新媒體下的插圖情感化圖示與啟發(fā)

王曉慶 （河南財經(jīng)政法大學(xué)藝術(shù)系 450046）

新媒體下的插圖情感化圖示與啟發(fā)

王曉慶 （河南財經(jīng)政法大學(xué)藝術(shù)系 450046）

隨著數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，人們的審美情感需求的改變與新媒體媒介的使用，引發(fā)了插圖情感圖示表現(xiàn)的新一輪蛻變。前所未有的插圖新形態(tài)在滿足著人們的精神需求的同時，又影響引導(dǎo)著整個社會審美意識的轉(zhuǎn)變。社會審美趨向的反影響與新載體媒介技術(shù)更多的介入，使插圖創(chuàng)新實現(xiàn)有了更多的物質(zhì)可能性與市場的支持，但同時也導(dǎo)致了一些局限性。以大眾情感需求為基礎(chǔ)，積極探索新載體媒介下插圖新的表現(xiàn)形式，是當(dāng)代插圖創(chuàng)新發(fā)展之路。

插圖情感新圖示；社會審美；人文關(guān)懷；插圖創(chuàng)新

一、新媒體媒介下插圖情感化圖示新形態(tài)

隨著數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，新媒體形式不斷沖擊著人們。在審美領(lǐng)域，龐大的信息量流動與變化，使時間被技術(shù)的充斥相對縮短了。人們對待藝術(shù)的欣賞與評價的過程，已經(jīng)由觀看、閱讀變?yōu)榱藶g覽，人們的審美耐心變得有限。在這樣的大背景下，插圖作為一種以人為本的大眾藝術(shù)，其發(fā)展受到時下人們審美需求的影響。另外，以傳統(tǒng)印刷為媒介載體，插圖的時效性與表現(xiàn)性也已經(jīng)不能滿足快節(jié)奏的消費社會與人們多元化的情感需求。新媒介載體的廣泛介入，引發(fā)了插圖情感圖示表現(xiàn)形態(tài)的新一輪蛻變。

1.交互性形態(tài)插圖。新媒體的交互性，使插圖與人之間的接觸更加緊密了。人們可以通過對插圖即時的修改，獲得自己喜愛的個性插圖形象，例如在QQ個人形象設(shè)計中，人們可以通過選擇不同的服飾搭配獲得。這種激發(fā)受眾參與意識的插圖形態(tài)互動設(shè)計，滿足了現(xiàn)代人實現(xiàn)自我價值肯定的心理取向。另有通過肢體的觸碰和語言的互動，改變和控制插圖的形態(tài)，以獲取動態(tài)和多維度的視覺聽覺感受，例如“湯姆貓”等手機游戲軟件的開發(fā)，激發(fā)人們的高參與性。

2.即時情感抒發(fā)性形態(tài)插圖。隨著新媒體超鏈接方式的使用與流行，各種不同時間組織連接在一起，致使插圖的發(fā)表擺脫了傳統(tǒng)的傳播媒介，擺脫了嚴(yán)格的審查，擺脫了漫長的出版時間，成為即時性的行為。一方面為了表達個人的心聲、喜好、個性，各種微博、微信等公眾平臺上呈現(xiàn)出描繪心情、講述故事的連載插圖，即興速寫式的記錄表現(xiàn)手法常常更加大膽，技法更加多樣，商業(yè)針對性減弱，與當(dāng)下的大眾生活結(jié)合緊密。另一方面，各種手機社交軟件自帶修圖功能，可以將拍攝的照片和錄像進行形態(tài)編輯和道具的添加，這種全民參與的插圖設(shè)計圖示也成為了新插圖興起的生力軍，帶有調(diào)侃、幽默和個性化定制的非商業(yè)化插圖圖示在互聯(lián)網(wǎng)上大量傳播。

3.三維立體插圖形態(tài)。新媒體的虛擬性激發(fā)了插圖的創(chuàng)作由以往媒體形態(tài)上的平面化、靜態(tài)化和單一化，演變?yōu)樾碌闹饾u加強的動態(tài)化、立體化、空間化及綜合媒體形態(tài)的方向發(fā)展。虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，簡稱VR）是近年來出現(xiàn)的高新技術(shù)，也稱靈境技術(shù)或人工環(huán)境。虛擬現(xiàn)實是利用電腦模擬產(chǎn)生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內(nèi)的事物。在強大的虛擬技術(shù)，插圖出現(xiàn)在電影電視中、網(wǎng)絡(luò)中、游戲中、各種電子產(chǎn)品上等等，插圖從固定的二維平面的真實空間（指印刷媒介載體）進入了虛擬的多維屏幕世界。人們看到的插圖不再是某一個凝固的具體的點或面，而是在屏幕上中流動著的三維空間與四維時間的混合?？傊?，在現(xiàn)代新媒介技術(shù)的支持下，這些插圖新圖示從不同角度、全方位的滿足與引導(dǎo)著受眾的審美情感需求，為我們帶來了豐富多彩的視覺與心理情感盛宴。

