英語(yǔ)小說(shuō)的翻譯技巧略談

王雨茹

【摘要】文學(xué)的發(fā)展中，中國(guó)占有一席之地，但是在國(guó)際文壇中，特別是英文的著作數(shù)量占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，在世界一體化的發(fā)展前提下，人們對(duì)于文化的概念也從以前的故步自封變成了如今的文化不分國(guó)籍，這種現(xiàn)象就造成了外文小說(shuō)文刊翻譯這一職業(yè)快速崛起。從另一方面來(lái)說(shuō)，小說(shuō)翻譯也是提高英語(yǔ)閱讀能力的有效方式之一，所以很多高校學(xué)生都嘗試著去翻譯小說(shuō)來(lái)提高自己的英語(yǔ)閱讀能力，為將來(lái)自己的就業(yè)打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。本文將從英語(yǔ)小說(shuō)翻譯應(yīng)遵循的規(guī)則和原則的角度對(duì)怎樣地道的翻譯英語(yǔ)小說(shuō)提出意見(jiàn)與建議。

【關(guān)鍵詞】英語(yǔ)小說(shuō) 漢譯 翻譯技巧

從漢譯英小說(shuō)發(fā)展至現(xiàn)在不過(guò)有一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，而且在這一個(gè)世紀(jì)漢譯小說(shuō)的發(fā)展緊緊與中國(guó)客觀歷史發(fā)展相連。在解放之前新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，由梁?jiǎn)⒊壬?、?yán)復(fù)先生、魯迅先生等大文豪帶領(lǐng)了漢譯小說(shuō)發(fā)展的潮流，他們把英語(yǔ)小說(shuō)翻譯成漢語(yǔ)希望以國(guó)外先進(jìn)的文化帶動(dòng)中國(guó)人民的文化造詣及精神方向，但是這些先生所翻譯的文章太過(guò)于看重文章的社會(huì)性能，反而去忽略了一些人們所需要的東西。所以含義是小說(shuō)發(fā)展至今，文化潮流推動(dòng)著譯者不斷進(jìn)步，下面本文將談?wù)撘恍h譯英語(yǔ)小說(shuō)的技巧及所要注意的要點(diǎn)。

一、英語(yǔ)小說(shuō)的翻譯應(yīng)注意的要點(diǎn)

1.準(zhǔn)確理解原文選擇正確的字、詞。小說(shuō)具有敘事性，是一種結(jié)構(gòu)邏輯感十分重要的文體，小說(shuō)通過(guò)塑造不同的人物來(lái)完整小說(shuō)情節(jié)，又通過(guò)對(duì)于不同人物在場(chǎng)景中的描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)不同人物之間的性格特點(diǎn)，在描寫(xiě)實(shí)事之時(shí)揭露社會(huì)上的某些現(xiàn)象，用以來(lái)展現(xiàn)社會(huì)生活的矛盾。這就體現(xiàn)了社會(huì)生活的三大要素：情節(jié)、人物、場(chǎng)景。也就是說(shuō)在小說(shuō)的描寫(xiě)中，無(wú)論是作者善于用華麗的詞藻堆砌小說(shuō)人物性格和場(chǎng)景都會(huì)歸于表達(dá)感情這一點(diǎn)。但是文章的描寫(xiě)不同也會(huì)對(duì)翻譯者帶來(lái)不同的難度，在翻譯出詞句之時(shí)也會(huì)有不同的表達(dá)方式，但是翻譯者也要確保自己所翻譯的內(nèi)容不偏離原本作者的含義。

比如有一句話‘You are a pel（選自小說(shuō)Persumed Innocent）

正確的翻譯應(yīng)該是：你真夠朋友或者是你真夠哥們。但是有些書(shū)上的翻譯卻有“你是一個(gè)朋友”這種偏離大意很多的翻譯，本身原文是一句比較有意思的朋友間問(wèn)話的對(duì)話形式，但是這種翻譯卻沖淡了打招呼的意思，從一句有感嘆意味的話變成了闡述句，沒(méi)有表現(xiàn)出原有的交際能力。

