論電影編劇的創(chuàng)作技巧

【摘 要】隨著我國文化藝術(shù)行業(yè)的不斷發(fā)展，電影領(lǐng)域也迎來了發(fā)展的春天，相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)抓住契機(jī)，積極創(chuàng)造優(yōu)秀的電影作品，提高電影的劇情和表演水平，從而為消費(fèi)者創(chuàng)造更好的觀看體驗(yàn)。為此，本文主要分析一些電影編劇的創(chuàng)作技巧，希望能夠?yàn)殡娪靶袠I(yè)帶來一些幫助。

【關(guān)鍵詞】電影；編??；創(chuàng)作；技巧

中圖分類號：J903 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0142-01

一部電影的長度往往在180分鐘之內(nèi)，在這短短的時(shí)間內(nèi)，電影要呈現(xiàn)出人物、情節(jié)、藝術(shù)感，要能夠抓住觀看者的內(nèi)心，只有滿足上述要求的電影，才是一部優(yōu)秀的電影。筆者結(jié)合自身的工作經(jīng)驗(yàn)，闡述一些電影編劇的創(chuàng)作技巧，以期為電影創(chuàng)作帶來一些有益的參考。

一、在電影開端塑造人物形象

由于電影的時(shí)長有限，因此，電影中的人物應(yīng)當(dāng)盡早出現(xiàn)，讓觀看者能夠了解電影的主要人物，同時(shí)，在人物出現(xiàn)之后，還要通過有效的方法進(jìn)行人物塑造，突顯出人物的各種特征，讓觀看者能夠?qū)υ撊宋镄纬捎∠?。人物形象塑造過程主要包括兩個(gè)部分，首先是外部形象塑造，該環(huán)節(jié)主要通過演員的相貌、衣著、背景等要素決定，另一方面是內(nèi)在形象，主要是通過人物的語言、心理等要素決定。這種人物形象塑造能夠讓觀看者形成一個(gè)正確的印象，也會提升電影本身的藝術(shù)效果。

二、為影片設(shè)置激勵事件

激勵事件是為電影情節(jié)發(fā)展服務(wù)的環(huán)節(jié)，也是劇情發(fā)展的開始階段，在這一環(huán)節(jié)中，往往會包含一定的矛盾因素，為電影的劇情發(fā)展奠定一個(gè)基調(diào)。例如在《竊聽風(fēng)云》中，古天樂扮演的楊真是一個(gè)專門從事竊聽的警察，主要竊聽股票交易的相關(guān)信息，在一次監(jiān)聽過程中，其獲得一個(gè)內(nèi)幕消息，有公司會刻意提高股價(jià)，影響股票市場穩(wěn)定，這個(gè)情節(jié)就是一個(gè)激勵事件，電影的劇情會由此向下發(fā)展，楊真應(yīng)該將這件事情匯報(bào)給領(lǐng)導(dǎo)，但是，他有個(gè)兒子需要進(jìn)行手術(shù)，其資金壓力非常大，是堅(jiān)守職業(yè)道德，還是利用這個(gè)消息獲取錢財(cái)，楊真的選擇是讓同僚阿林幫助他刪掉這一信息，然后他買了這支股票，通過這個(gè)事件，能夠看出人物的內(nèi)心和欲望。再例如在《辛德勒名單》中，辛德勒通過戰(zhàn)爭的機(jī)會開辦工廠，并獲得了大量的錢財(cái)，因?yàn)楣蛡颡q太人的成本比波蘭人低，所以其雇傭了猶太人，這一舉動成為了劇情的激勵事件，他以后的人生也因此改變，觀眾在此時(shí)會認(rèn)為辛德勒是一個(gè)投機(jī)的商人，但是，其對猶太人充滿了憐憫之情，這是后來劇情所表現(xiàn)出來的[1]。

三、設(shè)埋伏、做鋪墊

設(shè)埋伏、做鋪墊也是電影創(chuàng)作過程中經(jīng)常會用到的手法，這種方法能夠讓劇情出現(xiàn)重大的轉(zhuǎn)折，能夠讓電影更加吸引人。例如在《金陵十三釵》中，貝爾扮演一位混蛋的角色，與妓女不斷纏綿，但是，在目睹了日本人的暴行之后，他選擇了正義，并用自己的實(shí)際行動保護(hù)中國人。這種做法就是一種設(shè)埋伏的方式。藝術(shù)來源于生活而高于生活，這說明電影創(chuàng)作是根據(jù)生活中的經(jīng)歷完成的，許多優(yōu)秀的電影作品都是改編自生活中的小事，所以，編劇人員應(yīng)當(dāng)注重生活實(shí)踐，在實(shí)踐中提高自己的電影編創(chuàng)能力。一般來說，實(shí)踐的方式主要分為兩種，一種是采風(fēng)實(shí)踐，這種實(shí)踐機(jī)會更加有效，對編劇的幫助也比較大，但是，這種實(shí)踐機(jī)會比較少；還有一種是個(gè)人實(shí)踐，這種實(shí)踐主要是指編劇人員通過做藝術(shù)兼職教師的方式，提高自己的電影編創(chuàng)能力，這種機(jī)會對編創(chuàng)能力的提升更有幫助。所以，編劇人員應(yīng)當(dāng)重視埋伏和鋪墊的作用，要提高其藝術(shù)水平，從而讓電影作品的藝術(shù)魅力得到提升。

四、在發(fā)展中不斷向人物施加壓力

激勵事件為電影劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，提供了劇情的發(fā)展緣由，但是，如果緊靠激勵事件進(jìn)行發(fā)展，并不能創(chuàng)造出較好的電影作品，編劇人員要在后續(xù)的創(chuàng)作中，不斷向人物施加壓力，讓故事情節(jié)進(jìn)一步提升。例如在《辛德勒名單》中，辛德勒在獲得物質(zhì)方面的滿足之后，追求的目標(biāo)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從賺錢向救人轉(zhuǎn)變，越來越多的猶太人到他的工廠工作，從而獲得生存機(jī)會，這就是一種向人物施加壓力的過程。再例如在《竊聽風(fēng)云》中，楊真買了那支股票，真的賺了錢，此時(shí)是繼續(xù)持有股票還是賣了收錢成為擺在他面前的問題，此時(shí)楊真選擇了見好就收，同伴選擇了繼續(xù)持有股票，就在還沒賣出時(shí)，這支股票停盤，壓力驟然增加，使得人物的處境變得艱難，這也是向人物施加壓力的結(jié)果，劇情也會變得更加曲折和耐人琢磨[2]。

總之，在電影創(chuàng)作過程中，要首先從事編劇過程，這是電影劇情的基礎(chǔ)，也是影響電影質(zhì)量的最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，在編劇過程中，相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)掌握先進(jìn)的編劇技巧，要將劇情設(shè)置得更加合理，同時(shí)又耐人尋味，而不是讓觀眾能夠輕松猜到電影的劇情發(fā)展，本文所羅列的編劇技巧能夠?yàn)閯?chuàng)作人員帶來一定的幫助，也希望相關(guān)從業(yè)者能夠積極進(jìn)行創(chuàng)新和研究，提高編劇能力，為我國的電影事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙劍.淺談電影畫面編輯的藝術(shù)性[J].今傳媒，2012（1）：121-122.

[2]（法）馬賽爾·馬爾丹.從受眾角度探討消息類電影編輯技巧[J].新聞，2011（4）：55.

作者簡介：

張文博（1988-），男，漢族，河北承德人，文學(xué)學(xué)士，承德市群眾藝術(shù)館四級編劇。