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    淺析藏族文學(xué)作品的人文性

    2017-07-14 00:59:39多杰仁青青海民族大學(xué)藏學(xué)院西寧810000
    名作欣賞 2017年17期
    關(guān)鍵詞:倉央嘉藏族文學(xué)作品

    ⊙多杰仁青[青海民族大學(xué)藏學(xué)院, 西寧 810000]

    淺析藏族文學(xué)作品的人文性

    ⊙多杰仁青[青海民族大學(xué)藏學(xué)院, 西寧 810000]

    藏族歷代的文學(xué)作品大多反映的是人文精神,其中有非常深厚的文化底蘊(yùn),包含人與人、人與社會(huì)、人與自然。然而在我們的平常生活中,極少接觸到藏族文學(xué)作品,但其作為我國文化的一部分占據(jù)著舉足輕重的地位。藏族文學(xué)最先起源于民間,民間的詩歌歷史悠久,不斷傳承與演變,在此過程中漢族文化及佛教文化也對藏族的文學(xué)作品產(chǎn)生了較大的影響。因此藏族的文學(xué)作品能最透徹及深刻地反映藏族的歷史、藏族的文化,使整個(gè)藏族文學(xué)作品染上了人文主義的色彩。

    文學(xué)作品的語言及修辭手法 傳統(tǒng)藏族文化 當(dāng)代文學(xué)思潮

    我們要想了解藏族文學(xué)作品的人文性,應(yīng)當(dāng)首先從藏族文化開始了解。藏族是我國的少數(shù)民族之一,擁有一千四百年的文化歷史。很早以前,藏族就擁有了屬于自己的語言、音樂、舞蹈、文字。藏族的宗教文化在五十六個(gè)民族中也尤為突出,信奉藏傳的佛教——喇嘛。更不能忽略的是形成藏族文化的地理環(huán)境,我國大部分的藏族同胞都身處在高原,那里氣溫較低,溫差較大。而什么是人文性呢?這里沒有統(tǒng)一的答案,筆者認(rèn)為,人文性或是人文精神指的是我國社會(huì)普遍現(xiàn)象中優(yōu)秀的、先進(jìn)的、積極的價(jià)值觀。以上因素?zé)o不在藏族文學(xué)中產(chǎn)生著作用,使得藏族文學(xué)作品更加貼近生活,更具有其自身的特色,更加注重作品中人文精神的體現(xiàn)。下面我們將從以下幾點(diǎn)對藏族文學(xué)作品的人文性進(jìn)行簡要分析。

    一、藏族文學(xué)作品語言特色中的人文性

    語言是一部文學(xué)作品中最重要的組成部分之一,當(dāng)然藏族文學(xué)作品也不例外。文學(xué)語言是每個(gè)作家的符號,是他們詩意創(chuàng)作的特殊話語。藏族文學(xué)作品語言指向的是內(nèi)里的文學(xué)世界,而非外化的客觀世界,是作家們將現(xiàn)實(shí)世界的客觀事實(shí)與自己的精神世界相結(jié)合,從而真實(shí)表達(dá)作者內(nèi)心世界及人文精神的一種帶有美感的語言。語言內(nèi)容上追求價(jià)值的人本化,將藏族文學(xué)精神從外在的、書面的向內(nèi)在的、人性的、民主的方面轉(zhuǎn)化。將廣大讀者帶入到藏族文學(xué)的作品當(dāng)中去感受世界,感受作者的情懷,感受藏民族的生活及文化。我們以倉央嘉措的文學(xué)作品為例,來探討藏族文學(xué)作品語言特色中的人文性。

    倉央嘉措,一位偉大的藏族詩人。世人對其詩歌的研究是整個(gè)藏族文學(xué)作品乃至藏族文化研究的重要內(nèi)容之一?!秱}央嘉措情歌》收錄了六十多首情詩,現(xiàn)已翻譯成二十多種語言,被人們廣為流傳。作品與現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系,能夠突破宗教和政治的雙重壓迫,具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。在佛教當(dāng)中最為忌諱的是人的情與愛,而他用毫不掩飾的語言將女孩艷麗的臉龐比作熟透的果兒,讓人產(chǎn)生無限的想象。倉央嘉措將佛教這種清規(guī)淡然視之,是人性中情的體現(xiàn),傳遞給人們愛情也是美好的、被接受的感情。同時(shí)詩歌語言又有很強(qiáng)的哲理性,作者對世間的萬事萬物做出自己的判斷和分析,言語簡單大方,看后讓人醍醐灌頂,清凈坦然。作者在自己的整個(gè)人生當(dāng)中不斷地去觀察社會(huì),了解社會(huì)、叩問內(nèi)心,將得到的一些感悟以文學(xué)作品的形式來和眾人一起分享。筆者無意間讀到過倉央嘉措的經(jīng)典之作《問佛》,讀完便覺得自己的心胸變得澄凈了許多,想通了很多以前困惑的問題,懂得了很多做人做事的道理,是人文性最好的體現(xiàn)。

