老北京文化視域下的《老炮兒》之“理兒”

⊙錢(qián)佳鈺［江南大學(xué)， 江蘇 無(wú)錫 214122］

老北京文化視域下的《老炮兒》之“理兒”

⊙錢(qián)佳鈺［江南大學(xué)， 江蘇 無(wú)錫 214122］

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)青春電影逐漸增多，以懷舊敘述策略為主的電影題材，已成為日前電影環(huán)境下?tīng)?zhēng)相效仿的主題。電影《老炮兒》則是從市井階層的普通人物“六爺”出發(fā)，以“說(shuō)理兒”這一話語(yǔ)訴求為線索，凸顯出北京土著與新興權(quán)貴兩個(gè)階層之間的沖突與較量，反映社會(huì)底層人物對(duì)政治、文化、生活的游離與脫節(jié)，在一定程度上引導(dǎo)主人公實(shí)現(xiàn)心靈世界的精神突圍，揭示了中國(guó)道德信仰與傳統(tǒng)文化在新世紀(jì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的生存狀態(tài)。本文將從老北京這一特殊的文化視域出發(fā)，放大對(duì)“說(shuō)理兒”的探討與解讀，開(kāi)掘電影創(chuàng)作背后“理兒”的精神內(nèi)涵。

說(shuō)理兒 老北京 文化視域 社會(huì)隱喻

“北京話中，老炮兒是指提籠遛鳥(niǎo)、無(wú)所事事的老混混，換句話說(shuō)就是老去的古惑仔?！庇晒芑?dǎo)演、馮小剛主演的《老炮兒》，憑借個(gè)性鮮明、有血有肉的人物形象，真實(shí)地再現(xiàn)了小人物的日常生活狀態(tài)。作為老炮兒之一的“六爺”，在劇中通過(guò)對(duì)“說(shuō)理兒”的堅(jiān)持，不斷促成矛盾的升級(jí)和轉(zhuǎn)化。人物表現(xiàn)出的個(gè)人追憶、體悟與反思，反映了人物內(nèi)心的情感掙扎和精神突圍，展現(xiàn)了影片創(chuàng)作者在現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)觀念關(guān)系之間的考量和博弈，形成了一條由淺入深、由個(gè)體沖突上升至道義審視和對(duì)文化觀、道德觀重新解讀的主題脈絡(luò)。

一、電影中的老北京文化視域顯現(xiàn)

北京作為歷史悠久的文化名城，在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展格局中也處于重要地位。它既是中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明交匯的紐帶，也是中西方文化交流的平臺(tái)。孟子曰：“居移氣，養(yǎng)移體。”雖然時(shí)代變遷的步伐不斷加快，但是對(duì)北京而言，其獨(dú)特的文化性格已深入到北京人的日常生活、行為方式、道德標(biāo)準(zhǔn)和思維習(xí)慣之中了。

北京獨(dú)特的文化視域一方面表現(xiàn)在幽默調(diào)侃的京味兒語(yǔ)言。京味兒濃郁的言語(yǔ)腔調(diào)是老北京文化視域在電影中的初次表征。首先，電影中“炸貓”“局氣”“嗅蜜”“號(hào)兒里”“吃餡兒”等兒話韻調(diào)和北京方言的運(yùn)用，體現(xiàn)著北京人話里的幽默和含蓄。其次，富有特色的人物名稱在一定程度上也加深了地域文化在電影中的意蘊(yùn)。例如“燈罩兒”為人老實(shí)但行事扭捏，“悶三兒”話少但性格耿直，“話匣子”講話直白，京罵噎人。人物典型的性格特點(diǎn)與老北京特有的外號(hào)風(fēng)格相結(jié)合，展現(xiàn)了電影創(chuàng)作者的情感傾向，增添了喜劇色彩。其中最具代表性的則屬“六爺”的“爺”了，在詞典里的解釋，“爺”除了專指“父親”“祖父”“神靈”外，也常用于“舊時(shí)對(duì)男性尊長(zhǎng)的敬稱”或“自矜之稱”。這不僅隱含著北京文明中對(duì)于男性氣質(zhì)的青睞，還體現(xiàn)出北京文化對(duì)古代宮廷文化的繼承，在一定程度上體現(xiàn)著社會(huì)變遷中的時(shí)代觀念。

