解析新時期的戲劇表演藝術(shù)

黃瀟瀟 （大連藝術(shù)學(xué)院 116600）

解析新時期的戲劇表演藝術(shù)

黃瀟瀟 （大連藝術(shù)學(xué)院 116600）

戲劇的發(fā)展是跟隨歷史的前進而變化的，基于我國歷史的悠久，戲劇的發(fā)展也是見證歷史發(fā)展和社會進步的關(guān)鍵，其戲劇的表演藝術(shù)或多或少因為時代的改變而產(chǎn)生細微的改變。戲劇在經(jīng)過時間的沉淀和發(fā)展，其極具特色的表演藝術(shù)仍然能在新時期具有一番作為。而在當前經(jīng)濟和科技信息快速發(fā)展的今天，戲劇要想獲得大眾的認可和持續(xù)化發(fā)展，首先需要對自身的藝術(shù)本質(zhì)加以分析，以通過合理的技巧和創(chuàng)新來取得更加璀璨的發(fā)展。

新時期；戲劇表演；藝術(shù)

戲劇表演在新時期雖然具有一定的成績，但其還有許多需要解決的問題要改善，其主要表現(xiàn)在創(chuàng)作方法和觀念上。所以，新時期戲劇發(fā)展要想有所突破，就必須在根本上進行轉(zhuǎn)變，以符合大眾欣賞視角來加以考慮，滿足大家對戲劇表演藝術(shù)的精神期待。

一、新時期的戲劇表演藝術(shù)

（一）新時期的戲劇表演藝術(shù)概念

通過各種形式形成的戲劇演出，其主要是基于對劇目的二次升華，如果是以戲劇藝術(shù)的角度來看，不管是何種藝術(shù)，表演藝術(shù)都是其中最為關(guān)鍵的部分。藝術(shù)表演是戲劇表演的靈魂，其主要是通過演員表演來對角色形象加以塑造。通常情況下，戲劇演出的其他成分包括多個方面，第一是美術(shù)；第二是幻燈投影；第三是舞蹈；第五是音樂等，其都是為了烘托表演效果所進行的設(shè)置，并根據(jù)劇情需求加以調(diào)整。

（二）新時期戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展

雖然目前我國戲劇表演藝術(shù)發(fā)展穩(wěn)定，但其也是經(jīng)過很困難的發(fā)展過程才得以走到今天。同時，戲劇表演和經(jīng)濟建設(shè)有直接關(guān)系，并基于其得到了很大的發(fā)展空間，經(jīng)濟的發(fā)展帶動了我國的舞臺表演，戲劇演員也因此獲得了展示自己的機會。在上世紀七十年代，我國出現(xiàn)了很多具有評判性的戲劇節(jié)目，第一是《于無聲處》；第二是《丹心譜》；第三是《楓葉紅了的時候》。然后是戲劇舞臺上相繼出現(xiàn)了很多展現(xiàn)革命人物思想的劇目，第一是《秋收霹靂》；第二是《西安事變》；第三是《陳毅出山》等。這些人物劇目為主的劇目，主要是對人物形象的塑造，其為我國戲劇表演的發(fā)展方向提供了有效參考，加上后續(xù)的舞臺美術(shù)和戲劇文學(xué)等，使戲劇表演藝術(shù)逐漸形成了多元化的表方式，其是對傳統(tǒng)戲劇單一性形式的巨大突破，并也加快了戲劇表演的變化路程，更有效推動了戲劇表演的發(fā)展。而在當前經(jīng)濟快速發(fā)展的新時期，我國社會娛樂藝術(shù)項目更加豐富，戲劇表演藝術(shù)不得不基于現(xiàn)狀再次進行多方面的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，以贏得社會的關(guān)注。通過一系列的努力，戲劇表演已經(jīng)成為新時期比較常見，也很受歡迎的一種表演藝術(shù)，更是在一些電視劇和電影中加以引進，這不僅是對戲劇表演藝術(shù)的一種價值肯定，也讓更多年輕人認識到了戲劇，并實現(xiàn)了多元化的發(fā)展機會。

二、新時期的戲劇表演藝術(shù)發(fā)展策略

戲劇表演藝術(shù)可以分為很多種表現(xiàn)形式，而戲曲是戲劇表演中最典型的一種，在實際表演中，演員要對角色形象加以發(fā)揮，需要通過戲曲藝術(shù)和表演藝術(shù)相結(jié)合，并結(jié)合服裝的象征性，以及獨特的表演方式和背景設(shè)置等來烘托出戲劇表演的藝術(shù)效果。