這種翻譯就是過(guò)于死板的翻譯，翻譯者沒(méi)有充分理解了原作者所要表達(dá)的意義，只是把詞句一一對(duì)照的翻譯，不會(huì)聯(lián)系上下文去找關(guān)聯(lián)點(diǎn)，這樣的翻譯完全沒(méi)有體現(xiàn)人工翻譯的優(yōu)點(diǎn)，跟機(jī)器翻譯比起來(lái)相差無(wú)幾，所以在翻譯者翻譯小說(shuō)是應(yīng)該去注意這一點(diǎn)，不要再翻譯時(shí)太過(guò)于機(jī)械化，造成所翻譯內(nèi)容不能完全對(duì)照字詞所表達(dá)的含義。

2.遵循作者意愿、按照原文題材風(fēng)格去翻譯。任何國(guó)家的語(yǔ)言的著作都會(huì)有屬于他自己的語(yǔ)言風(fēng)格，風(fēng)格有廣義風(fēng)格和狹義風(fēng)格之分。廣義風(fēng)格一般是作者所在的民族所有表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言風(fēng)格的綜合表現(xiàn)，狹義風(fēng)格是指原作者個(gè)人所傾向的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格。比如散文式的的小說(shuō)描寫(xiě)風(fēng)格一定會(huì)與言情敘事類的有所不同，描寫(xiě)的主要人物的不同，以這翻譯是所應(yīng)用的語(yǔ)言應(yīng)該有所不同。比如在美國(guó)小說(shuō)家Sherwood Anderson 的小說(shuō)Death in the woods中有一段對(duì)于主人公老夫人的描寫(xiě)“The old woman had to get back before darkness came if she could.”這只是一句關(guān)于老婦人深夜回家的描寫(xiě)，她如果能回家這一個(gè)簡(jiǎn)單的后綴表現(xiàn)了老婦人所處于生活的貧苦和無(wú)奈。在原文的描寫(xiě)之中就是比較灰暗悲涼的語(yǔ)調(diào)，所以在翻譯者翻譯過(guò)程中就應(yīng)該用同樣感情色彩的語(yǔ)句把它表現(xiàn)出來(lái)。

如果是一個(gè)好的翻譯者，在他準(zhǔn)備翻譯一篇小說(shuō)之前，就應(yīng)該去做大量的準(zhǔn)備，首先去了解作者的生平經(jīng)歷，之后的翻譯之中結(jié)合作者的經(jīng)歷推測(cè)在這部小說(shuō)之中作者想要表達(dá)的意思。這樣在翻譯小說(shuō)之中，發(fā)譯者才能可以身歷其境的感受書(shū)中人物場(chǎng)景，深入人物的內(nèi)心世界，將作者的精神想法完美表現(xiàn)出來(lái)。所以正在翻譯者遵循了完美翻譯詞句的前提下，將句式進(jìn)行小小的改變，從而將作者的精神風(fēng)貌完美展現(xiàn)，是一個(gè)優(yōu)秀的翻譯者所要注意的要點(diǎn)之一。

二、英語(yǔ)小說(shuō)的文體特征

1.語(yǔ)言形象性。小說(shuō)創(chuàng)作的主要是場(chǎng)景，作者通過(guò)構(gòu)建不同的場(chǎng)景來(lái)傳遞思想，這時(shí)就需要有豐富的想象力來(lái)豐滿小說(shuō)主題。而在英語(yǔ)小說(shuō)翻譯中，這種形象思維就要求翻譯者能夠保存，在翻譯時(shí)應(yīng)該選擇最合適的詞來(lái)進(jìn)行翻譯，避免抽象性的詞句。比如如果作家想要寫(xiě)主角行走的姿態(tài)，那么就必須要結(jié)合主角所處的事件的緊急性和主角的性格特征去選擇合適的詞，這是翻譯者也應(yīng)該去結(jié)合這些方面去在中文中挑選一個(gè)合適的詞語(yǔ)相對(duì)應(yīng)，如果是作者想要寫(xiě)主角哭泣，那么就要結(jié)合原因在cry/weep等詞語(yǔ)中選擇出合適的，在翻譯時(shí)譯者不僅要準(zhǔn)確判斷作者原本的含義，還應(yīng)該在翻譯之時(shí)找到合適的修辭更好的傳遞作者的含義。

