試述戲劇表演中動(dòng)作與情感的聯(lián)系

徐舸

【摘 要】在戲劇表演中，動(dòng)作是其核心因素，情感則是影響表演的重要因素。動(dòng)作中所包含的心理動(dòng)作、形體動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作需要情感的支撐、融入和表達(dá)，掌握好動(dòng)作與情感的有機(jī)聯(lián)系，有助于塑造舞臺(tái)人物形象和傳達(dá)劇情內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；動(dòng)作；情感

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0055-01

在戲劇表演中，動(dòng)作一般分為三種，即心理動(dòng)作、形體動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作。心理動(dòng)作包括表情的、言語(yǔ)的、外在的、內(nèi)在的等；形體動(dòng)作包括眼神、手勢(shì)、表情、體態(tài)等；語(yǔ)言動(dòng)作包括訓(xùn)斥、表白、解說(shuō)、敘述等。動(dòng)作是戲劇表演的核心因素，情感需要通過(guò)動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。在戲劇表演中，動(dòng)作與情感是相輔相成、密不可分的。

一、心理動(dòng)作需要情感的支撐

任何心理動(dòng)作都有形體的方面，任何形體動(dòng)作也都有心理的方面，二者互為關(guān)聯(lián)，要在表演中完成一個(gè)心理動(dòng)作，往往需要一系列形體動(dòng)作的配合，這也就是為什么心理動(dòng)作有內(nèi)在的和外在的之分。除了形體動(dòng)作，心理動(dòng)作還可以通過(guò)語(yǔ)言、表情等來(lái)體現(xiàn)，語(yǔ)言可以說(shuō)是表達(dá)心理動(dòng)作的工具。

在表演中要完成一個(gè)心理動(dòng)作需要形體、語(yǔ)言的配合，那么心理動(dòng)作的體現(xiàn)就需要強(qiáng)有力的支撐，這個(gè)支撐就是情感。心理即思想，思想的表達(dá)是主觀的，也就是說(shuō)要表達(dá)人物的主觀意愿就會(huì)產(chǎn)生情感，沒有情感的支撐，心理動(dòng)作就沒有動(dòng)機(jī)。例如，隨著劇情的發(fā)展，人物情感必然發(fā)生變化，順意了會(huì)高興，不順意會(huì)苦惱，情感產(chǎn)生變化了，人物的心理動(dòng)作就有了動(dòng)機(jī)，在形體和語(yǔ)言的配合下，這個(gè)心理動(dòng)作就能完整表現(xiàn)出來(lái)。

二、形體動(dòng)作需要情感的融入

形體動(dòng)作是由表演者主觀支配的，是受控制的、有目的的，情感卻不是由意志產(chǎn)生的，它不受意志的支配。我們都知道，在戲劇表演中最忌諱直接表演情感，應(yīng)該是累積、表現(xiàn)、控制情感。情感是動(dòng)作的結(jié)果，形體動(dòng)作容易被固定和抓住，所以積極的形體動(dòng)作有利于表達(dá)情感。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“如果你只是簡(jiǎn)單地開始動(dòng)作，并且每次演出都以不同的方式給自己解決提出來(lái)的任務(wù)，那你就沿著正確的路線走，情感就不會(huì)被嚇走，而會(huì)來(lái)追隨你?！钡牵绻诒憩F(xiàn)形體動(dòng)作的時(shí)候沒有情感的融入，那動(dòng)作就會(huì)顯得機(jī)械、生硬，這樣不鮮活、不生動(dòng)的形體動(dòng)作就像木偶，是沒有感情的。而我們的戲劇表演需要的不是木偶式的表演，而是活生生的人物。

在表演創(chuàng)作中，演員不僅要完成動(dòng)作，更需要情感的融入，也就是說(shuō)在表現(xiàn)形體動(dòng)作的同時(shí)還要有內(nèi)心的思考、決定、感受、想象等。例如王曉鷹導(dǎo)演的話劇《灑滿月光的荒原》中小馬送細(xì)草出嫁一場(chǎng)戲，馬兆新幾次用馬鞭狠狠地抽打，口中大喊著“駕駕駕”，這其實(shí)是他內(nèi)心掙扎過(guò)程的形體動(dòng)作體現(xiàn)。第一次，他內(nèi)心憤恨，但強(qiáng)忍悲痛做出選擇，他不愿意，但他過(guò)不去自己心里的坎兒，只能發(fā)泄、釋放；第二次，他似乎明白了細(xì)草的苦衷，但他內(nèi)心深處的所謂準(zhǔn)則和標(biāo)準(zhǔn)控制著他不得不這么做，他狠狠地抽打馬鞭，想讓這一切快點(diǎn)過(guò)去；第三次，他還是不能放棄細(xì)草，但事到臨頭，小馬除了聲淚俱下、聲嘶力竭好像也別無(wú)他法，眼睜睜看著細(xì)草步入泥潭，他壓抑的心理終于得到了宣泄。以上這一系列的形體動(dòng)作無(wú)不融入了復(fù)雜豐富的情感，因此才顯得人物那么豐滿，劇情也更能引起觀眾的共鳴。

三、語(yǔ)言動(dòng)作需要情感的表達(dá)

語(yǔ)言動(dòng)作是表達(dá)人物心理動(dòng)作的工具，在用語(yǔ)言動(dòng)作去完成心理動(dòng)作時(shí)，一定要注重“內(nèi)心視像”，并把它傳達(dá)給觀眾。演員表演必須要從臺(tái)詞里找到說(shuō)話的目的性，也就是語(yǔ)言的行動(dòng)性，因此，無(wú)論是訓(xùn)斥、解說(shuō)、表白，還是敘述，情感的真摯表達(dá)才能準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)語(yǔ)言動(dòng)作。再說(shuō)到話劇《灑滿月光的荒原》中小馬送細(xì)草出嫁一場(chǎng)戲，兩個(gè)人大段詩(shī)意的獨(dú)白，既是對(duì)過(guò)去的懷念，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情嘲諷。兩人各自的美好回憶與針鋒相對(duì)的立場(chǎng)發(fā)生激烈碰撞，從“那時(shí)候我也是受人欺騙的啊”到“一切都過(guò)去了”，從“我馬兆新是個(gè)男人”到“男孩子的心真的就這樣硬嗎”，從“男人都是有自尊心的，可女孩子就不是人嗎”到“有誰(shuí)曾蒙受過(guò)我小馬這樣的苦難”，這些語(yǔ)言動(dòng)作有質(zhì)問(wèn)，有哀嘆，有無(wú)奈，有蒼白。但無(wú)論哪一種語(yǔ)言動(dòng)作，都是人物內(nèi)心此時(shí)此刻最真實(shí)的情感表達(dá)，也正是因?yàn)橛辛饲楦械谋磉_(dá)，表演中的語(yǔ)言動(dòng)作才更有激情和深度。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，演員需要在戲劇表演中通過(guò)受意志控制的動(dòng)作來(lái)激發(fā)情感，創(chuàng)造出更加生動(dòng)豐富的舞臺(tái)人物形象。動(dòng)作是表演的核心因素，情感是影響表演的重要因素，動(dòng)作與情感的有機(jī)聯(lián)系，有助于更好塑造舞臺(tái)人物和傳達(dá)劇情內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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[2]林洪桐.表演藝術(shù)教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2000.

[3]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].鄭雪來(lái)譯.北京：中國(guó)電影出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：

徐 舸（1988-），男，滿族，遼寧清原人，中共黨員，云南藝術(shù)學(xué)院戲?。∕FA）碩士研究生，研究方向：戲劇影視導(dǎo)表演理論與實(shí)踐。