（一）舞臺表演技巧的靈活運用

根據(jù)相關(guān)研究可知，我國戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展歷程較長，與我國歷史文化、民間風(fēng)俗等有著非常緊密的聯(lián)系。因此，在新時期加強戲劇表演藝術(shù)發(fā)展，需要注重舞臺表演技巧的運用，才能更好的促進其可持續(xù)發(fā)展。在戲劇表演時，粉墨服裝是戲劇演員最常使用的類型，加上演員專業(yè)的表演搭配應(yīng)景的舞臺設(shè)置，以將戲劇表演藝術(shù)最終要呈現(xiàn)的內(nèi)容加以靈活表現(xiàn)。在整個戲劇表演過程中，戲劇演員是其中的主要關(guān)鍵，其除了對劇目內(nèi)容要有熟練的掌握，還必須深入挖掘所演角色的性格特征，以搭配適宜的語氣和動作等，使角色形象極具靈活和個性化，同時加上背景的音樂和舞臺特效等，讓觀眾真正進入到戲劇表演內(nèi)容中，讓整個舞臺表演都能營造在良好的氛圍內(nèi)，并給觀眾留下深刻的記憶。

（二）舞臺表演情感的真實表現(xiàn)

總的來說，舞臺是戲劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)臺階，所有的戲劇表演內(nèi)容都將通過戲劇演員所刻畫，并在觀眾面前真實的體現(xiàn)，以達到讓觀眾能對整個劇情和人物內(nèi)容有所掌握的目的。同時，演員通過熟練的演出，可以給予觀眾良好的視覺感受，并能從中有所感悟收獲，以通過鼓掌的方式對戲劇演員的努力給予回報。所以，在舞臺藝術(shù)表演時，戲劇演員一定更要重視情感的交流，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而提高舞臺表演的整體效果。所以，在實踐過程中，首先要注意的是，在舞臺表演前，戲劇演員應(yīng)當深刻透析劇情內(nèi)容，并對人物心理特征有所分析，加上自己的表演方式和情感，充分把握角色內(nèi)心的變化，能讓觀眾通過自己的演出產(chǎn)生共鳴。其次，整個舞臺表演的完成，需要演員的專業(yè)基本功來提升效果，并加上藝術(shù)唱腔來豐富戲劇藝術(shù)的蘊涵，從而讓劇目的靈魂思想深刻留在觀眾心里。

（三）合理進行舞臺表演的創(chuàng)新

在我國加大戲劇表演藝術(shù)發(fā)展力度的新形勢下，想要讓戲劇表演能夠取得更大的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)新是不可忽視的環(huán)節(jié)，只有將新鮮的元素和其他藝術(shù)形式融合到戲劇表演藝術(shù)中，才能對其帶來新的契機，并實現(xiàn)戲劇演員潛能挖掘的可能性。比如戲劇表演中一直深受歡迎的豫劇，它是通過對帝王內(nèi)容的改變形成了現(xiàn)代戲劇。演員要想在戲劇表演中取得突破性發(fā)展，就必須具有創(chuàng)新意識，在對傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)加以傳承的同時，加入現(xiàn)代化表演形式，并對其加以創(chuàng)新，讓其成為獨特鮮明的戲劇表演藝術(shù)。要實現(xiàn)這一目的，戲劇演員應(yīng)當在實際學(xué)習(xí)和表演過程中，通過與實際生活的結(jié)合展開大膽的思維拓展，并將自己合理的創(chuàng)新注入到戲劇舞臺表演中，為舞臺戲劇表演帶來新鮮的元素和活力，以滿足新時期人們對傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代化藝術(shù)的雙重需求。

三、結(jié)語

戲劇表演藝術(shù)跟隨歷史的洪流一路發(fā)展至今，其對我國傳統(tǒng)文化的傳遞有著十分重要的影響。戲劇表演藝術(shù)主要通過幾個方面表現(xiàn)中心思想，第一是舞臺特效；第二是演員基本功；第三是表現(xiàn)形式和唱腔等。同時，加上演員對角色內(nèi)心情感的理解，以及自身表演方式來充分深化人物形象，從而讓觀眾能對人物和劇目內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。

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[2]吳戈.中國新時期內(nèi)地話劇表演藝術(shù)勾勒（續(xù)）[J].劇作家，2015，（6）：120-129.

[3]吳戈.中國新時期內(nèi)地話劇表演藝術(shù)勾勒[J].劇作家，2015，（5）：120-135.

[4]魯云華.試論戲劇表演藝術(shù)及其審美特質(zhì)[J].文藝生活·文藝理論，2016，（6）：13-14.