二、新媒體媒介下插圖情感化新圖示對受眾審美取向的影響

插圖與新媒介載體的有機結(jié)合，不但發(fā)展出許多新的情感表現(xiàn)形態(tài)，而且這些插圖的新形態(tài)衍生出來新的審美范式，開拓了圖像新的美學(xué)表達能力，其藝術(shù)風(fēng)格演變成為了流行文化與時尚潮流，對現(xiàn)代受眾的審美取向產(chǎn)生了巨大的影響。

例如以數(shù)字技術(shù)為核心現(xiàn)代新媒介載體制作的插圖呈現(xiàn)出矢量化、像素化與三維化圖式風(fēng)格，華麗、鮮艷、刺激、超體驗的三維立體形態(tài)的視覺效果強烈的刺激著人們的神經(jīng)，激發(fā)了人們對于數(shù)字技術(shù)美的膜拜。尤其以CG制作的插圖，精美的畫面與逼真的形象徹底震撼著人們的視覺心理。人們在驚嘆作者技藝精湛同時，競相模仿嘗試，網(wǎng)絡(luò)上充斥著CG愛好者的插圖作品。

另外，人們將深入人心的數(shù)字技術(shù)下的虛擬插圖形象實物現(xiàn)實化，如模仿卡通、動畫、游戲角色的“真人秀”Cosplay，組織虛擬形象明星人氣打分等。使虛擬世界更有機地溶入到人們的日常生活中，引領(lǐng)著人們的想象和生活夢想。這些都是人們對數(shù)字技術(shù)審美崇拜的體現(xiàn)。由此可以看出插圖的數(shù)字化新圖示的出現(xiàn)和多變性正在創(chuàng)造新的審美娛樂價值，也在影響引導(dǎo)著整個社會審美意識的轉(zhuǎn)變。

三、新載體媒介下插圖情感化新圖示的創(chuàng)作啟示

新載體媒介技術(shù)更多的介入以及社會審美趨向的反促進，插圖創(chuàng)新實現(xiàn)有了更多的物質(zhì)可能性與市場的支持，但同時也導(dǎo)致了一些局限性。

由于新的插圖繪制工具、功能的出現(xiàn)，輕松地實現(xiàn)過去手繪階段不可能實現(xiàn)的技巧，使得人們一度認(rèn)為只要借助計算機就可以很好地實現(xiàn)自己的創(chuàng)意，從而在一定時期、一定程度上造成了劣質(zhì)的數(shù)碼插圖泛濫成災(zāi)的現(xiàn)象。插圖大量地停留在“復(fù)制加照片”的單一化創(chuàng)作層面，甚至成為插圖藝術(shù)深入發(fā)展的致命性障礙。還有一部分人對眩目技術(shù)的過度崇拜，一味追求新的外在的表現(xiàn)形式，忽略了插圖內(nèi)涵與受眾的情感交流，插圖只剩下了沒有靈魂的軀殼。

新的技術(shù)、便利的傳播媒介一方面使插圖的創(chuàng)作更加的自由化，一方面又在誘導(dǎo)著人們失去個性、缺乏創(chuàng)新的重復(fù)制造。這就像一把雙刃劍垂在插圖設(shè)計的上方，而真正主導(dǎo)的因素其實是人本身。

事實上，技術(shù)的改變僅僅意味著制作手段的變化，它永遠也無法替代藝術(shù)家的心智。而藝術(shù)家的靈感來源于對生活的感悟與對受眾群體的人文關(guān)懷?！叭宋年P(guān)懷”是針對科學(xué)技術(shù)發(fā)展在人的精神關(guān)懷方面有所失落而提出的，即要關(guān)心、貼近人的精神心理方面的問題，關(guān)心和滿足他們在這方面的需求。

新媒體下的插圖設(shè)計應(yīng)在尊重受眾情感需求的前提下，結(jié)合新載體媒介表現(xiàn)方面的優(yōu)勢，不斷積極探索真正打動人心的插圖情感表達，以更好的發(fā)揮其功能價值，推動插圖的不斷發(fā)展創(chuàng)新，使其保持持續(xù)不斷的旺盛生命力。

[1]王曉慶.當(dāng)代插圖的情感化特征與風(fēng)格創(chuàng)新表達[J].中州大學(xué)學(xué)報，2012（4）.

[2]李君華，郭能.化妝品擺放架設(shè)計與情感化體現(xiàn)[J].美術(shù)大觀，2010（2）.

[3]李佩佩.設(shè)計中的情感化表達[J].大眾文藝，2014（1）.

[4]王愷.新媒體環(huán)境下互動創(chuàng)意的情感化設(shè)計[J].設(shè)計，2013（12）.