類型疊加在《釜山行》中的敘事動(dòng)力分析

王菲+劉小雨?

摘 要：列車片在敘事上存在單一化的傾向，影片《釜山行》在列車片的基礎(chǔ)上疊加了喪尸元素，將現(xiàn)實(shí)主義人物關(guān)系與浪漫主義敘事相結(jié)合，用圍閉空間的方式增加了敘事的力度，用假定性型構(gòu)了敘事的動(dòng)力節(jié)奏，并且通過類型元素的疊加，使影片有了更深刻的社會(huì)指向功能，才使得影片具有強(qiáng)烈的可視性，而這種類型疊加造成的敘事動(dòng)力對(duì)于后續(xù)國產(chǎn)影片的創(chuàng)作具有一定的啟示作用。本文從列車和喪尸兩種元素著手，結(jié)合電影《卡桑德拉大橋》，深入分析類型疊加對(duì)《釜山行》中敘事的能動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：類型疊加；《釜山行》；敘事動(dòng)力

中圖分類號(hào)：G905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）06-0101-02

韓國電影《釜山行》熱播后一度在微信、微博等掀起刷屏討論，影片講述了主人公石宇送女兒去釜山的列車途中，與同列車的人在喪尸的威脅下，實(shí)現(xiàn)了自我救贖與救贖他人的價(jià)值，其過程展現(xiàn)了人性的復(fù)雜詭亂。

最為重要的看點(diǎn)是，影片在封閉、層級(jí)、移動(dòng)的列車空間中，加入喪尸元素，型構(gòu)了別具特色的敘事張力。本文將從列車片和喪尸片兩個(gè)類型概念入手，分析這兩種類型的疊加在電影《釜山行》中所產(chǎn)生的敘事動(dòng)力。

一、空間圍閉增強(qiáng)了敘事力度

從希區(qū)柯克的列車電影到阿加莎克里斯蒂的《東方快車謀殺案》，再到經(jīng)典之作《卡桑德拉大橋》，“列車”作為一個(gè)封閉空間具有多種意義，它既是限制人活動(dòng)的封閉體，又是抵抗外界威脅的保護(hù)體。在封閉列車包廂內(nèi)的桎梏與列車快速行進(jìn)帶來的希望相輔相成，多節(jié)車廂緊密相連卻又相對(duì)獨(dú)立帶來的階級(jí)隱喻，導(dǎo)演通過對(duì)空間結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀處理，迸發(fā)出扣人心弦的影視看點(diǎn)。

（一）外在威脅帶來的動(dòng)力

列車空間狹小逼仄，在情節(jié)推動(dòng)、人物關(guān)系的發(fā)展過程當(dāng)中具有一定的局限，但在這種封閉空間的設(shè)置基礎(chǔ)上，外在威脅因素的添加加速了矛盾沖突的生成和發(fā)展，從而產(chǎn)生更加緊張激烈的敘事推動(dòng)作用。《釜山行》與經(jīng)典列車片《卡桑德拉大橋》有異曲同工之妙，列車本身具有的封閉特性為影片提供了故事情節(jié)發(fā)展所需要的背景空間，封閉空間內(nèi)部的危險(xiǎn)元素成為影片敘事的原始動(dòng)力。

《卡桑德拉大橋》中政府人員用焊死列車窗戶的方法圍閉空間，是潛在的外在威脅，而在《釜山行》中除了政府給予的外部壓力，外界喪尸是更大的威脅。影片中列車到站停車，車站內(nèi)大批的喪尸軍團(tuán)使得外部空間危險(xiǎn)大于車內(nèi)，此時(shí)封閉的列車空間轉(zhuǎn)變成抵御外界危險(xiǎn)元素的屏障，是相對(duì)安全空間，車站內(nèi)的喪尸軍團(tuán)對(duì)列車空間形成一種浪漫主義敘事的外部壓力，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，增強(qiáng)了影片的敘事力度。

（二）內(nèi)部車廂隔斷下威脅與反抗的碰撞

列車分為多節(jié)車廂，在《釜山行》中人們由相對(duì)危險(xiǎn)的車廂逃亡至相對(duì)安全的車頭，車廂間的斷裂使得圍閉空間的范圍縮小，喪尸威脅對(duì)每一節(jié)車廂都形成了覆蓋性壓力。嗜血成性的喪尸和自私冷血的人類，同車廂內(nèi)乘客金石宇、棒球成員、胖大叔、流浪漢形成強(qiáng)烈的敵對(duì)關(guān)系，并且喪尸迅速的變異與傳染使這二者形成瞬間敵我力量的轉(zhuǎn)換與消漲。影片中孕婦老人和孩子作為社會(huì)中被保護(hù)的身份處于暫時(shí)安全的車廂，但是卻面臨前有只顧自保，喪失人性的人們，后有嗜血成性，窮追不舍的喪尸威脅，現(xiàn)實(shí)主義敘事和浪漫主義敘事結(jié)合形成的危險(xiǎn)元素給車廂圍閉的空間造成了更大的壓力，從而激起乘客更大的抵抗動(dòng)力，在此過程中，真正擁有力量的救援四人組穿過節(jié)節(jié)車廂，與喪尸展開激烈的抗?fàn)幉?，胖大叔被咬后，用最后保存的理智，關(guān)掉了隔絕車廂的門，完成了反抗斗爭(zhēng)的階段性勝利，在一瞬間影片敵我力量的轉(zhuǎn)換達(dá)到高潮，人在更小的圍閉空間內(nèi)與雙重的威脅進(jìn)行殊死抵抗，加劇了影片敘事張力。