北京獨(dú)特的文化視域另一方面表現(xiàn)在獨(dú)有的“頑主”形象和行為方式上。曾經(jīng)稱霸一方的“六爺”喜歡管閑事，與各種人講理，他圓滑忍耐，世故溫情，骨子里帶有曾經(jīng)輝煌時(shí)代留下的偏執(zhí)、韜晦、優(yōu)越感和責(zé)任感，例如對(duì)朋友的鼎力相救、父輩式的管教等。這與北京特有的士大夫文化、宮廷文化、胡同里的市井文化有著密不可分的關(guān)系。人物造型則多以軍大衣、皮夾克為主，其手持旱煙，提籠架鳥(niǎo)的生活習(xí)慣也處處彰顯著老北京風(fēng)味，茬架時(shí)的軍刺更是富有時(shí)代記憶，體現(xiàn)了人物行為方式和生存狀態(tài)中京味兒文化的傳承，以及傳統(tǒng)信仰的留存。

作為貫穿整部電影的核心命題——理兒的辨析，則是老北京文化變遷的內(nèi)在動(dòng)力，它將個(gè)體的行為沖突上升至社會(huì)階層對(duì)各種觀念的革命性爭(zhēng)論。

二、老北京文化視域下老炮兒之理的社會(huì)隱喻

“理，物質(zhì)本身的紋路、層次，客觀事物本身的次序；其內(nèi)涵包括事物的規(guī)律，是非得失的標(biāo)準(zhǔn)?！彼^“講理兒”就是在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)違背日常行為準(zhǔn)則或?qū)τ袆e于主體本身思想常態(tài)而發(fā)出的質(zhì)疑或控訴，代表了一個(gè)時(shí)代、一個(gè)地域、一個(gè)社會(huì)階層特有的辦事風(fēng)格和價(jià)值取向。作為情感外化平臺(tái)的電影，其特定的故事背景和強(qiáng)烈的劇情沖突，在一定程度上可以啟發(fā)創(chuàng)作者對(duì)“理兒”的爭(zhēng)辯，從而表達(dá)出令人深思的文化主題和社會(huì)隱喻。

1.官民關(guān)系背后的體制缺失

在電影前段，燈罩兒、六爺、城管隊(duì)共同再現(xiàn)了生活中小販與城管之間的矛盾沖突，其中張隊(duì)?wèi)B(tài)度的兩面性，以及不同圍觀人群的不同言語(yǔ)表達(dá)，都是管虎對(duì)執(zhí)法沖突中的社會(huì)情景還原，展現(xiàn)了各社會(huì)階層的意識(shí)分裂，同時(shí)也為后來(lái)更為激烈的官民沖突埋下伏筆。影片中官二代小飛等人與六爺?shù)膶?duì)峙是展現(xiàn)官民關(guān)系的重要線索。面對(duì)官二代的嘲笑、欺辱、強(qiáng)權(quán)勢(shì)力下的欺壓，這位市井英雄逐漸由以前的倔強(qiáng)、強(qiáng)勢(shì)淪落為脆弱、狹隘的生活失敗者，也指向世俗權(quán)力下公平正義的無(wú)力感，反映了底層人民在面對(duì)道德和法律缺失時(shí)的憂思和無(wú)奈。

同時(shí)，在影片中底層與權(quán)貴之間的“理”的較量，也表明了傳統(tǒng)道德在現(xiàn)代社會(huì)中的互相轉(zhuǎn)換和包容，更說(shuō)明了在社會(huì)轉(zhuǎn)型中，道德根基的重要性。電影最后，老炮兒在冰湖上倒下的場(chǎng)景，雖然展現(xiàn)了“老理兒”在時(shí)代交替中的無(wú)處可走，以及對(duì)物質(zhì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活的極端妥協(xié)，但是六爺?shù)母凹s并不是為了“茬架”（北京話，指預(yù)約的打架），而是為了重建道德秩序，為了堅(jiān)守道德信仰。這種來(lái)自底層民眾的尊嚴(yán)和對(duì)道義精神的責(zé)任，對(duì)于當(dāng)下金錢(qián)為主、利益至上的社會(huì)風(fēng)氣來(lái)說(shuō)，是一次更為深刻的人性關(guān)注和道德反思，體現(xiàn)了人的本真和尊嚴(yán)。湖對(duì)岸龔叔在老炮兒亮劍時(shí)凝固的表情以及最后小飛看見(jiàn)六爺時(shí)眼底的敬畏和愧疚，表現(xiàn)出小人物在面對(duì)強(qiáng)權(quán)時(shí)的犧牲和不屈。這種不屈和犧牲雖然表面上展現(xiàn)了六爺?shù)挠赂覠o(wú)畏，實(shí)則卻是以個(gè)人生命為代價(jià)的徹底妥協(xié)，指明了當(dāng)下社會(huì)以錢(qián)為貴、權(quán)力至上的真實(shí)現(xiàn)狀。

