淺談嗩吶的表演藝術(shù)

陳藝武

【摘 要】嗩吶是我國(guó)民族樂(lè)器中有著很強(qiáng)表現(xiàn)力的樂(lè)器。嗩吶的演奏者必須將演與奏很好地結(jié)合在一起，通過(guò)藝術(shù)性的表演讓音樂(lè)變得更加生動(dòng)形象。本文主要對(duì)于嗩吶的表演藝術(shù)進(jìn)行了分析，并對(duì)瓊劇中嗩吶的表演進(jìn)行了分析，希望對(duì)嗩吶的演奏起到一定的參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】嗩吶；表演藝術(shù)；音準(zhǔn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0089-01

一、嗩吶相關(guān)介紹

嗩吶，通常情況下又可以稱(chēng)之為喇叭，是我國(guó)一種比較古老的樂(lè)器。我國(guó)人民與嗩吶之間有著十分深厚的情感羈絆，人生的喜怒哀樂(lè)都離不開(kāi)嗩吶的伴奏，無(wú)論是結(jié)婚的喜慶場(chǎng)景還是祭祀活動(dòng)的凄涼場(chǎng)景。但是由于嗩吶本身的特點(diǎn)，其吹奏起來(lái)掌控好音準(zhǔn)十分的困難，導(dǎo)致很多人對(duì)嗩吶的吹奏望而卻步。要想很好地演奏嗩吶，必須要能夠掌握好音準(zhǔn)，同時(shí)搭配好適當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作使得演奏更加的能夠引起聽(tīng)眾的共鳴。

二、嗩吶表演藝術(shù)

（一）音準(zhǔn)的控制

對(duì)于吹奏演奏者來(lái)說(shuō)，氣息是吹奏的動(dòng)力所在，也是能夠正確發(fā)聲的基礎(chǔ)，吹奏者只有有了正確的呼吸方法，氣流才能夠穩(wěn)定地對(duì)上顎產(chǎn)生沖擊，因此吹奏者在吹奏的過(guò)程中必須要能夠正確地吸氣，保證自身的每個(gè)腔體都打開(kāi)，在氣量比較充足的情況下產(chǎn)生一次膨脹，從而為正確的呼吸打下良好的基礎(chǔ)。在正確呼吸的前提下，演奏者才能對(duì)音準(zhǔn)有著較好的控制。除此之外，演奏者對(duì)于口型的控制也是十分重要的。我們都知道，一個(gè)人的口型對(duì)于簧片的振動(dòng)有著十分重要的影響，而在實(shí)際演奏的時(shí)候，口型的規(guī)范化與否也能夠直接影響到演奏者是否能夠找到正確的聲音位置，即是否能夠掌握好音準(zhǔn)。因此，演奏者應(yīng)該充分掌握呼吸的方式以及不同的口型在演奏時(shí)所具有的意義，在演奏的時(shí)候選擇適合的方式從而更好地控制音準(zhǔn)，使得嗩吶的演奏更加的專(zhuān)業(yè)化。而且，嗩吶的演奏者對(duì)音準(zhǔn)有著高度的控制是一種基本的需求，是一個(gè)好的嗩吶演奏者的最基本的素養(yǎng)。

（二）形體的控制

在演奏的過(guò)程中，觀眾們不只是在聽(tīng)音樂(lè)，也很注重演奏者的表演有沒(méi)有到位，如果肢體動(dòng)作和樂(lè)曲的內(nèi)容不一致，甚至是沒(méi)有肢體動(dòng)作，那么吹奏得再好也難以引起觀眾的共鳴。因此，表演者在演奏的時(shí)候應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作。在嗩吶的演奏過(guò)程中，對(duì)于音準(zhǔn)的控制本身就很難掌握，在此前提下加入動(dòng)作就更加的困難。而演奏的過(guò)程中如果沒(méi)有動(dòng)作沒(méi)有表情，那么看起來(lái)就會(huì)十分的木訥。反之，過(guò)于浮夸的動(dòng)作也是不可行的，這樣演奏出來(lái)的音樂(lè)缺乏表現(xiàn)力，難以使觀眾融入真情實(shí)感，充其量就是湊熱鬧，難以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的效果。

