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    唐代山西詩人的獨特貢獻(xiàn)

    2017-07-14 01:16:26李永明山西三晉報刊傳媒集團(tuán)太原030001
    名作欣賞 2017年21期
    關(guān)鍵詞:王績王勃白居易

    ⊙李永明[山西三晉報刊傳媒集團(tuán), 太原 030001]

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    唐代山西詩人的獨特貢獻(xiàn)

    ⊙李永明[山西三晉報刊傳媒集團(tuán), 太原 030001]

    本文以唐代山西主要詩人詩作為研究對象,以時間為順序,論述了山西唐代詩人在各個時期的獨特貢獻(xiàn);以歷代評述為依據(jù),分析了每位詩人的時代背景、創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特色,展示山西詩人在唐詩發(fā)展史上不可取代的地位。

    山西 唐詩 貢獻(xiàn)

    公元581年,隋文帝統(tǒng)一中國,結(jié)束了南北朝的對峙局面。但是,短暫的隋王朝僅僅為唐王朝的長期統(tǒng)治做了一個準(zhǔn)備。公元618年,李唐王朝建立,中國封建社會進(jìn)入鼎盛時期。南北文化、國內(nèi)各民族文化以及中外文化的交流匯聚,相互融合,使唐代文化得到高度繁榮,文學(xué)尤其是詩歌的創(chuàng)作達(dá)到了前所未有的頂峰。僅《全唐詩》就收有兩千五百位詩人的五萬首詩歌,還有許多詩人、詩作沒有被收錄進(jìn)去。這一階段,無論是作者隊伍、詩歌描寫的社會層面,還是詩歌的思想性、藝術(shù)性都得到了蓬勃的發(fā)展。作為李淵、李世民父子起兵興事的策源地的山西,在唐代,經(jīng)濟(jì)、文化同樣得到了繁榮。三晉自古就是漢民族的發(fā)祥地,歷史文化積淀深厚,唐代的山西更是涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的詩人,對唐代文學(xué)的發(fā)展起了獨特的、不可或缺的作用。屈指數(shù)來,具有代表性的就有十幾位詩人,如王績、王勃、宋之問、王維、王之渙、王昌齡、柳宗元、白居易、聶夷中、溫庭筠、司空圖、柳冕、唐彥謙等。這些山西詩人,貫穿唐代文學(xué)發(fā)展的各個階段,對唐代文學(xué)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)?,F(xiàn)將以上十三位詩人,按照所處時代和作品,分為五個階段和類別,分別論述其在所處時段內(nèi)做出的獨特貢獻(xiàn)。

    王績、王勃、宋之問,三位詩人是初唐詩壇的文人?!皟赏酢睂Τ跆茖m廷體繁縟綺錯的風(fēng)格給予了有力的沖擊,開辟了一條健康的詩歌發(fā)展道路,宋之問則豐富和完善了律詩的體制。

    王績(約589—644),字無功,自號東皋子,絳州龍門(今河津市)人。初唐詩歌繼承了齊梁陳的浮靡詩風(fēng),重形式,輕內(nèi)容,無詩人的真情實感,并有很多艷情詩甚至色情詩。特別是當(dāng)時的宮體詩,更是浮靡詩風(fēng)的集中表現(xiàn)。宮廷詩語言華麗,刻意雕琢,講究對仗與形象,描繪細(xì)致。在這種情況下,王績的詩猶如一股清涼的風(fēng),直沖詩壇。他的詩思想比較開放,風(fēng)格不落俗套,善于描寫風(fēng)景秀麗的自然風(fēng)光,是唐代山水田園詩的先導(dǎo)。唐以前無山水田園詩,有陶潛的田園詩,有謝靈運的山水詩,是王維、孟浩然確立了山水田園詩的地位,而王績是他們的先導(dǎo),這是一個很重要的貢獻(xiàn)。如王績有名的《野望》:“東皋薄暮望,徙倚欲何依?樹樹皆秋色,山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸。相顧無相識,長歌懷采薇。”這首詩用即目觸興的寫實手法,描繪田園生活的恬靜,語言質(zhì)樸自然,情真意實。王績在當(dāng)時的詩壇獨樹一幟,他的最大貢獻(xiàn)就是為唐代山水田園詩開了先河。

