中國藝術(shù)歌曲的今天

張燦毅 （聊城大學(xué)音樂學(xué)院 252000）

中國藝術(shù)歌曲的今天

張燦毅 （聊城大學(xué)音樂學(xué)院 252000）

1949年中華人民共和國成立以后，中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作翻開了新的一頁。根據(jù)綜合情況大體可以劃分為三個(gè)不同時(shí)期。第一階段：1949年——1966年；1966年——1975年和1976年——至今。1949年中華人民共和國的成立，全國呈現(xiàn)了一派新氣象，專業(yè)音樂教育得到快速的發(fā)展。從1949年-1953年10月，包括中央音樂學(xué)院，全國高等藝術(shù)院校以陸續(xù)已發(fā)展到15所。在此期間，一大批專業(yè)院校的師生逐漸成長起來，出于對于祖國文藝的熱愛，對新政權(quán)的歌頌，對社會(huì)主義的憧憬，積極投入到創(chuàng)作中去，老一輩的音樂家和年輕的音樂工作者共同攜手開始了新中國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的新篇章。

從1949年偉大的中華人民共和國成立伊始，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)穩(wěn)步發(fā)展提高的時(shí)期。并積累了大量的成果，從內(nèi)容上看，對于民歌的改編是一個(gè)重要的來源，例如比較典型的有《三十里鋪》（王方亮編曲）、《在那遙遠(yuǎn)的地方》（王洛賓詞曲）、《草原上升起不落的太陽》（美麗其格詞曲）、《巖口滴水》（任萍、田川詞，羅宗賢曲）《牧歌》（瞿希賢曲）、《一個(gè)黑人姑娘在歌唱》（艾青詞，杜鳴心曲）、《馬兒啊，你慢些走》（李鑒堯詞 生茂曲）、和為毛主席詩詞譜寫的歌曲《蝶戀花·答李淑一》、《憶秦娥·婁山關(guān)》。《沁園春·雪》（生茂、唐訶曲）、以及肖華的《長征組歌》等等。

可以說在新中國剛剛成立的歲月里，除了數(shù)量上令人可喜外，質(zhì)量也大受人民群眾歡迎，具體呈現(xiàn)出以下幾方面特點(diǎn)：在題材來源方面：經(jīng)過新民主主義革命，再到解放戰(zhàn)爭，中國苦難的人民，經(jīng)過幾十年的艱苦奮斗，取得了革命的勝利，成了自己的新社會(huì)的主人，社會(huì)到處呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的可喜局面，這種局面激發(fā)了文藝工作者強(qiáng)大的創(chuàng)作熱情，在這種情況下以歌頌新時(shí)代、新生活、歌頌黨、歌頌偉大領(lǐng)袖、為內(nèi)容的藝術(shù)歌曲噴薄而出。《馬兒啊，你慢些走》（李鑒堯詞、生茂曲）、《克拉瑪依之歌》（呂遠(yuǎn)詞曲）像《巖口滴水》（任萍、田川詞 羅宗賢曲）、《草原上升起不落的太陽》（美麗其格詞曲）、等均屬于此類。

在歌曲體裁方面：以小型結(jié)構(gòu)為主；常用的單樂段結(jié)構(gòu)、二部曲式結(jié)構(gòu)和ABA單三部曲式為主；比如《在那遙遠(yuǎn)的地方》《牧歌》《草原上升起不落的太陽》、等就屬于比較簡單的單樂段作品，像少數(shù)民族愛情題材《巖口滴水》（任萍、田川詞，羅宗賢曲）、歌頌草原人民迎來新生活的《馬兒啊，你慢些走》則屬于單三部曲式結(jié)構(gòu)等。由于這些結(jié)構(gòu)較為作品短小，跟人民群眾的生活很貼近，所以廣大群眾的演唱和普及下，得到了可喜的傳播，由此藝術(shù)歌曲的社會(huì)功能得到了更好地發(fā)揮。在音樂素材的選取方面：由于我國幅員遼闊，民族眾多，所以音樂素材非常豐富，對于民間音調(diào)的吸收和利用，是很重要的一方面，特別是一些短小的歌曲，基本上是在原民歌的素材的基礎(chǔ)上結(jié)合西洋的多聲部伴奏織體改編而成，蓋因此這些作其旋律優(yōu)美、親切，很迅速的對于人民的社會(huì)生活中產(chǎn)生了積極的影響。但是音樂院校的師生的貢獻(xiàn)也不容磨滅，這個(gè)群體創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲曾獻(xiàn)出了獨(dú)特的特點(diǎn)，但仍是在廣泛吸收民間音調(diào)的基礎(chǔ)上經(jīng)過作曲家的構(gòu)思而成。比較典型的有：《曲蔓地》（新疆民歌 西彤詞）《解放軍同志請你停一停》（權(quán)寬浮詞，石夫曲）、《想親娘》（云南民歌 丁善德編曲）、《二月里見罷到如今》（陜北民歌 向音編曲）等。歌唱家馬玉濤演唱過的歌曲《馬兒啊，你慢些走》，內(nèi)容雖然描寫的是南方的，但作者對于音樂素材的選取時(shí)，廣泛吸收全國各種音樂風(fēng)格，包括內(nèi)蒙古的長調(diào)，幾種風(fēng)格加以有機(jī)的融合，聽起來整個(gè)曲調(diào)充滿詩情話意，既有慷慨激昂的燕趙之聲，又有委婉清悠的南國風(fēng)味，又能品出具有遼闊遙遠(yuǎn)的草原牧歌風(fēng)味兒。這首曲子運(yùn)用了不帶再現(xiàn)的單三部曲式，使整個(gè)歌曲不僅朗朗上口且具有較高的藝術(shù)價(jià)值。另外等一首比較典型的是《巖口滴水》，經(jīng)過作曲家的調(diào)研和采風(fēng)，吸收了典型的云南民間音樂素材寫成的，旋律既清新優(yōu)美，內(nèi)容緊密聯(lián)合勞動(dòng)人民的勞作狀況，又非常富于時(shí)代感，描述了祖國邊疆七彩云之南青年在社會(huì)主義勞動(dòng)中建立的純真感情，廣受勞動(dòng)人民的喜愛。至今仍然是音樂會(huì)上經(jīng)常被用到的曲目。此外像田歌的《草原之夜》《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》（瞿琮詞，鄭秋楓曲）呂遠(yuǎn)的《克拉瑪依之歌》、的藝術(shù)特點(diǎn)都吸取了民間曲調(diào)的素材。