2.個(gè)性化的人物語(yǔ)言。如果說(shuō)語(yǔ)言的形象化主要是針對(duì)場(chǎng)景和人物動(dòng)作描寫(xiě)的話，那么在小說(shuō)之中表現(xiàn)各種各樣人物的語(yǔ)言就能充分體現(xiàn)小說(shuō)的個(gè)性化了。一部小說(shuō)之中人物形象尤其重要，在刻畫(huà)人物之時(shí)，不僅要靠著人物的肢體語(yǔ)言，更重要的是對(duì)話語(yǔ)言，在小說(shuō)之中不同地位身份的人物，說(shuō)話的方式，話語(yǔ)的力度都是不同的，小說(shuō)作者在描寫(xiě)對(duì)話之時(shí)對(duì)于怎樣表現(xiàn)人物性格采用怎樣的詞句一定有了最好的選擇，但在翻譯者翻譯時(shí)，怎樣選擇一個(gè)最能體現(xiàn)人物性格形象的詞語(yǔ)就成了一個(gè)難點(diǎn)。比如有些作者在描寫(xiě)一些本地的流氓或者是本地的原住民，就會(huì)大面積的使用一些只有本地人物才會(huì)使用的詞語(yǔ)，這時(shí)就會(huì)與要翻譯者去和當(dāng)?shù)氐氖虑樗Y(jié)合翻譯。更有一些作者為了表現(xiàn)人物形象會(huì)故意使用一些書(shū)本上所不允許的詞語(yǔ)或者是錯(cuò)詞，這就需要翻譯者仔細(xì)去研究檢查，找出正確釋義。

總的來(lái)說(shuō)，很多著名的英語(yǔ)小說(shuō)都優(yōu)秀在語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)上，所以在將小說(shuō)翻譯傳入國(guó)內(nèi)之時(shí)一定要主義的翻譯詞句的使用，不要讓小說(shuō)傳入之后就失去了它原本的藝術(shù)特色。

3.修辭手法的應(yīng)用。文學(xué)作品都具有很強(qiáng)的語(yǔ)言藝術(shù)魅力，作者需要探究明白如何好好用語(yǔ)言表達(dá)才能將原作家的根本意愿表達(dá)出來(lái)，同其他類型的文章相比，文學(xué)類的文章尤其喜歡采用一些修辭格，其中對(duì)于比喻、擬人、反諷、夸張等的運(yùn)用更加頻繁。

4.句式復(fù)雜多變。小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中為了打破沉悶陰郁的文章氛圍，想要讓文字生動(dòng)活潑起來(lái)，多數(shù)作家都會(huì)在句式句型上下功夫，比如，長(zhǎng)句短句的應(yīng)用，圓周句等等的反復(fù)使用，這些變化多端的語(yǔ)句造成了文章的跌宕起伏，使讀者能夠有閱讀興趣。但也有一小部分作家由于個(gè)人寫(xiě)作風(fēng)格的原因，或者是想要達(dá)到一定的藝術(shù)效果，就回采用一些比較單一的句式。

