象生動(dòng)，造型嚴(yán)謹(jǐn)堅(jiān)實(shí)，人體比例準(zhǔn)確。畫(huà)中人物雖為女性，但人物的形體結(jié)構(gòu)毫無(wú)松軟之感，結(jié)實(shí)卻不失女性的柔美。他以準(zhǔn)確的造型，塑造了一個(gè)活的靈魂，人物的具象造型具有嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)、傳神、真實(shí)之特點(diǎn)。從整個(gè)畫(huà)面中我們能感受到其造型力度異常扎實(shí)、完美，技巧接近于爐火純青，能明顯的感受到楊飛云對(duì)整個(gè)畫(huà)面內(nèi)容和人物的造型形象的精心安排，以及對(duì)人物神態(tài)和動(dòng)作的精心刻畫(huà)。

2.飽滿(mǎn)而具表現(xiàn)力的人物造型。楊飛云筆下的人物具象造型不僅是細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉邮?，而且還具有在此之下所包含的造型的豐富性和表現(xiàn)力的多樣性。例如，畫(huà)面人物中的一個(gè)神態(tài)，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)姿態(tài)，臉頰的某種微笑，手臂的某種彎曲，乃至人物斜靠的床榻，依靠的椅背，手中的搖扇，微翹的手指等等，都是經(jīng)過(guò)斟酌后處理極具表現(xiàn)力的，如《姐妹》畫(huà)面中手臂的姿態(tài)，《動(dòng)態(tài)組合》中人體的姿態(tài)，《紅妝古椅》中人物手指的擺放。而且形體除了嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)，還非常的恰當(dāng)和諧，人物的骨骼雖然不張揚(yáng)和突出，但也符合解剖學(xué)原理并且圓潤(rùn)和飽滿(mǎn)。因此，無(wú)論藝術(shù)家怎樣處理和安排人物造型都是出于表達(dá)的需要，楊飛云油畫(huà)中的具象造型嚴(yán)謹(jǐn)堅(jiān)實(shí)的處理和具有表現(xiàn)力的安排設(shè)計(jì)也是為了表達(dá)主題的需要和凸顯人物內(nèi)在的性格和內(nèi)涵。

3.造型在其油畫(huà)作品中的作用和藝術(shù)效果。楊飛云的油畫(huà)人物中具象造型嚴(yán)謹(jǐn)堅(jiān)實(shí)的處理和飽滿(mǎn)而具表現(xiàn)力的人物安排，無(wú)不是為了凸顯了人物的內(nèi)在特質(zhì)和整個(gè)畫(huà)面的意境，烘托了一種寧?kù)o，樸素，純粹的畫(huà)面氛圍。他在造型中探索、創(chuàng)作、追求美的極致，這種美在楊飛云的畫(huà)面中是通過(guò)女性的各種形體、姿態(tài)、目光、神情表達(dá)出來(lái)的，是楊飛云具象造型中特有的繪畫(huà)語(yǔ)言和形體語(yǔ)言。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)楊飛云油畫(huà)人物具象造型的研究，使我更加了解具象造型的魅力。具象造型是一幅人物畫(huà)中的主體框架和靈魂，是人物油畫(huà)的表現(xiàn)支柱，貫穿人物畫(huà)的始終，是表達(dá)情感和藝術(shù)理念的關(guān)鍵因素，它不僅能再現(xiàn)人物視覺(jué)之真實(shí)，而且對(duì)于畫(huà)中人物內(nèi)心感受的體現(xiàn)和畫(huà)家藝術(shù)情感的表達(dá)都具有重要的意義。

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