    另外,王績的飲酒詩成就也很高。如《過酒家》:“此日長昏飲,非關(guān)養(yǎng)性靈。眼看人盡醉,何忍獨為醒?”這首詩充滿了莊子憤世又混世的人生哲學(xué)和士大夫閑適懶散的生活情調(diào)。王績的隱逸詩也很多,如《秋夜喜遇王處士》:“北場蕓藿罷,東皋刈黍歸。相逢秋月滿,更值夜螢飛?!边@首詩平淡、自然,充滿了閑適之情。王績的隱逸詩也為唐代隱逸詩的形成起了先導(dǎo)的作用。

    王勃(650—676),字子安,絳州龍門(今河津市)人。王勃是王績的侄孫,“初唐四杰”之一,雖少年早慧,短暫的一生卻很不如意,最后溺海而死。王勃對唐代文壇的貢獻(xiàn)是與“初唐四杰”其他三人聯(lián)系在一起的,他們具有共同的特點。他們開拓了詩歌的主題和題材,使詩歌面向廣闊的時代生活,用現(xiàn)實的人生感受,恢復(fù)了詩中清醒而嚴(yán)肅的自我。他們以匡世濟(jì)時、建功立業(yè)的人生理想和熱情沖擊了龍朔文壇上官體的浮靡文風(fēng),興象壯闊,氣骨剛健。他們在詩歌中表現(xiàn)自我,充滿自信,徹底擺脫了齊梁詩風(fēng)的影響,為“文質(zhì)彬彬”的文學(xué)理想做出了貢獻(xiàn)。他們以新的章節(jié)和節(jié)奏,來表現(xiàn)新的情緒,使詩歌的語言向現(xiàn)實生活靠近。

    王勃的詩數(shù)量不多,但形成了自己獨特的風(fēng)格,楊炯《王勃集序》說:“(勃)嘗以龍朔初載(661年左右),文場變體。爭構(gòu)纖微,競為雕刻。糅之金玉龍鳳,亂之朱紫青黃。影帶以徇其功,假對以稱其美。骨氣都盡,剛健不聞。思革其弊,用光志業(yè)……遂使繁綜淺術(shù),無藩籬之固;紛繪小才,失金湯之險。積年綺碎,一朝清廓?!庇纱丝梢娡醪獙Α褒埶烦踺d”以上官儀為代表的宮廷詩人所持的反對態(tài)度以及當(dāng)時詩歌革新的初步成績。王勃的名詩如《送杜少府之任蜀州》:“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無為在歧路,兒女共沾巾?!彪x別是痛苦的,但作者卻用豁達(dá)爽朗的胸懷來對待。胡應(yīng)麟評此詩曰:“終篇不著景物,而興象宛然,氣骨蒼然。”“興象”與“氣骨”正是王勃對唐詩的最大貢獻(xiàn)。

    王勃的五言律詩和五言絕句寫得比較成熟,對后世影響較大。五絕如:“觀闕長安近,江山蜀路賒??托谐瘡?fù)夕,無處是鄉(xiāng)家。”(《始平晚息》)“長江悲已滯,萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚,山山黃葉飛。”(《山中》)

    這兩首詩含思蘊藉,情景交融,用語自然,情韻兼具,篇制短小而神固氣完。

    王勃的貢獻(xiàn)是與楊、盧、駱三人分不開的,他們“年少而才高,官小而名大”(聞一多語),憑著自己的創(chuàng)作登上初唐詩壇,上承齊梁,下啟沈宋,在文壇上占有很重要的地位。總的說來,王勃更張揚個性,并且對五律五絕詩的定型做出了獨特的貢獻(xiàn)。

    宋之問(約656—712),一名少連,字延清,汾州(治所在今汾陽市)人。他與沈 期是同年進(jìn)士,善于寫應(yīng)制詩,很受武則天賞識,他們媚附張易之,后又遭到貶謫。玄宗先天元年,宋之問被賜死。宋之問的成就是與沈 期分不開的,他們的主要貢獻(xiàn)是完成了律詩的體制和擴(kuò)大了律詩的影響。元稹在《唐故工部員外郎柱君暮系銘》中說:“沈、宋之流,研練精切,穩(wěn)順聲勢,謂之為律詩。由是而后,文變之體極焉?!边@是“律詩”一詞首見于文獻(xiàn)??梢娤扔猩蛩魏宪壴谇埃缓舐稍娨惑w才為人們所公認(rèn),從此確立了其在詩壇的地位?!缎绿茣に沃畣杺鳌吩疲骸拔航ò埠笃螅娐蓪易?。至沈約、庾信以音韻相婉附,屬對精密。及之問、沈 期又加靡麗,回忌聲病,約句準(zhǔn)篇,如錦繡成文。學(xué)者宗之,號為沈宋?!标P(guān)于沈宋詩律的言論,現(xiàn)在已經(jīng)看不到了。但是,他們在詩律方面的貢獻(xiàn)卻是不可否認(rèn)的。律詩形式的定型,在詩歌發(fā)展史上是有重要意義的。自沈宋以后,古體和新體漸漸分離,這確是“詞章改革之大機(jī)”(《詩藪》內(nèi)篇卷四)。

