新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作在技法上的革新探析

郭園園?

摘 要：技法是繪畫(huà)語(yǔ)言的載體，技法的創(chuàng)新與發(fā)展是新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的新趨向。隨著時(shí)代的進(jìn)步，審美觀念也隨之發(fā)生了變化。繪畫(huà)題材的增多，西方繪畫(huà)與日本繪畫(huà)技法的傳入吸收，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的沖擊，新材料的使用，色彩的運(yùn)用和肌理的表現(xiàn)，都影響了繪畫(huà)效果。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；新時(shí)期；技法；革新

中圖分類(lèi)號(hào)：J21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）06-0167-02

一、傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)材一般為熟宣或熟絹，顏色為石色、植物色，品種比較單一且數(shù)量有限，敷色多用平涂或分染的方法分出深淺。一般是先用線勾出物體的輪廓，打底后罩染用色，再采用分染、罩染、統(tǒng)染、點(diǎn)染、接染、等技法描繪對(duì)象，設(shè)色艷麗，富有裝飾性。

二、技法革新的背景

1.經(jīng)濟(jì)、文化的促進(jìn)

當(dāng)代工筆畫(huà)在技法上的發(fā)展與時(shí)代有著不和磨滅的關(guān)系，經(jīng)濟(jì)在進(jìn)步，社會(huì)在發(fā)展，給畫(huà)家提供了更大的空間，從而導(dǎo)致新技法不斷地被發(fā)掘出來(lái)。材料與技法的改進(jìn)以及對(duì)外繪畫(huà)的吸收并進(jìn)，使繪畫(huà)形式發(fā)生了很大的變化，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在技法上更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感受，追求創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)外界的感受趨于一種超現(xiàn)實(shí)主義。各種技法的應(yīng)用豐富了繪畫(huà)創(chuàng)作，豐富了人們精神世界，繪畫(huà)引進(jìn)城市元素，作品表現(xiàn)出一定的時(shí)代感，從而影響了畫(huà)家們?nèi)ヌ綄ば碌募挤ā?/p>

2.審美觀念的影響（論文材料與技法）

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)、文化這個(gè)社會(huì)大背景，在這個(gè)大背景下又透出人們的審美趨向，不同的時(shí)代賦予人們不同的審美，審美的變革與藝術(shù)的技法審美的變革有著緊密的聯(lián)系，這種變革在工筆畫(huà)鳥(niǎo)中尤為明顯。正如李澤厚在《美的歷程》里所說(shuō)的一樣：“藝術(shù)趣味和審美理想的轉(zhuǎn)變，并非藝術(shù)本身所能決定的，決定它們的歸根到底仍然是現(xiàn)實(shí)生活。”

審美的變化使繪畫(huà)形式發(fā)生了變化，從而影響了技法的革新，畫(huà)家們不斷發(fā)掘更多的繪畫(huà)形式，創(chuàng)立自己獨(dú)有的繪畫(huà)技法，展現(xiàn)自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，從而在畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

三、技法革新過(guò)程

1.材料的變革

新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法的變革離不開(kāi)材料的變革，材料的變革必將帶來(lái)繪畫(huà)技法的革新。工筆重彩畫(huà)是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中重要的組成部分，在中國(guó)畫(huà)歷史上占有極其重要的地位，古人云：“致天下之精材料，來(lái)天下之良木，則有戰(zhàn)勝之器美。”毛筆不在像以前只是為了滿足書(shū)寫(xiě)的需要，和以前相比品種，樣式變得更多了，分的越來(lái)越細(xì)了，有羊毫、狼毫、紫毫、兼毫，以形狀分可分為圓毫、尖毫等。根據(jù)筆鋒的長(zhǎng)短又分為長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒等，根據(jù)筆鋒的大小又可分為大、中、小型號(hào)。再后來(lái)，毛筆的欣賞性提升，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，毛筆種類(lèi)的不斷增多，這給畫(huà)家提供了更多的選擇，從而在一定程度上也影響了技法的革新。相比之下，現(xiàn)在的繪畫(huà)更多追求墨的層次感以及濃度，在不斷提高墨的質(zhì)量的同時(shí)，人們開(kāi)始注重墨的審美，墨的形狀和圖案有了新的發(fā)展，更加具有欣賞性。隨著墨的發(fā)展，用墨技法也進(jìn)行了創(chuàng)新，出現(xiàn)了“撥墨法”“積墨法”和“破墨法”多種表現(xiàn)手法。制作工具除毛筆外，還有其它的工具，如排刷、水粉筆、噴嘴、籮篩等，也成為新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新寵。材料不再是單純的中國(guó)畫(huà)顏料，它們甚至發(fā)展到丙烯、廣告顏料、日本顏料甚至是油畫(huà)顏料，這些也都用在了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之中。紙的運(yùn)用也不僅僅局限于熟宣和熟絹，在各種展覽中還可以看到皮紙，麻紙，為了達(dá)到某種效果，甚至有的人將生紙做熟。隨著材料的變革，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，將這種新的材料用于原來(lái)的那種畫(huà)法，是很難行通的，于是，新的材料須尋求新的技法與之相適應(yīng)。