    二、藏族文學(xué)作品修辭手法中的人文性

    修辭手法是將文字中的語句加以調(diào)整和修飾,從而來提高語言的表現(xiàn)力,使其更加生動(dòng)、易懂。文學(xué)作品中經(jīng)常用到的修辭手法有引用、比喻、比興、擬人,等等。經(jīng)典的藏族文學(xué)作品為了使表達(dá)生動(dòng)、表現(xiàn)多樣化,將一些深?yuàn)W的哲理通過簡單的文字表達(dá)出來,也大量使用了修辭手法。其表達(dá)形式多種多樣,有的通俗易懂,有的靈動(dòng)飛揚(yáng),有的警醒簡約,有的溫潤可觸……無論以上哪一種均都蘊(yùn)含著作者所想表達(dá)的意圖,將人文性與美感相結(jié)合,使讀者被吸引而不覺得枯燥乏味,從而將人文精神的深明大義、經(jīng)世之道鮮活得展現(xiàn)在眾人眼前。例如比興手法是詩歌運(yùn)用較多的一種修辭手法,而藏族文學(xué)作品中詩歌較多,比興這一修辭所運(yùn)用的手法和思維模式是根植于對外部事物的感觸、觀察、體驗(yàn),一方面要仔細(xì)地觀察洞悉事物所擁有的外部特征,二是要體驗(yàn)和感知事物獨(dú)特的內(nèi)在感情,這樣才能將意向美與人文性有機(jī)結(jié)合。

    我終于明白/世間有一種思緒/無法用言語形容/粗獷而憂傷/回聲的千結(jié)百繞/而守候的是/執(zhí)著/一如月光下的高原/一抹淡淡癡癡的笑/笑那浮華落盡 月色如洗/笑那悄然而逝 飛花萬盞/誰是那輕輕顫動(dòng)的百合/在你的清輝下亙古不變/誰有那灼灼熱烈的雙眸/在你的頷首中攀援而上/遙遠(yuǎn)的憂傷/穿過千山萬水/縱使高原上的風(fēng)/吹不散/執(zhí)著的背影/縱使清晨前的霜/融不化/心頭的溫?zé)幔沆o守在月下/悄悄地來/悄悄地走

    這是倉央嘉措收錄在其詩集中的一首詩,名為《無題》。這首詩歌在整個(gè)流傳的過程中都沒有題目,現(xiàn)在想來叫作《無題》反倒會(huì)給讀者帶來強(qiáng)烈的好奇心,留下思考與想象的空間。整首詩將比喻、擬人等修辭手法運(yùn)用得淋漓盡致。整首詩歌哀怨動(dòng)人,令人難以想象這是出自一位男作家,更加令人捉摸不透為何達(dá)賴—— 一個(gè)擁有至高權(quán)力的人如此留戀凡間紅塵。筆者認(rèn)為這應(yīng)該是出于人性的本能,對人世間美好情感——愛情的向往與追求,只是倉央嘉措運(yùn)用其獨(dú)特的修辭手法,用獨(dú)特的語言將它婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來。倉央嘉措運(yùn)用其犀利的筆鋒勇敢而堅(jiān)強(qiáng)地表達(dá)出他在愛情面前的義無反顧,成就了歷史傳奇。讓世人了解到,堅(jiān)持你所堅(jiān)持的,讓芬芳伴隨你一路前行,這也許就是生命之路,同時(shí)也是愛情之路。

    三、藏族傳統(tǒng)文化影響下藏族文學(xué)作品的人文性

    歷史悠久的藏族傳統(tǒng)文化有著獨(dú)特的特點(diǎn):1.藏族傳統(tǒng)文化是將本民族的文化特點(diǎn)作為根基,而后不斷吸收、運(yùn)用外來的佛教文化,使得其特點(diǎn)鮮明,內(nèi)容豐饒,是形式多種多樣的雪域文化。2.藏族傳統(tǒng)文化又與宗教文化緊密聯(lián)系,可以說宗教文化是傳統(tǒng)文化的一個(gè)最重要部分。如果你不了解、不知道宗教文化,就不可能懂得藏族傳統(tǒng)文化,因?yàn)樽诮虒φ麄€(gè)藏族社會(huì)群體無論是生活、政治,還是教育、價(jià)值觀等方面都有著深刻的影響。3.藏族傳統(tǒng)文化從遙遠(yuǎn)的古代傳承到太空時(shí)代的今天,已經(jīng)被越來越多的種族、國家、民族所欣賞和喜愛。它也不斷吸收各個(gè)國家、民族的文化與之相融合,不斷整合進(jìn)步。

