小木魚，大文章
——泉州南音名普《走馬》有感

王彩娥 （福建省泉州市南音傳承中心 362000）

小木魚，大文章
——泉州南音名普《走馬》有感

王彩娥 （福建省泉州市南音傳承中心 362000）

在歷經(jīng)了千年的風(fēng)雨洗滌之后，如今的泉州南音有著只屬于自己的舞臺(tái)演出規(guī)矩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鞒心Ｊ?，那么，做為一名演員，如何對(duì)傳統(tǒng)和傳承心存敬畏、繼往開來，是我們必須深究的問題。

傳承；發(fā)展；與時(shí)俱進(jìn)

泉州南音起源于漢唐，形成于宋，主要由“指”（噯仔指，有唱詞，可做清唱曲目，但作為噯仔指演奏時(shí)不唱）、譜（無唱詞，純器樂曲）、曲（有故事內(nèi)容的演唱曲）三大部分組成。在歷經(jīng)了千年的風(fēng)雨洗滌之后，如今的泉州南音有著只屬于自己的舞臺(tái)演出規(guī)矩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鞒心Ｊ健Ｒ試喿兄搁_場(chǎng)，以清唱曲貫穿，最后以奏譜結(jié)束，而說起南音的“譜”，就不得不提起《走馬》。南音四大名譜：四（四時(shí)）、梅（梅花操）走（走馬，又名《八駿馬》）、歸（歸巢），無論是氣質(zhì)還是演奏樣式，均屬《走馬》最為獨(dú)具一格，他脫離了南音一貫的韻質(zhì)清雅、節(jié)奏緩慢，八段章節(jié)八種奏法，配以大小木魚，時(shí)輕時(shí)重，時(shí)急時(shí)緩，將駿馬時(shí)而信步悠閑，時(shí)而疾奔如電的形象，生動(dòng)而貼切地再現(xiàn)與觀眾。

泉州南音一直沿襲漢唐古制，右為琵琶、三弦，左為洞簫、二弦，中為演員或歌唱或單擊拍板，以控制節(jié)奏，唯獨(dú)《走馬》是以大、小兩個(gè)不同音質(zhì)的木魚作為演奏的。木魚演奏者一手拿著小蓮花木魚錘，一手端著大小木魚，其形優(yōu)雅，其聲猶如馬蹄，時(shí)高時(shí)低，錯(cuò)落緩急。

2012年，福建省泉州南音樂為參加第五屆福建省藝術(shù)節(jié)，排演了名為《悠悠南音情》的專場(chǎng)節(jié)目。由于自己在節(jié)奏的掌控以及情緒的調(diào)動(dòng)上均比較突出，受到認(rèn)可，領(lǐng)導(dǎo)將全場(chǎng)壓軸曲目《走馬》的木魚伴奏任務(wù)交給了我。以往在側(cè)幕邊欣賞前輩們演繹《走馬》時(shí)，總是心隨音走，激動(dòng)不已，有感想，卻也未曾涉及?，F(xiàn)在自己參與到了其中，才知個(gè)中不易。雖然曲譜已爛熟于胸，但這次是本團(tuán)首次以雙管（在附加一組琵琶、三弦、洞簫、二弦傳統(tǒng)樂器的基礎(chǔ)上再加入揚(yáng)琴和大阮）樂器演奏，但凡有誰(shuí)快了或慢了，哪怕只是零點(diǎn)零幾秒的誤差，都會(huì)影響到木魚的節(jié)奏，使整體的節(jié)奏律動(dòng)不穩(wěn)定。所以，我的木魚演奏必須穩(wěn)、必須準(zhǔn)、必須力壓一切！