    王維、王之渙、王昌齡,三位詩人是盛唐詩人。盛唐指唐玄宗在位的開元、天寶年間,大致相當(dāng)于公元8世紀(jì)上半葉。這時國家統(tǒng)一,經(jīng)濟(jì)繁榮,政治開明,文化發(fā)達(dá),社會充滿自信,是中國封建社會的鼎盛期,盛唐涌現(xiàn)出以李白、杜甫、王維為代表的一大批詩人,他們共同開辟了一個氣象恢宏的詩歌的黃金時代。王之渙、王昌齡是當(dāng)時有名的邊塞詩人。

    王維(701—761),字摩詰,原籍太原祁州(治所在今祁縣),從他父親起,寄籍蒲州(治所在今永濟(jì)市)。王維是唐代有名的大詩人,他的成就是多方面的,他精通音樂,擅長草隸各體書法,繪畫才能尤其突出。他的政治感遇詩、山水詩、邊塞詩、贈別詩,都是第一流的。他的詩有如下特點。

    第一,詩中有畫。蘇軾在《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》中說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”如“山下孤煙遠(yuǎn)村,天邊獨樹高原”(《田園樂》),以遠(yuǎn)近結(jié)合的景色,勾勒出一幅淡遠(yuǎn)之圖?!叭章浣?,潮來天地青”,在動態(tài)中捕捉光與色變化的組合。

    第二,詩中有禪。王維的佛學(xué)造詣很深,而且能將禪意融到詩里,在詩里表現(xiàn)為追求一種寧靜、清凈、空明的境界,表現(xiàn)為對蕓蕓眾生的慈悲胸懷和隨意而安的適意情懷。

    第三,靜中有動,寓靜于動。王維關(guān)注著大自然中萬物的動靜生息,常常沉潛到自然的幽深之處,感悟到某種不可言喻的內(nèi)在生命的存在。如《鳥鳴澗》:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中?!边@首詩就是動靜結(jié)合,以動寫靜。詩里有一種寧靜、明凈的禪意。

    王維的貢獻(xiàn)是多方面的,包括山水詩、邊塞詩、感遇詩,都為后人開了一個很好的頭。

    王之渙(688—742),字季陵,原籍晉陽(今太原市),遷居絳州(今新絳縣)。他是盛唐邊塞詩人,他吟詠從軍出塞之作,“傳乎樂章,布在人口”。他的詩氣勢雄壯,胸襟開闊,多描寫荒寒的塞外景象和戍邊將軍的豪邁意氣。如《涼州詞》:“黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。”

    王昌齡(698—約757),字少伯,太原(今太原市)人。他也是盛唐邊塞詩人。他的獨特貢獻(xiàn)就是七絕,真正確立了七絕在詩歌史上的地位。王昌齡被后世稱為“七絕圣手”,他大力用七絕寫作,使之神固氣光。明朝胡應(yīng)麟《詩藪》云:“七言絕,如太白、龍標(biāo),皆千秋絕技?!鼻逋醴蛑仆醪g為七絕第一。如被推為唐人七絕壓卷之軸的《出塞》:“秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山?!逼鹁潴E響易徹,第三句另辟新意?!耙鈶B(tài)絕健,音節(jié)高亮,情思悱側(cè),百讀不厭。”(清施補華《峴傭說詩》語)

    白居易、柳宗元,是中唐詩人。白居易是偉大的現(xiàn)實主義詩人,并且倡導(dǎo)新樂府運動。柳宗元倡導(dǎo)古文運動,其詩與散文一樣,反映現(xiàn)實生活。