除了利用民間曲調(diào)素材外，利用舊的曲牌重新填詞并且重新譜曲的一些作品在知識(shí)分子之間也廣泛流傳，成為這個(gè)時(shí)期藝術(shù)歌曲的另一特點(diǎn)。上個(gè)世紀(jì)五十年代后期，社會(huì)上掀起一股學(xué)習(xí)毛澤東詩詞熱潮，除了用于文學(xué)教育外，為毛主席詩詞譜曲在這一時(shí)期基本成為一大特點(diǎn)，從二十世紀(jì)五十年代末開始，直至七十年代，產(chǎn)生了數(shù)量眾多的大批優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，比較為人熟知的有，趙開生的《蝶戀花·答李淑一》，作者再音樂上使用了蘇州評彈的音調(diào)，改用蘇南方言演唱，別具風(fēng)味，特殊的藝術(shù)魅力使人獲得意味雋永的享受。又如李劫夫、晨耕的《西江月·井崗山》、《沁園春·雪》（生茂、唐訶曲），這些作品從旋律上不但高亢奔放，富有戰(zhàn)斗氣息，時(shí)則深沉雋永，又具有深沉的抒情性，在深刻理解毛主席詩詞氣勢磅礴的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮音樂的表現(xiàn)力，詩詞完美地進(jìn)行了結(jié)合。整體上，曲式結(jié)構(gòu)的安排主題的構(gòu)思、在旋律的設(shè)計(jì)、等方面都取得了較高的藝術(shù)成就?！皩Ρ磉_(dá)詩詞的內(nèi)在情緒與毛主席的博大胸懷等方面都發(fā)揮了積極的作用，至今仍成為音樂會(huì)上的優(yōu)秀藝術(shù)曲目，具有很高的藝術(shù)價(jià)值?！?/p>

終上所述，自新中國成立到文化大革命爆發(fā)的1966年中間的17年間，藝術(shù)的歌曲創(chuàng)作在音樂家的努力下取得了顯著的成績，不僅數(shù)量可觀，在質(zhì)量上尤為可喜，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的深受全國人民歡迎的作品，當(dāng)然這些作品以生動(dòng)的藝術(shù)力量，鮮明的政治傾向，及時(shí)地、形象地反映了社會(huì)主義勞動(dòng)人民的心聲、新生活下各民族人民熱愛祖國、熱愛生活的思想感情，這些優(yōu)秀作品的藝術(shù)感染力至今令人久久難忘。但不可否認(rèn)的是，由于作曲家在創(chuàng)作方向上深受“文藝為政治服務(wù)”的方針，在反映現(xiàn)實(shí)的政治題材與藝術(shù)形式和內(nèi)涵方面沒有做到很好地平衡，忽視、甚至貶低了藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性，就此方面來說，不得不說是一種文化的損失因而，使藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作受到了一定程度的影響。

[1]梁茂春.中國當(dāng)代音樂[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1994.

[2]孫繼南，周柱銓.中國音樂通史簡編[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1991.

[3]上海音樂出版社編.音樂欣賞手冊[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[4]徐希茅.歌曲分析與寫作[M]，南昌：江西高校出版社，1997.

[5]儲(chǔ)聲虹主編.中國優(yōu)秀藝術(shù)歌曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2001.

[6]汪毓和著.中國現(xiàn)代音樂史綱[M].北京：華文出版社，1991.

張燦毅，1976年出生，講師，聊城大學(xué)音樂學(xué)院。