在無數(shù)次的練習(xí)之后，我總結(jié)出了經(jīng)驗(yàn)，精益求精，于前輩的基礎(chǔ)上增加了自己的創(chuàng)意，使整首樂曲更加活潑、輕快。比賽終于拉開了帷幕！當(dāng)洞簫聲起，木魚錘落，一副馬嘶長(zhǎng)空的畫面立即展現(xiàn)的觀眾面前。隨之，木魚輕敲，樂聲悠揚(yáng)，如駿馬于無垠的草原上沐風(fēng)信步；木魚急奏，樂聲激昂，似群馬于蒼茫的原野中箭步如飛；大小木魚交錯(cuò)而行，樂聲時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，猶駿馬于清澈的潺流邊揚(yáng)鬃嬉戲；高潮部分木魚與樂隊(duì)渾然一體，堪比萬馬之中，王駒領(lǐng)銜，急急如風(fēng)，最后一錘定音！觀眾席上落針可聞，我起身鞠躬謝幕，霎時(shí)掌聲如雷，演員們激動(dòng)不已，全場(chǎng)唯一一首器樂曲，我們成功演繹了！團(tuán)部領(lǐng)導(dǎo)以及導(dǎo)演在專場(chǎng)演出結(jié)束后都對(duì)我贊賞有加，欣喜之余也深感當(dāng)下演職人員對(duì)如何賦予傳統(tǒng)曲目新的活力的必要性?？偹悴回?fù)眾望，我團(tuán)《悠悠南音情》專場(chǎng)榮獲第五屆福建省藝術(shù)節(jié)綜合演出一等獎(jiǎng)。同年9月，應(yīng)中央民族樂團(tuán)的邀請(qǐng)，《走馬》一組人員赴北京參加該團(tuán)在中國(guó)大劇院的“泱泱國(guó)風(fēng)”專場(chǎng)演出，一到北京就對(duì)該團(tuán)參演人員進(jìn)行一對(duì)一的示范教學(xué)，直至順利完成任務(wù)。

2013年，我們組成員又前往山東參加第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)·中國(guó)民族器樂民間樂種（專業(yè)組）組合展演。復(fù)賽決賽須各準(zhǔn)備兩首不同曲目，領(lǐng)導(dǎo)有意將《梅花操》和《走馬》這兩首意境截然相反的曲目壓在決賽場(chǎng)，但這可是全國(guó)比賽啊，多少專業(yè)院團(tuán)參與，多少能人高手云集，對(duì)于來自偏安小城的我們來說，能進(jìn)入復(fù)賽已屬不易，盡管用于復(fù)賽的兩首曲目也是南音界膾炙人口的曲目，盡管在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐啪毰c默契的配合后，復(fù)賽時(shí)完美呈現(xiàn)，但對(duì)于能不能進(jìn)決賽，所有人心里還是沒底。經(jīng)過一天的焦急等待后，消息終于傳來，我們順利進(jìn)入決賽！比賽當(dāng)天，泉州南音恰好接著西安鼓樂，轟隆嘈雜后，一首清雅淡然的《梅花操》讓在場(chǎng)的評(píng)委和所有觀眾如沐春風(fēng)，現(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)如幽谷般寂靜，緊接著，我拍板一放，大小木魚一拿，氣定神閑地一起一落，《走馬》的別樣氣勢(shì)又讓全場(chǎng)人員欣嘆。當(dāng)最后一音落地，沒等我起身謝幕，掌聲已雷般驟起，經(jīng)久不衰。千年古樂奏出現(xiàn)代生機(jī)，小小木魚卻也能發(fā)揮大大的爆發(fā)力，艷壓群芳，引領(lǐng)乾坤，這讓在坐的評(píng)委和專家驚嘆和贊許，一致通過金獎(jiǎng)評(píng)定，并點(diǎn)名《走馬》一曲參加頒獎(jiǎng)晚會(huì)的專場(chǎng)演出！

一大一小兩個(gè)木魚捧在手里，如同捧著前輩們流傳下的寶貴書卷，我用心研讀，用心細(xì)品。再?zèng)]有比這兩個(gè)小小木魚更契合《走馬》這部樂曲的了，前人的智慧讓人折服，當(dāng)下傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)狀也引人思考。作為當(dāng)代的藝術(shù)工作者，我從這兩個(gè)小小木魚中讀懂了變通，更讀懂了何為傳、何為承、何為新一代藝術(shù)工作者的責(zé)任！

任何藝術(shù)的延續(xù)都離不開傳承，而傳承的責(zé)任在于虔誠(chéng)的接納和滿心的付出。好的演員必須要有自己的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)于傳統(tǒng)，不好一味的復(fù)制，也不能忘本的超前，繼承先輩遺風(fēng)，走出自己的風(fēng)采，才是新一輩年輕藝術(shù)人員的職責(zé)所在。歷史是沉淀的過往，藝術(shù)也需要在沉淀后方可泛出新的漣漪！

待看我輩呈本色，繼往開來現(xiàn)古風(fēng)！