    白居易(772—846),字樂天,晚號香山居士,原籍太原,后遷居下 (今陜西渭南市)。白居易是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,是杜甫的繼承者。中唐新樂府運動是由張籍、王建、李紳等人的創(chuàng)作開始的。元和四年元稹以為“雅有所謂,不虛為文”,遂“取其病時之尤急者,列而和之,蓋十二而已”,這就是《和李校書新題樂府十二首》。白居易又在元稹的基礎(chǔ)上擴(kuò)充為五十首,名曰“新樂府”,并在序里明確提出其詩歌創(chuàng)作的主張。于是新樂府的創(chuàng)作從杜甫開始,經(jīng)過元結(jié)、顧況,到白居易形成了一個現(xiàn)實主義詩歌運動。白居易主張詩歌是客觀現(xiàn)實的反映,具體有兩點:第一,“文章合為時而著,歌詩合為事而作”(《與元九書》);第二,“惟歌生民病,愿得天子知”(《寄唐生》)。他強調(diào)以內(nèi)容為主,形式為內(nèi)容服務(wù),還強調(diào)形式通俗、語言淺顯?!缎聵犯颉罚骸捌滢o質(zhì)而徑,欲見之者易諭也;其言直而切,欲聞之者深誡也;其事核而實,使采之者傳信也;其體順而肆,可以播于樂章歌曲也。”這些就是白居易在新樂府運動中的獨特貢獻(xiàn)。

    白居易曾把自己的詩分為四類:諷喻詩、閑適詩、感傷詩、雜律詩。在這四類詩中,價值最高的是諷喻詩。首先,他描述了這個時代最尖銳的貧富不均現(xiàn)象和下層百姓在各種剝削勒索下艱難掙扎的悲慘狀況。在《買花》詩中,他寫道:“一叢深色花,十戶中人賦?!痹凇抖帕贳拧分?,他寫道:“剝我身上帛,奪我口中粟,虐人害物即豺狼,何必鉤爪鋸牙食人肉!”其次,白居易還注意到邊疆無休止的戰(zhàn)爭導(dǎo)致千萬百姓無辜喪生。他在《新豐折臂翁》中寫了一位為逃兵役,“偷將大石捶折臂”,才留得殘命的老人。此外,白居易的樂府詩還揭露了官吏昏庸無能,將士驕慢無勇,無數(shù)宮女幽禁深宮,皇帝虛妄求仙等社會和政治問題。

    白居易的感傷詩和閑適詩也寫得很好,感傷詩如《長恨歌》《琵琶行》,閑適詩如《賦得古原草送別》,都是很見功力的。

    總的說來,白居易最大的貢獻(xiàn)和影響是在于繼承了從《詩經(jīng)》到杜甫的現(xiàn)實主義傳統(tǒng),發(fā)起了現(xiàn)實主義詩歌運動,即新樂府運動。他的另一個影響是形成了一個“淺切”派,亦即通俗詩派,他的詩傳誦于“王公、妾婦、牛童、馬走之口”,在人民群眾中廣泛流傳。

    柳宗元(773—819),字子厚,河?xùn)|(今永濟(jì)市)人。柳宗元倡導(dǎo)古文運動,與韓愈并肩作戰(zhàn),使古文壓倒了六朝以來的駢文,革新了文學(xué)語言和文體,對文學(xué)的發(fā)展是有積極意義的。古文運動的基本內(nèi)容可以歸納為兩點:第一,文道合一。道是內(nèi)容,文是形式。第二,革新文體,建立新的文學(xué)語言。柳宗元的散文包括寓言、傳記散文、山水游記。寓言故事短小警策,含義深遠(yuǎn);傳記散文描寫人物形象豐滿,揭露社會黑暗;山水游記文筆清新秀美,富有詩情畫意。他用自己的創(chuàng)作實踐了自己的文學(xué)主張。

    柳宗元存詩一百四十余首,多數(shù)抒發(fā)個人離鄉(xiāng)去國的悲憤抑郁,如《與浩初上人同看山寄京華親故》:“海畔尖山似劍 ,秋來處處割愁腸。若為化得身千億,散上峰頭望故鄉(xiāng)?!薄短锛摇啡渍鎸嵉胤从沉宿r(nóng)民的生活,表達(dá)了對農(nóng)民的同情。寫景詩意境深雋明徹,如《江雪》:“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪?!?/p>

    沈德潛《唐詩別裁》云:“柳州詩長于哀怨,得騷之余意?!笨偟恼f來,柳宗元的獨特貢獻(xiàn)主要是對古文運動的倡導(dǎo),使散文走上了健康發(fā)展的道路。

    聶夷中、唐彥謙、溫庭筠三人是晚唐詩人。

    聶夷中(837—約884),字坦之,河?xùn)|(今永濟(jì)市)人,晚唐現(xiàn)實主義詩人。其詩思想深刻、語言警拔。如《傷田家》:“二月賣新絲,五月糶新谷。醫(yī)得眼前瘡,剜卻心頭肉。我愿君王心,化作光明燭。不照綺羅筵,只照逃亡屋?!?/p>