2.對(duì)日本畫(huà)、西畫(huà)的借鑒

西方的繪畫(huà)講求的是一種科學(xué)性，把光作為繪畫(huà)中的一個(gè)重要元素，注重捕捉大自然中的光，被我們所借鑒并用在工筆畫(huà)創(chuàng)作中，學(xué)習(xí)西方對(duì)于光線的處理手法，使得當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的不再是傳統(tǒng)的無(wú)光處理，畫(huà)面中環(huán)境光的運(yùn)用給畫(huà)面增添了審美趣味，對(duì)于不同角度光的處理增強(qiáng)了畫(huà)面的形式感與沖擊力，形成了新時(shí)期中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新格局。在當(dāng)代的工筆畫(huà)展中還出現(xiàn)了剪切、拼貼等技法，這都在一定層次上受到了西方繪畫(huà)的影響。

新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法不僅受到西方繪畫(huà)的影響，還受到日本繪畫(huà)技法的影響。在寫(xiě)實(shí)的前提下，借鑒了日本浮世繪的用線、用色，營(yíng)造出許多具有裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)題材。當(dāng)代日本花鳥(niǎo)畫(huà)突出的特性就是裝飾性，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在發(fā)展的同時(shí)受日本繪畫(huà)裝飾性影響很大，并與日本所呈現(xiàn)出來(lái)的裝飾性不同，中國(guó)是點(diǎn)線面的組合，而日本重在色彩、線、水墨上的運(yùn)用，它不像西方強(qiáng)調(diào)空間、光與影，而是偏向具有圖案式的平面效果，突出裝飾性。并在滿足大家共同的認(rèn)同感時(shí)，發(fā)揮個(gè)性特點(diǎn)。在追求寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，又不拘泥于事物，對(duì)其形態(tài)的超越與提煉，使畫(huà)面展現(xiàn)出大自然所賦予的生命氣息，從而更好地詮釋主題。日本繪畫(huà)用色也打破了一定時(shí)期內(nèi)繪畫(huà)用色的單調(diào)性，突出多種顏色的綜合運(yùn)用，各種表現(xiàn)技法如堆積、厚涂、噴灑、打磨、沖漬、貼箔的出現(xiàn)，有效的增強(qiáng)了畫(huà)面效果，豐富了繪畫(huà)語(yǔ)言，提高了作品的表現(xiàn)力。這些都被我們所借鑒，并且用在了工筆畫(huà)創(chuàng)作中。

3.對(duì)傳統(tǒng)的繼承

孔子說(shuō)“溫故而知新”，“溫故”是為了更好地創(chuàng)造，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)要在新時(shí)期得到良好的發(fā)展，不僅僅要借鑒其它繪畫(huà)技法，還要立足于中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法。只有立足于傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去發(fā)現(xiàn)，去研究，我們才可能朝著正確的方向邁進(jìn)。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)博大精深，不僅為我們新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)提供了良好的基礎(chǔ)，并且為我們新時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了資源，讓我們能夠深挖汲取更多的養(yǎng)分，新時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法不論它怎么變都是立足于傳統(tǒng)的技法基礎(chǔ)上的。

四、技法的革新的主要內(nèi)容

1.裝飾美

裝飾本身也具有美學(xué)欣賞價(jià)值，表現(xiàn)出了一種美學(xué)修養(yǎng)。新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性主要表現(xiàn)在線描、造型、構(gòu)圖、色彩等諸方面，為了達(dá)到裝飾美觀的效果，在此技法上用自己的主觀想法進(jìn)行了加工創(chuàng)作，如渲染、涂抹、噴灑、刮擦、堆積、揉紙、帖箔等，從而讓畫(huà)面符合大眾的審美需求，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

在構(gòu)圖上也具有一定的裝飾性，主要遵循散點(diǎn)透視法則，并將幾個(gè)不同是空的物體放在一個(gè)空間內(nèi)，這種在非秩序感中建立時(shí)空疊加的關(guān)系， 表現(xiàn)了畫(huà)家自己的情感體驗(yàn)。新時(shí)期的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不再像傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)選擇折枝，簡(jiǎn)單的景物搭配來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，現(xiàn)在更加追求畫(huà)面的形式感，將畫(huà)面整個(gè)空間占滿，從而增強(qiáng)畫(huà)面的裝飾感。

