聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)聲音錄制的影響

馮雅琛

摘 要：在錄音實(shí)踐中，聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)聲音錄制的影響往往被錄音工作者忽視，造成不可挽回的聲音事故。因此，充分利用聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)的特性以塑造良好的聲音效果是必要的。文章作者將介紹幾種主要的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)，并重點(diǎn)闡述其對(duì)錄音實(shí)踐的影響。

關(guān)鍵詞：聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)；錄音實(shí)踐；影響

中圖分類(lèi)號(hào)：TN912.2

1.掩蔽效應(yīng)

由于一種聲音的存在而降低了對(duì)另一種聲音感受能力的現(xiàn)象，稱為掩蔽效應(yīng)。

在早期單聲道電影中，由于所有的聲音素材錄制在一個(gè)聲道上，有些聲音受“掩蔽”作用的影響，無(wú)法被我們聽(tīng)到或聽(tīng)清，極大地影響了聲音的美感，而雙聲道/多聲道電影降低了聲音之間的掩蔽作用。另外，文件的壓縮也利用了掩蔽效應(yīng)。在MP3格式中，主要記錄了人耳最為敏感的中頻段聲音，而對(duì)高頻和低頻的聲音作簡(jiǎn)略的記錄，從而減少了所需的儲(chǔ)存空間。

2.哈斯效應(yīng)

哈斯效應(yīng)是聽(tīng)覺(jué)的一種心理-生理現(xiàn)象，它是利用聲音到達(dá)聽(tīng)音者的時(shí)間差來(lái)分辨聲像的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)。

利用哈斯效應(yīng)加延時(shí)，可以對(duì)聲音進(jìn)行定位，這種做法廣泛應(yīng)用在擴(kuò)聲系統(tǒng)中。如在高級(jí)劇場(chǎng)中，對(duì)頂部和側(cè)面揚(yáng)聲器擴(kuò)聲系統(tǒng)在擴(kuò)聲時(shí)都作了延時(shí)處理，使舞臺(tái)兩側(cè)的主揚(yáng)聲器的聲音與頂部、側(cè)面揚(yáng)聲器的聲音同時(shí)送入人耳，達(dá)到聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)統(tǒng)一協(xié)調(diào)的目的。在樂(lè)隊(duì)的排列中，按照各種樂(lè)器離指揮及觀眾的距離，依次為弦樂(lè)、木管、銅管和打擊樂(lè)，根據(jù)哈斯效應(yīng)，這樣的安排能使各種樂(lè)器的聲音同時(shí)到達(dá)觀眾，這時(shí)觀眾感受到的交響樂(lè)隊(duì)聲音就是平衡而和諧的。

3.雙耳效應(yīng)

人耳位于人的頭部?jī)蓚?cè)，因此在聽(tīng)取同一音源時(shí)，由于聽(tīng)覺(jué)角度的不同，聲波到達(dá)兩耳存在時(shí)間差、聲級(jí)差、相位差和音色差，由此帶來(lái)兩耳的聽(tīng)覺(jué)效果不同，并傳導(dǎo)給大腦，人們?cè)俑鶕?jù)已有的經(jīng)驗(yàn)，就可以做出對(duì)聲音方位的辨別，這就是雙耳效應(yīng)。

在聲音錄制的過(guò)程中，根據(jù)雙耳效應(yīng)，可正確地確定聲源的方位，如一個(gè)人從左走到右，由于聲源到兩耳的距離不斷變化，就產(chǎn)生了從左走到右的聽(tīng)覺(jué)感受，因此在錄音過(guò)程中，要注意這種音量變化。

受雙耳效應(yīng)的影響，聲音的錄制由原始的單聲道發(fā)展成為今天的立體聲及多聲道錄制，使得聲音效果更加接近人們的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在雙耳效應(yīng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了立體聲的多種拾音制式，如XY制式、MS制式 、AB制式、ORTF等。ORTF是采用兩只心形傳聲器，傳聲器間的距離為17cm，接近于人兩耳間的距離，而110°的軸向夾角則近似等于耳殼的張角，因此ORTF拾音方式在一定程度上近似于人耳的聽(tīng)音情況。

4.雞尾酒會(huì)效應(yīng)

就像在聲音嘈雜的雞尾酒會(huì)上，人們能從眾多不同方向的聲音中選擇自己想聽(tīng)到的聲音，而對(duì)其他的聲音充耳不聞，這種生理-心理的聽(tīng)覺(jué)現(xiàn)象就稱為雞尾酒會(huì)效應(yīng)。

在錄音實(shí)踐中，我們用傳聲器在酒會(huì)上錄音，那么在事后播放錄音時(shí)，只能聽(tīng)到一片雜亂的聲音，很難聽(tīng)清某個(gè)人的聲音，也無(wú)法辨別說(shuō)話者的方位，這是因?yàn)閭髀暺魇且环N機(jī)械裝置，不具備人的這種心理選擇能力，它會(huì)將所有的信息一視同仁地錄制下來(lái)，因此我們?cè)诼曇翡浿频倪^(guò)程中，要運(yùn)用傳聲器的指向性、靈敏度和適當(dāng)?shù)氖耙舴绞絹?lái)錄制想要的聲音效果。例如，我們想要在一群說(shuō)話人中，突出某一個(gè)人的聲音，就要使用指向性強(qiáng)的話筒對(duì)準(zhǔn)說(shuō)話者的嘴部，這樣在后期播放時(shí)才不至于雜亂無(wú)章。

5.多普勒效應(yīng)

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們都會(huì)有這樣的體驗(yàn)：當(dāng)一輛火車(chē)向我們駛來(lái)時(shí)，聲調(diào)會(huì)越來(lái)越高，當(dāng)離開(kāi)我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)時(shí)，聲調(diào)又會(huì)漸漸低下去，這種當(dāng)物體接近你時(shí)，你感受到的聲音頻率升高，而當(dāng)物體遠(yuǎn)離你時(shí)聲音的頻率降低的現(xiàn)象就叫做多普勒效應(yīng)。

運(yùn)用多普勒效應(yīng)，制作人員可以在后期制作中，使得場(chǎng)景與聲音更加符合，從而增強(qiáng)影視藝術(shù)的真實(shí)感。

聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)對(duì)聲音錄制的影響舉足輕重，因此錄音工作者在錄音實(shí)踐中要充分考慮到這些聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)的影響并充分利用它們的特性來(lái)幫助錄音工作者更好地完成錄音任務(wù)，這樣就能避免一些失誤。

參考文獻(xiàn)：

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