    唐彥謙生卒年不祥,字茂業(yè),晉陽(今太原市)人,他的詩風(fēng)受李賀、李商隱影響最明顯。如《敘別》詩中“蟠 對月吸深杯,月府清虛玉兔吼”,又如《東韋曲野思》詩中“淡霧輕云匝四垂,綠塘秋望獨顰眉”。前者意象奇崛瑰麗,后者意象朦朧含蓄。

    溫庭筠(約812—約866),本名岐,字飛卿。太原祁(今山西祁縣)人,溫庭筠的一些近體詩十分像李商隱,并稱“溫李”,但他的成就遠(yuǎn)不如李商隱。溫庭筠的詩個性不突出,內(nèi)容也比較單一,他的獨特貢獻(xiàn)主要在詞的創(chuàng)作上。溫庭筠是第一個大量寫詞的文人,也是晚唐一個重要的詞人,他的詞幾乎全是寫愛情、相思,又多用女子口吻,色彩濃艷、詞藻華麗。如《菩薩蠻》:“玉樓明月長相憶,柳絲裊娜春無力。門外草萋萋,送君聞馬嘶。畫羅金翡翠,香燭銷成淚。花落子規(guī)啼,綠窗殘夢迷。”這首詞細(xì)微、準(zhǔn)確,表達(dá)恰到好處,表現(xiàn)了“香而軟”的詞風(fēng)。(《北夢瑣言》語)

    溫庭筠在創(chuàng)造詞的意境上表現(xiàn)了杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界,表現(xiàn)人物的情思。他在詞的藝術(shù)方面的探索,有助于詞的藝術(shù)特征的形成,對詞的發(fā)展有一定的推動作用;但題材偏于閨情,傷于柔弱,過于雕琢,也帶給后來詞人消極的影響,所謂花間派正是在這種影響下形成的。

    另外,在詩論方面貢獻(xiàn)突出的是柳冕和司空圖。

    柳冕,字敬叔,河?xùn)|(今永濟(jì)市)人,博學(xué)富文辭,累官太常博士,德宗朝貶為婺州刺史,兼福建觀察使。他的詩論主要有四方面內(nèi)容:第一,文章的根本在于教化,《與徐給事書》云:“文章本于教化,形于治亂,系于國風(fēng),故在君子之心為志,形君子之言為文,論君子之道為教?!钡诙?,文與道要相合,文多道寡就是藝,這是低品位的。第三,評論文章重在道,重道而不重文,重質(zhì)雅而不重艷麗。第四,重文氣?!洞饤钪胸┱撐臅吩疲骸肮薀o病則氣生,氣生則才勇,才勇則文壯,文壯然后可以鼓天下之動?!彼究請D(837—908),字表圣,河中(今永濟(jì)市西)人。司空圖詩論的核心觀點,見于他的幾篇書信。在《與李生論詩書》中,他提出談?wù)撛娛紫纫氨嬗谖丁薄Kf:“近而不浮,遠(yuǎn)而不盡,然后可以言韻外之致耳?!痹凇杜c極浦書》中,司空圖說:“戴容州云:詩家之景,如藍(lán)田日暖,良玉生煙;可望而不可置于眉睫之前也。象外之象,景外之景,豈容易可談哉!”所謂“韻外之致”“象外之象”,即強調(diào)詩歌所要表現(xiàn)的,不是從語言意義層面上就可以理解的情緒或形象,而是語言意義之外的某種可以感受卻無法言說的韻味。從重視詩歌語言的特殊性、強調(diào)詩的作用在于引發(fā)聯(lián)想而不在于描述和說明這一點來說,司空圖的詩論對后人有重要的意義。

    列入司空圖名下的詩論著作,還有《二十四詩品》,主要強調(diào)他的“韻味”論?!抖脑娖贰钒言姼璧娘L(fēng)格分為雄渾、沖淡、高古、典雅等二十四類,頗重詩的言外之意,善于運用形象的語言來形容本不易說的詩境,給人以感情的體會。

    總的說來,唐代山西詩人的貢獻(xiàn)各有特點,他們?nèi)玳W閃的明星點綴在璀璨奪目的唐代文學(xué)史上。他們每個人的貢獻(xiàn)又是獨特的,甚至是不可缺少的??梢哉f,沒有山西詩人,就不會有唐代文學(xué)的繁榮。

    作 者:李永明,山西三晉報刊傳媒集團(tuán)編審。

    編 輯:趙 斌 E-mail:948746558@qq.com

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