“影片人物的沖突不僅僅是個(gè)人利益的沖撞，更是不復(fù)從前的公序良俗、道義規(guī)矩與現(xiàn)代社會(huì)的運(yùn)行機(jī)制的碰撞，信仰的崩塌與重建，文化的斷裂與承接?！边@種“理兒”是北京土著的市井階層與新興權(quán)貴之間不可調(diào)和的矛盾沖突，同時(shí)也更深層次地指向傳統(tǒng)道德信仰與新時(shí)期官民關(guān)系的審視與反思。

2.傳統(tǒng)觀念下代際關(guān)系的分流

如果說(shuō)階級(jí)雙方對(duì)“理兒”的較量是人性在權(quán)力時(shí)代中的突圍，是管虎關(guān)照底層人民的結(jié)果；那么，影片最后小飛對(duì)六爺?shù)膽B(tài)度轉(zhuǎn)變、曉波借鸚鵡之口對(duì)六爺叫“爸”的結(jié)局，則是導(dǎo)演通過(guò)“說(shuō)理兒”對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中代際關(guān)系的深層書(shū)寫(xiě)和無(wú)限思考。

影片以六爺救子為故事主線，借父子之間脆弱的情感紐帶，反映了新時(shí)代下傳統(tǒng)父權(quán)觀念造成的家庭危機(jī)和親子隔膜。在二人飯館談心說(shuō)理這一幕中，曉波大喊“張學(xué)軍”時(shí)的抱怨、六爺下跪磕頭的情緒激化，到曉波按住六爺?shù)谋持亟ǜ缸雨P(guān)系，以至雙方和解后，六爺對(duì)長(zhǎng)幼之間酒杯高低的計(jì)較和兒子的無(wú)奈都展現(xiàn)了新時(shí)期下父權(quán)觀念的動(dòng)搖與崩塌。隨著現(xiàn)實(shí)社會(huì)中傳統(tǒng)家庭觀念的瓦解，電影創(chuàng)作者也從家庭這一母題中引發(fā)了對(duì)現(xiàn)代家庭關(guān)系、功能和形態(tài)的探索。雖然六爺愛(ài)子心切，卻失于表達(dá)，父子之間缺乏交流，家庭結(jié)構(gòu)流于表層。作為官二代的譚小飛，也不可避免地缺失了父愛(ài)。其父在電影中始終是一個(gè)權(quán)力的幕后掌控者，在個(gè)人賬單流出、小飛禁足、小飛撞人等關(guān)鍵片段中，他均沒(méi)有現(xiàn)身，只通過(guò)龔叔采取強(qiáng)硬的暴力手段和金錢(qián)手段來(lái)達(dá)到個(gè)人目的，卻沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)孩子極端行為的關(guān)心和理解，反映出在年輕一代的成長(zhǎng)過(guò)程中，家長(zhǎng)角色的缺失和親子關(guān)系的疏離。

在與小飛等官二代的對(duì)峙中，老炮兒們?cè)谏眢w狀況和思想觀念上的退隱都象征著“父親”話語(yǔ)權(quán)在新時(shí)代社會(huì)結(jié)構(gòu)中的消解。面對(duì)城市化進(jìn)程的逐漸加快，隱匿于胡同之中的市井文化，已與酒吧林立等現(xiàn)代都市風(fēng)貌脫節(jié)。小飛手里的豪車剮蹭，在燈罩兒嘴里不過(guò)是幾十塊錢(qián)一桶漆的事。老一輩人群與新一代之間的矛盾和磨合，體現(xiàn)了“父子”這一關(guān)系符號(hào)在新時(shí)期家庭網(wǎng)絡(luò)中的拆解，以及在時(shí)代變遷中的挑戰(zhàn)。

老北京文化既是地域文化的產(chǎn)物，又是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表。管虎利用北京悠久的歷史背景和現(xiàn)代觀念兼具的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)“理兒”的不斷解讀和重塑，展現(xiàn)自身對(duì)城市變化的感受，體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者對(duì)年輕一代的成長(zhǎng)關(guān)注，對(duì)社會(huì)小人物的生存關(guān)照，對(duì)政治黑暗的揭露。在新舊群體對(duì)“理兒”的爭(zhēng)辯中，電影折射出的是社會(huì)精神、社會(huì)文化以及社會(huì)道德的轉(zhuǎn)變和多元。

①③ 周穎：《聚義江湖：華人本土心理學(xué)視閾下的電影〈老炮兒〉》，《東南傳播》2016年第4期。

② 詳見(jiàn)百度百科：老炮兒，網(wǎng)址：http://baike.baidu.com.

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[3]百度百科.老炮兒［OL］.http://baike.baidu.com.

[4]周穎.聚義江湖：華人本土心理學(xué)視閾下的電影《老炮兒》[J].東南傳播，2016（4）.

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