二、假定性造就的動(dòng)力節(jié)奏

假定性是電影成為藝術(shù)的根本，是導(dǎo)演自身在對(duì)生活的理解與感悟的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力的體現(xiàn)。在《釜山行》中，延相昊導(dǎo)演多次運(yùn)用假定性元素，為影片的敘事不斷設(shè)置浪漫主義色彩的矛盾，在主人公們不斷地抵抗中消解矛盾，從而在影片敘事中形成不斷消解矛盾的輪回過程，造就了影片敘事緊張激烈的動(dòng)力節(jié)奏。

（一）視覺設(shè)置的特殊性

影片當(dāng)中喪尸具有夜盲、懼光的視覺設(shè)置特性。這種假定特性為影片劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。通常喪尸片渲染的環(huán)境在陰森恐怖的夜晚，該片將背景放置于現(xiàn)代都市生活中，浪漫元素融于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，加之喪尸本身具有的假定性給觀眾帶來更強(qiáng)烈的視覺和心理沖擊。救援四人組在列車穿過黑暗的隧道，喪尸突然一反常態(tài)，變得安靜遲鈍時(shí)，發(fā)覺喪尸依靠視力尋找目標(biāo)但卻夜盲的特性，通過計(jì)算列車穿過隧道的時(shí)長(zhǎng)，通力合作橫穿數(shù)節(jié)車廂，在此過程中甚至用衣服遮蓋喪尸的頭部，以此遮擋其視力的方法來抵抗喪尸，對(duì)喪尸進(jìn)攻這個(gè)沖突設(shè)置進(jìn)行了暫時(shí)性的消解，得到短暫的逃亡機(jī)會(huì)，但遮蓋物消失后喪尸繼而進(jìn)行新一輪進(jìn)攻，矛盾沖突再次展開，乘客又一次利用喪尸視覺設(shè)置的假定性，在玻璃門上糊報(bào)紙，以此來影響喪尸視力，延緩喪尸的攻擊速度，使沖突再次得到暫時(shí)性的消解，在此不斷地矛盾消解過程中，影片敘事得到張弛有度的動(dòng)力節(jié)奏。

（二）無開門技能的特殊性

喪尸無開門能力的設(shè)置，讓人類生還的希望大大增加，伊始之初，人們通過關(guān)閉車廂連接門阻攔喪尸的進(jìn)攻，獲得喘息的空間，矛盾得到消減；喪尸無開門技能假定性的設(shè)置更使得影片內(nèi)涵得到深化，一扇門，即是生與死的分界線，絕望的中年婦女卻拉開了連接門，任喪尸吞噬自私逃生的乘客，人性的多樣性可見一斑，將影片中的矛盾沖突推向高潮，隨后導(dǎo)演設(shè)置了列車的第二次停車，主人公一行人棄車而逃，找到了新的逃生工具，矛盾又得到暫時(shí)的消解，而當(dāng)喪尸開始撲向這節(jié)代表安全和希望的廢舊火車頭時(shí)，又一輪新的矛盾和消解過程展開；導(dǎo)演強(qiáng)加給喪尸的假定性特質(zhì)，在不斷設(shè)置矛盾沖突和主人公們不斷消解矛盾抵抗逃亡的輪回中造就了電影跌宕起伏的敘事節(jié)奏，使觀眾身臨其境，跟隨緊張激烈的情節(jié)發(fā)展心潮澎湃。

三、現(xiàn)實(shí)人物關(guān)系在浪漫敘事當(dāng)中的社會(huì)指向功能

影片將喪尸與封閉移動(dòng)性空間兩個(gè)元素疊加，將現(xiàn)實(shí)的人物關(guān)系融合進(jìn)浪漫主義敘事當(dāng)中，折射出在巨大災(zāi)難發(fā)生時(shí)，人性在社會(huì)不同層面里的復(fù)雜多樣以及人類社會(huì)關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜。