5.時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換混亂。對(duì)于時(shí)間空間轉(zhuǎn)換混亂的寫(xiě)作方法，多數(shù)存在于現(xiàn)代小說(shuō)中。而對(duì)于傳統(tǒng)小說(shuō)來(lái)講，它的時(shí)空轉(zhuǎn)換都很有秩序，時(shí)間空間的脈絡(luò)都很清晰。對(duì)于事件的描述，傳統(tǒng)小說(shuō)常常選用按照事件發(fā)生先后順序來(lái)描述，或者為了吸引讀者就會(huì)采用倒敘的手法，即使會(huì)出現(xiàn)很多場(chǎng)景的變化，作者也都會(huì)將時(shí)間與空間描述得明明白白?，F(xiàn)代小說(shuō)中，由于作者經(jīng)常會(huì)注重主人公的心理描寫(xiě)等等，就常常會(huì)使時(shí)間空間的界限較為模糊。作品經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些人物思想以及語(yǔ)言混亂的現(xiàn)象，甚至將以前，現(xiàn)在的事混為一談，想象與現(xiàn)實(shí)中的事亂成一團(tuán)，在語(yǔ)言上很少注重邏輯關(guān)系，文章毫無(wú)條理，句子不完整，這就給翻譯者對(duì)于文章的理解造成了很大的困難。

三、英語(yǔ)小說(shuō)的翻譯手法

以上介紹了英語(yǔ)小說(shuō)的各種文體特征，翻譯者不僅要對(duì)這些文體特征有所了解，更為重要的是要掌握一定的翻譯技巧與方法，這就需要翻譯者有很大的閱讀量并且要有大量的翻譯練習(xí)與實(shí)踐，只有這樣，才會(huì)更好地翻譯英語(yǔ)小說(shuō)。英語(yǔ)小說(shuō)多數(shù)反映的是各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這就對(duì)翻譯者知識(shí)面的廣度提出了更高的要求，翻譯者不僅要了解使用英語(yǔ)的國(guó)家的歷史以及文化知識(shí)，還要了解這些民族的風(fēng)俗習(xí)慣，民土風(fēng)情等等，這樣才能使翻譯更加準(zhǔn)確，也能夠增強(qiáng)翻譯者對(duì)于原著的理解。與此同時(shí)，翻譯者還需要具有一定的文學(xué)鑒賞能力。翻譯者可以是一個(gè)文學(xué)批評(píng)家，在一定的程度上，翻譯者對(duì)于原著的成敗得失都了然于心。翻譯者還需要對(duì)一些譯入語(yǔ)做到熟練掌握，翻譯者對(duì)于母語(yǔ)也需要有極其高的表達(dá)能力，既要領(lǐng)會(huì)譯出語(yǔ)，又要將譯入語(yǔ)完美表達(dá)出來(lái)。翻譯者需要在遣詞造句上下很大的功夫，將一些翻譯技巧成功地運(yùn)用，避免讓一些歐化的句式擾亂整篇文章的秩序，影響行文的流暢度。翻譯者還需要深入研究原著作者的語(yǔ)言風(fēng)格，即口語(yǔ)還是書(shū)面語(yǔ)豐富，語(yǔ)言優(yōu)雅還是粗俗。同時(shí)，翻譯者的形象思維和想象能力的強(qiáng)弱直接影響了譯者對(duì)于原著作家思維的理解以及語(yǔ)言表達(dá)。眾所周知，形象思維是小說(shuō)作家們最主要的思維方式，而想象力又是小說(shuō)家應(yīng)當(dāng)具備的主要的天賦，因此，譯者也要同時(shí)具備這兩種能力，只有這樣，翻譯者在能在最大程度上接近于作者的表達(dá)。

四、如何翻譯好人物話語(yǔ)

無(wú)論小說(shuō)還是電影，人物話語(yǔ)都構(gòu)成了作品不可獲取的一部分，在敘事的過(guò)程中，人物話語(yǔ)都屬于故事的一部分，相同的話語(yǔ)運(yùn)用了不同的表達(dá)方式之后就會(huì)產(chǎn)生不同的效果，其表達(dá)的意思也就發(fā)生翻天覆地的變化。