2.色彩美

新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)色色彩普遍朝著清淡的路線靠攏，因?qū)W習(xí)借鑒了油畫(huà)、水彩、水粉、丙烯、版畫(huà)、民間年畫(huà)和工藝美術(shù)等的色彩表現(xiàn)技法，再加上多種繪畫(huà)技法的運(yùn)用從而達(dá)到了傳統(tǒng)顏料所達(dá)不到色彩體驗(yàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，這種色彩技法更多的被藝術(shù)家所用，從而引領(lǐng)了新時(shí)期人們的審美趨向。

新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)西方及日本繪畫(huà)的借鑒以及多種顏料的開(kāi)發(fā)改變了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)重線輕色的局面，換之以色為主以線為輔，甚至有的時(shí)候用色線或不加勾線，只用色來(lái)表示物體的形狀。同時(shí)新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更加注重畫(huà)面色彩的冷暖、明暗、光影的表現(xiàn)，注重畫(huà)面的主色調(diào)，或清淡或絢爛。

3.線條美

隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不再是像傳統(tǒng)一樣通過(guò)線來(lái)塑造形體，線色分開(kāi)，色布遮線。畫(huà)家們經(jīng)常采用色塊來(lái)塑造物體結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面色塊間的關(guān)系對(duì)比，甚至在有的作品中完全沒(méi)有線，即使有線也是色塊與色塊的邊緣線或者是用粗顆粒石色所勾的線。對(duì)于線的現(xiàn)代把握更多的是吸收了西方繪畫(huà)元素，從而改變了傳統(tǒng)的“以線造型”的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)模式，改變了我們的審美趨向。

線條是畫(huà)家概括自然物的重要手段，是畫(huà)家傳遞情感的媒介，然而在新時(shí)期工筆畫(huà)創(chuàng)作中體現(xiàn)的不是那么明顯，部分作品中放棄了線條的勾勒輪廓作用，只是強(qiáng)調(diào)塊面的分割線。但即使這樣，線條在新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作還是起到很關(guān)鍵的作。新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)根據(jù)畫(huà)面的需要，弱化線條營(yíng)造出一種現(xiàn)代工筆畫(huà)的氛圍。徐華翎說(shuō)“線條對(duì)我的作品而言，最早就是一個(gè)輪廓，或者說(shuō)要用線條把輪廓勾勒出來(lái)；到第二個(gè)階段，線條是表現(xiàn)力，不僅要表現(xiàn)輪廓，還要體現(xiàn)疏密，體現(xiàn)美感，一張白描不用加顏色，用線去體現(xiàn)黑白灰的層次，線條有了表現(xiàn)力。”

4.肌理美

肌理是當(dāng)代新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)重要技法之一，肌理是繪畫(huà)材料與繪畫(huà)技法相結(jié)合的產(chǎn)物，是畫(huà)面質(zhì)地、線條、筆觸與施色厚薄所形成的綜合效果，是畫(huà)家用不同的材料和繪畫(huà)工具以不同手法創(chuàng)造出畫(huà)面所呈現(xiàn)出的抽象組織紋理，它對(duì)于畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格的塑造起著一定的作用。受西方繪畫(huà)的影響，并在畫(huà)家的長(zhǎng)期實(shí)踐與摸索中，逐漸形成了積水積色、積墨、水破墨、撒鹽法、涂蠟肌理效果。新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)肌理手法多種多樣，主要表現(xiàn)在擦、洗、疊加、利用不同材料這幾個(gè)方面。有的畫(huà)家采取肌理噴繪的方式，讓畫(huà)面層次更加復(fù)雜，視覺(jué)感受更加強(qiáng)烈，這種畫(huà)作往往具有很強(qiáng)的沖擊感。

五、結(jié) 語(yǔ)

新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)突破了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的勾勒填色、三礬九染的表現(xiàn)手法，隨著時(shí)代的發(fā)展、審美的需要，畫(huà)家們不斷探索新的繪畫(huà)表現(xiàn)技法。技法的革新必須建立在中國(guó)傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法之上，不斷地吸收、借鑒外來(lái)繪畫(huà)技法，從而提高的審美，只有這樣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)才能不斷地突破傳統(tǒng)從而得到發(fā)展。新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法的變革也充分體現(xiàn)了我們當(dāng)代畫(huà)家們對(duì)于新技法的探索與創(chuàng)新精神，表現(xiàn)了新時(shí)期對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法的新要求，從而也展現(xiàn)了展現(xiàn)了新時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)貌。

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[責(zé)任編輯：艾涓]