    基于以上三大特點(diǎn),藏族的傳統(tǒng)文化已經(jīng)對藏族的文學(xué)作品產(chǎn)生了深刻而久遠(yuǎn)的影響。文學(xué)作品通過傳統(tǒng)文化間接地培養(yǎng)了整個(gè)藏族的精神和性格。在大量藏族文學(xué)作品的熏陶和培養(yǎng)下,形成了整個(gè)民族的吃苦耐勞、團(tuán)結(jié)協(xié)作、自強(qiáng)不息的優(yōu)良精神,同時(shí)也滋養(yǎng)了民族群眾的爽朗、熱情、真誠和以善為本的高尚品格。在傳統(tǒng)文化的影響下同時(shí)造就了積極向上、健康的優(yōu)秀文學(xué)作品,藏族人民在歷經(jīng)千年的歷史中,將其尋常生活作為模版和底料,加以創(chuàng)作,反映人性中的真、善、美。例如《尼妃漢妃公主》,這部作品源自于一個(gè)神話故事,贊美和歌頌了藏尼和藏漢友好和睦的關(guān)系,通過聯(lián)姻這一機(jī)智做法歌頌了吐魯番君臣的大智慧、大胸懷及天下一家的美好向往?!吨躯湼恰贰毒G頸鳥的故事》《白瑪文巴》等,作品的主要內(nèi)容都是弘揚(yáng)正能量,贊揚(yáng)真、善、美,抵制不健康的虛假丑陋的行為。因此,藏族傳統(tǒng)文化將藏族文學(xué)作品中的人文性提升到了一個(gè)新臺(tái)階,將這個(gè)民族的人生觀、價(jià)值觀、世界觀引向一個(gè)健康平坦的大路。

    四、當(dāng)代文學(xué)思潮影響下的藏族文學(xué)作品的人文性

    當(dāng)代文學(xué)思潮從時(shí)間上來說是指“五四”至1949年這一期間我國出現(xiàn)的“文學(xué)思潮”。而所謂的“文學(xué)思潮”是指在特定的歷史時(shí)期有特定的影響,并逐步形成具有個(gè)性化、特殊的一種思想上的傾向,從而喚起人們的想象,形成美感及各種價(jià)值形態(tài)。新中國成立,西藏地區(qū)解放,使得藏族文學(xué)接觸到了外面的世界,為其發(fā)展打開了一扇新的大門,得到了嶄新的發(fā)展,使得藏族文學(xué)作品中的人文性上升到國家層面,意義更為宏大。由此新思潮影響下許多藏族作家紛紛寫出了新時(shí)期的啟蒙文學(xué),不斷深入到藏區(qū)的改革開放,使藏族作家找到了新方向,有了新價(jià)值取向,從傳統(tǒng)的原理生活向現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)變,展開了藏族文學(xué)的新浪潮?!段鞑匚乃嚒贰秳偧饷范洹贰墩虑枴贰哆_(dá)賽爾》等純藏語文學(xué)作品大量涌現(xiàn),不斷向世界的文學(xué)藝術(shù)形式看齊,從而引發(fā)更多的藏族文學(xué)作家形成自己的文學(xué)思潮,而各種思潮的形成更加體現(xiàn)和標(biāo)志著藏族以及藏族文學(xué)的日趨成熟和不斷向前發(fā)展,進(jìn)一步對藏族地區(qū)乃至藏族文學(xué)作品所傳播到的每一個(gè)角落產(chǎn)生一定影響。

    綜上我們可以看出,藏族文學(xué)作品體現(xiàn)的是整個(gè)人文性的歷史發(fā)展,在時(shí)間及空間維度上不斷融會(huì)貫通。文學(xué)作品作為藏族文化的一種載體及表現(xiàn)形式,帶給讀者無限的遐想。古往今來的藏族文學(xué)作品的作者們,在創(chuàng)作形式上不斷迎合讀者的審美體驗(yàn)及心理,更從其內(nèi)容所表達(dá)的深意中傳遞出中華民族的文化傳統(tǒng)。藏族文學(xué)作品在現(xiàn)代的積極的價(jià)值觀指導(dǎo)下,體現(xiàn)出藏族同胞乃至我們中華民族的個(gè)性心理,帶有極其深刻的民族烙印。相信一代又一代的作者們創(chuàng)作出的藏族文學(xué)作品中所包含的種種對人生及社會(huì)的看法,會(huì)對我們每一個(gè)讀者的現(xiàn)實(shí)生活及精神世界都有所啟發(fā)。

    [1]馬麗華.雪域文化與西藏文學(xué)[M].長沙:湖南教育出版社,1998.

    [2]李建軍.像蝴蝶一樣飛舞的繡花碎片——評《塵埃落定》[J].南方文壇,2003(2).

    [3]冉云飛,阿來.通往可能之路——與藏族作家阿來談話錄[J].西南民族學(xué)院學(xué)報(bào),1995(5).

    [4]劉伶伶.年代中國文學(xué)自我人認(rèn)同的尷尬與出路[J].甘肅社會(huì)科學(xué),2001(1).

    作 者:多杰仁青,青海民族大學(xué)藏學(xué)院2013級在讀本科生,研究方向:藏語言文學(xué)。

    編 輯:康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com

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