（一）個(gè)人精神層面的提升

影片開頭，小女孩要給老奶奶讓座，主人公石宇卻勸告女兒“非常時(shí)期先顧好自己”，以及他在車上處理基金債券工作還有和母親溝通家庭狀況的一系列細(xì)節(jié)，勾勒出一個(gè)精明強(qiáng)干，工作優(yōu)先，凡事先考慮自己的商界精英形象。而在一系列生死逃亡的過程中，迫于喪尸病變的威脅，一開始他只是本能的帶著女兒逃命，不在乎除此之外其他人的生命，而在影片尾端，他重新與“父親”的角色融合，責(zé)任與愛達(dá)成統(tǒng)一，在生死絕境的最后一瞬間，他選擇守護(hù)女兒，放棄自己，同時(shí)他也保護(hù)了孕婦，從最初的自私利己到最后的犧牲付出，完成了生命最終的蛻變與皈依，在喪尸橫行的浪漫主義敘事當(dāng)中，男主與自私的金常務(wù)都是中產(chǎn)階級(jí)精英，都懂得趨利避害，明哲保身，但最終一個(gè)無畏勇敢，終成偉大，一個(gè)茍且偷生，殘害他人。導(dǎo)演通過鮮明的人物對(duì)比，體現(xiàn)了現(xiàn)代自私?jīng)霰〉纳鐣?huì)群體在浪漫主義敘事的推動(dòng)下發(fā)生的個(gè)人層面的轉(zhuǎn)變。

（二）家庭內(nèi)部營(yíng)救的本能

家庭是影片情感表達(dá)的重要組成部分，影片中父女、夫妻、姐妹都是家庭關(guān)系的體現(xiàn)，在災(zāi)難來臨時(shí)，出于保護(hù)家人的責(zé)任和本能，父親保護(hù)弱小的孩子、丈夫保護(hù)懷孕的妻子、姐姐照顧妹妹，一切都看似是理所當(dāng)然的，但石宇和胖大叔的一切抵抗都是基于保護(hù)自己的家人，即使他們救援了很多陌生人。中年姐妹在兩人都安全的狀況下對(duì)其他人的生死漠不關(guān)心，姐妹走散后，姐姐一直掛念妹妹，直到看到妹妹在安全區(qū)域內(nèi)而感到放心，選擇放棄抵抗自動(dòng)淪為喪尸，但是這一舉動(dòng)導(dǎo)致妹妹萬念俱灰，為了姐姐做出了“開門放尸”這一反人類的舉動(dòng)。家庭是社會(huì)關(guān)系中相對(duì)穩(wěn)固的聯(lián)盟，在危急關(guān)頭，人出于本能守護(hù)家庭，親人之間相互支撐，人有自私冷血的一面，卻可以為了親人付出一切甚至是自己的生命，同時(shí)也折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人類于私于公的不同態(tài)度。

（三）外部組織營(yíng)救的升華

《釜山行》中的人物形象大致分為三種：在逃亡過程中心存善意的人、在逃亡過程中態(tài)度不明的人、以及在逃亡過程中始終自私惡毒的人。他們自身的道德、欲望影響了他們對(duì)社會(huì)關(guān)系的處理，刻畫出復(fù)雜多樣的人性。

身為父親的金石宇、愛護(hù)妻子的丈夫、義氣勇敢的棒球隊(duì)員、從懦弱變勇敢的流浪漢作為心存善意的人的代表，他們組成救援四人組，在逃亡過程中一方面與喪尸進(jìn)行殊死搏斗，抵抗喪尸病毒的侵入。一方面和以代表自私狠毒的常務(wù)進(jìn)行抗?fàn)帲谶@中間，普通乘客和列車員這類有著盲目的群體心理的人，不是善良與狠毒的調(diào)和劑，反而推波助瀾，使逃亡過程更加驚險(xiǎn)絕望，加大敘事發(fā)展的跌宕起伏。而這三種人在這趟列車上形成了一個(gè)完整的社會(huì)組織，在喪尸威脅下，他們不同的表現(xiàn)折射出社會(huì)上人性的駁雜。

四、結(jié) 語

《釜山行》在題材、價(jià)值觀念、敘事策略上，都借鑒了好萊塢式的商業(yè)模式，又加入了本土電影獨(dú)有的民族情感，傳達(dá)出親情至上的核心理念。本文以拉片的方式對(duì)《釜山行》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深度的研析，得出影片在封閉、層級(jí)、移動(dòng)的列車空間中，將原本只是一次尋常的乘車旅程，加入了帶有浪漫主義色彩的喪尸元素，使得電影的假定性與真實(shí)性完美的融合，通過影片多重的疊加特征，型構(gòu)了別具特色的敘事張力。但欠缺對(duì)創(chuàng)作者本人的深度訪談，在敘事分析和理論分析上還存在一些不足，然而，這種對(duì)敘事動(dòng)力學(xué)的分析希望能夠?yàn)閲a(chǎn)影片的創(chuàng)作帶來一定的啟示。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李帆.現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相融合之作?——《鋼的琴》藝術(shù)解析[J].長(zhǎng)城，2013（2）.

[2] 王紅進(jìn).對(duì)電影真實(shí)性與假定性的再認(rèn)識(shí)[J].電影文學(xué)，2008（11）.

[3] 孫欣.視聽盛宴與類型突圍——電影《釜山行》文化分析[J].文化藝術(shù)研究，2016（4）.