（三）動(dòng)作與樂(lè)曲統(tǒng)一

一個(gè)好的嗩吶演奏者應(yīng)該做到動(dòng)作與樂(lè)曲的內(nèi)容高度統(tǒng)一，使得整個(gè)人能夠融入到音樂(lè)中去，這樣一個(gè)小的動(dòng)作就能夠給音樂(lè)帶來(lái)無(wú)限的魅力，使得聽(tīng)眾更加投入其中。嗩吶如今在我國(guó)的流行范圍很廣，在海南一帶也有著較為廣泛的應(yīng)用，而該地區(qū)瓊劇中應(yīng)用嗩吶進(jìn)行演奏的也很多，可以說(shuō)，嗩吶在瓊劇的演奏中占有重要的地位。在瓊劇的演奏中，很多名家都對(duì)嗩吶進(jìn)行了演奏，如李永盛、何名科等，他們的演奏之所以能夠獲得如此多的贊譽(yù)，就是因?yàn)檠葑嗾咴谘葑嗟倪^(guò)程中總結(jié)出了具有瓊劇韻味的吹奏技巧，而如何將這些技巧表達(dá)出來(lái)，則體現(xiàn)在對(duì)音準(zhǔn)的控制以及在演奏的時(shí)候?qū)?dòng)作與樂(lè)曲的高度統(tǒng)一上。

（四）富有感情演奏

演奏者在演奏的時(shí)候，首先應(yīng)該分析一下樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)以及其中的內(nèi)容，對(duì)樂(lè)曲的旋律有著充分的掌握，對(duì)樂(lè)曲所包含的情緒有自己的理解，然后通過(guò)豐富的想象力以及自身的演奏技巧將其展示出現(xiàn)，使得觀眾能夠融入其中。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是演奏者需要富有感情地進(jìn)行演奏，在對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行專(zhuān)業(yè)演奏的同時(shí)，需要根據(jù)其表達(dá)的內(nèi)容來(lái)抒發(fā)自己的情感，使得演奏的樂(lè)曲更加的具有渲染力。

因此，演奏者演奏時(shí)對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行控制是基本的技巧，在此基礎(chǔ)上還需要練習(xí)適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，但最為重要的是演奏者需要對(duì)演奏的樂(lè)曲有著深度的了解，并且能夠?qū)⒆约喝谌氲揭魳?lè)中去，在演奏的過(guò)程中將自己的感覺(jué)通過(guò)動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)，很好地將動(dòng)作和樂(lè)曲融入到一起，從而使得樂(lè)曲更加的富有感染力，讓觀眾更好地得到情緒上的共鳴。

三、結(jié)論

嗩吶在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史，在發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)過(guò)了不斷的完善，其音樂(lè)表現(xiàn)力也得到了進(jìn)一步的增強(qiáng)，并且隨著時(shí)代的發(fā)展，對(duì)于精神世界的追求越來(lái)越得到更多人的重視，嗩吶如今已經(jīng)逐漸被音樂(lè)藝術(shù)學(xué)者們納入了一個(gè)研究的范圍，不僅在中國(guó)得到了大力的傳播，而且在世界各國(guó)都受到了歡迎，因此本文對(duì)嗩吶的表演藝術(shù)進(jìn)行了深入分析，希望起到一定的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]高長(zhǎng)春.試論嗩吶演奏藝術(shù)——表演與樂(lè)曲內(nèi)容的結(jié)合[J].黃河之聲，2012，（16）：90-91.

[2]張玉蘭.范國(guó)忠嗩吶藝術(shù)研究[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2012.

[3]龔怡.任同祥嗩吶藝術(shù)研究[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2010.

[4]吳玉輝.嗩吶藝術(shù)的淵源及音樂(lè)社會(huì)學(xué)解析[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2007，（01）：36-40.