1.間接引語(yǔ)的使用。在英文小說(shuō)的翻譯過(guò)程中，直接引語(yǔ)與間接引語(yǔ)的翻譯極為重要，間接引語(yǔ)的不僅僅對(duì)于說(shuō)話人說(shuō)話內(nèi)容的真實(shí)性負(fù)責(zé)，還對(duì)于語(yǔ)言表達(dá)的形式負(fù)責(zé)，有極強(qiáng)的干預(yù)效果。間接引語(yǔ)可以干預(yù)人物的思想，同時(shí)也會(huì)使敘述的速度增強(qiáng)。時(shí)態(tài)等于敘述的話語(yǔ)相同的一些間接引語(yǔ)會(huì)直接引導(dǎo)故事流暢地繼續(xù)發(fā)展下去。翻譯者在塑造人物形象的過(guò)程中，通常會(huì)用一些直接引語(yǔ)。

小說(shuō)敘述的內(nèi)容包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物，事件的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，人物的話語(yǔ)構(gòu)成了故事的主線。翻譯者可以將敘事模式簡(jiǎn)化為翻譯者敘述——敘述者自述——話語(yǔ)，利用這個(gè)模式來(lái)進(jìn)行翻譯，就會(huì)是翻譯過(guò)程由內(nèi)向外展開(kāi)，同時(shí)也能使翻譯者的想法進(jìn)入小說(shuō)話語(yǔ)的層面，而后在翻譯的過(guò)程中操控話語(yǔ)這一層面。

2.話語(yǔ)行為敘述體。話語(yǔ)行為的敘述體比間接引語(yǔ)的作用更為間接，這種敘述體使敘述者不必將所有的內(nèi)容給出想要傳達(dá)的意義，也不用留存原先的話語(yǔ)形式。通常來(lái)說(shuō)，人物的話語(yǔ)形式常常會(huì)被敘述者的一些形容詞等等給覆蓋掉，這樣的話，就會(huì)使敘述者在渾然不知的情況下確認(rèn)了敘述的具體內(nèi)容。一旦敘述者的敘述覆蓋了人物的話語(yǔ)形式，就會(huì)導(dǎo)致讀者們對(duì)于人物的產(chǎn)生一些有悖于作者意圖的看法。

3.自由間接引語(yǔ)的使用。自由間接引語(yǔ)，顧名思義，它是處在直接引語(yǔ)與間接引語(yǔ)之間的一種引語(yǔ)形式，自由間接引語(yǔ)較間接引語(yǔ)在形式上更加的自由一點(diǎn)。自由間接引語(yǔ)會(huì)省略掉引導(dǎo)小句（reporting clause），而又會(huì)在時(shí)態(tài)的選擇上與間接引語(yǔ)相關(guān)聯(lián)。自由間接引語(yǔ)常被使用在一些敘述的句子中，它最主要的特點(diǎn)就是常常出現(xiàn)在過(guò)去時(shí)態(tài)中以及用到第三人稱的時(shí)候。敘述者可以通過(guò)自由間接引語(yǔ)來(lái)將自己的主題思想轉(zhuǎn)移到敘述語(yǔ)中，從而轉(zhuǎn)化為自己的語(yǔ)言。這種敘述方式的缺點(diǎn)就是壓抑了人物的個(gè)性以及主觀色彩。

五、總結(jié)語(yǔ)

在英語(yǔ)小說(shuō)的翻譯過(guò)程中，翻譯者一定要充分地了解小說(shuō)的文體特征，理解作者的意圖，充分將原著作者的本意表達(dá)出來(lái)，并且要增大自己的閱讀量，廣泛地閱讀，去積極地掌握一些文化知識(shí)以及了解一些當(dāng)前講英語(yǔ)國(guó)家的新聞消息以及歷史等。翻譯者還需要掌握好翻譯的技巧以及手法，注意各種引語(yǔ)的重復(fù)使用。

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