淺析中國(guó)驚悚電影受眾心理

【摘 要】驚悚電影主要有靈異、心理變態(tài)、精神分裂等元素來(lái)制造驚悚效果。本文以電影《致命ID》為例，運(yùn)用克里斯蒂安·麥茨的精神分析學(xué)分別從群體受教及認(rèn)同、觀眾個(gè)體宣泄和滿(mǎn)足、明星品牌和從眾動(dòng)機(jī)來(lái)分析驚悚電影的受眾心理。

【關(guān)鍵詞】《致命ID》；驚悚；受眾；心理

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0150-01

一、影片群體受教以及認(rèn)同

（一） 群體受教。電影講述了一位名叫麥肯·瑞夫的精神分裂患者因犯下多重謀殺罪被警方逮捕，心理醫(yī)生使用藥物讓麥肯·瑞夫11個(gè)各有善惡的人格相互廝殺，最后僅剩最邪惡的小男孩人格存活，看似最無(wú)害，卻是殺害一些其他人格的罪魁禍?zhǔn)住＿@是麥肯·瑞夫因家庭巨變產(chǎn)生童年心理陰影從而進(jìn)一步導(dǎo)致人格分裂所產(chǎn)生的惡之本源的人格，也是之后各種人格產(chǎn)生的源泉。電影結(jié)局因?yàn)樾皭喝烁褡罱K生存下來(lái)，使得麥肯·瑞夫徹底變成了一個(gè)邪惡的人，殺死了他的主治醫(yī)生和獄車(chē)司機(jī)，影片最后“本我”生存下來(lái)，意味著之前所有被殺死的人格又將一一復(fù)蘇，這樣周而復(fù)始，讓人絕望。

這部影片里反映出了人性善惡屬性，電影讓受眾為人性的善表示贊揚(yáng)，對(duì)人性的惡表示厭惡，對(duì)精神分裂患者甚至人性有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。同時(shí)也傳遞了這樣一個(gè)道理：孩提時(shí)代家庭環(huán)境和外界環(huán)境最易對(duì)孩子的心靈產(chǎn)生影響。徐偉偉在《<致命ID>中麥肯·瑞夫人格結(jié)構(gòu)解析》一文中也提到：“兒童沒(méi)有正常的童年，父母子女沒(méi)有進(jìn)行良好的教育，孩子以后人生的定位就會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的偏差，甚至走上犯罪的道路。”①所以關(guān)愛(ài)孩子的成長(zhǎng)，不讓孩子缺乏父母的關(guān)愛(ài)才是孩子健康成長(zhǎng)的唯一途徑。

（二）群體認(rèn)同。驚悚片作為電影的類(lèi)型片，受眾面并不廣泛。因其當(dāng)中包含元素的特殊性少兒不宜，甚至很多成年人也無(wú)法接受。

《致命ID》以情節(jié)跌宕懸念著稱(chēng)，其中11個(gè)人互相廝殺但實(shí)為11個(gè)人格的設(shè)定讓人耳目一新。很多人在選擇網(wǎng)上觀看的同時(shí)也容易找到有相同愛(ài)好的人，擁有歸屬感并能針對(duì)電影進(jìn)行交流，有利于受眾的心理健康。

二、觀眾個(gè)體宣泄與滿(mǎn)足

克里斯蒂安·麥茨將電影狀態(tài)和夢(mèng)境聯(lián)系起來(lái)，表達(dá)了電影與夢(mèng)境的“親屬關(guān)系”，電影可以稱(chēng)之為“醒著的白日夢(mèng)”，它既適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，即前行，又逃避現(xiàn)實(shí)，即退行。②《致命ID》使觀眾的意識(shí)和無(wú)意識(shí)產(chǎn)生了幻覺(jué)，影片中雖有兇殺、暴力等相關(guān)鏡頭，但回想可知，影片中例如女明星人格、新婚丈夫人格、妓女人格等雖然死相凄慘，但謀殺的過(guò)程并沒(méi)有給出鏡頭進(jìn)行描述。因此電影畫(huà)面不會(huì)太過(guò)血腥，引發(fā)觀眾身理以及心理上的不適，造成觀眾無(wú)法接受。

拉康的鏡像理論說(shuō)：“電影像鏡子一樣。……觀眾知道，物象存在著他自己作為一個(gè)主體存在者，他對(duì)于他者而言成為了一個(gè)對(duì)象：他了解自己，了解和他同樣的人?！雹塾^眾首先將自己與銀幕內(nèi)的人物形象對(duì)應(yīng)，將自己代入影片的人物形象中，以此滿(mǎn)足觀眾潛意識(shí)中的欲望，并通過(guò)這種方式將欲望得到宣泄。如果影片中人物形象有一點(diǎn)與自身對(duì)應(yīng)，都會(huì)引發(fā)受眾共鳴。受眾將會(huì)把銀幕中的人物形象看成是主體，并會(huì)通過(guò)主體形成暫時(shí)、想象的自我。這類(lèi)影片的受眾內(nèi)心可能對(duì)恐怖、血腥有一定程度的愛(ài)好或向往。這種不能與他人言說(shuō)甚至自己都無(wú)法感覺(jué)到的潛意識(shí)在通過(guò)觀看驚悚電影的過(guò)程中無(wú)意識(shí)的流露，表現(xiàn)為情感的暫時(shí)發(fā)泄。

其次是現(xiàn)在社會(huì)生活中很多人都面臨巨大壓力，選擇觀看驚悚電影來(lái)宣泄自己的緊張情緒，緩解生活壓力。

三、明星品牌和從眾動(dòng)機(jī)

（一）明星效應(yīng)。明星效應(yīng)是品牌商利用明星的影響力和號(hào)召力為自己宣傳，有利于樹(shù)立品牌形象，從而使受眾較容易的接受這件商品，達(dá)到雙方合作共贏的目的，電影也是同理?！吨旅麵D》主演美國(guó)演員約翰·庫(kù)薩克，主演過(guò)《2012》、《天將雄獅》等多部電影，很多中國(guó)觀眾都是通過(guò)《2012》這部電影認(rèn)識(shí)約翰·庫(kù)薩克，所以受眾在得知該部電影是由他或者其他認(rèn)識(shí)的明星主演后可能會(huì)觀看電影。

（二）從眾心理。驚悚電影作為小眾電影，一直被普羅大眾認(rèn)為缺乏思想深度和人文情懷。因此驚悚片的評(píng)分普遍偏低。然而《致命ID》作為驚悚題材電影的翹楚，豆瓣評(píng)分8.4這樣的好成績(jī)使其在受眾里口口相傳。也可能會(huì)影響一些受眾的選擇趨向。

注釋?zhuān)?/p>

①徐偉偉. 《致命ID》中麥肯·瑞夫人格結(jié)構(gòu)解析[J]. 青年作家：中外文藝版，2011，（4）：62-63.

②克里斯蒂安·麥茨.想象的能指：精神分析與電影[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006，9.

③克里斯蒂安·麥茨.想象的能指：精神分析與電影[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006，42-43.

參考文獻(xiàn)：

[1]弗洛伊德.夢(mèng)的解析[M].北京：中國(guó)城市出版社， 2011.

[2]克里斯蒂安.麥茨. 想象的能指： 精神分析與電影[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：

余泳萱（1992-），女，陜西西安人，研究生在讀，研究方向：影視美學(xué)。