基于數(shù)字化技術(shù)的漢字設(shè)計理論綜述

柳 林 李 婕 （湖北工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 430068）

基于數(shù)字化技術(shù)的漢字設(shè)計理論綜述

柳 林 李 婕 （湖北工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 430068）

數(shù)字化漢字設(shè)計研究，目前基本處于研討和設(shè)計競賽活動，還未發(fā)現(xiàn)作為一個中心范疇展開系統(tǒng)理論研究，也沒有從數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)角度來給予理論的系統(tǒng)總結(jié)。數(shù)字新媒體對漢字設(shè)計未來視覺形式，需要理清數(shù)字化技術(shù)對漢字設(shè)計的影響及其脈絡(luò)，認識技術(shù)與藝術(shù)設(shè)計相結(jié)合的表現(xiàn)特征與規(guī)律。構(gòu)建數(shù)字化漢字設(shè)計理論體系，增強漢字設(shè)計在新媒體藝術(shù)的設(shè)計創(chuàng)新能力，以及應(yīng)用表現(xiàn)等方面提供理論參考。

數(shù)字化；漢字設(shè)計；新媒體；動態(tài)化

一、數(shù)字化設(shè)計理論

數(shù)字化設(shè)計使更多人有機會投身到藝術(shù)創(chuàng)作，只要有藝術(shù)構(gòu)想，就可以利用計算機圖形技術(shù)來實現(xiàn)。數(shù)字化設(shè)計扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)藝術(shù)思維，比如，利用計算機設(shè)計和渲染表現(xiàn)建筑效果渲染圖、產(chǎn)品效果圖，逼真、直觀。數(shù)字化設(shè)計實現(xiàn)了“有形”的和“無形”的設(shè)計，如互聯(lián)網(wǎng)的頁面設(shè)計、動態(tài)化的虛擬互動設(shè)計。

20世紀90年代，多媒體技術(shù)開始逐漸侵入人們的生活，其中的綜合交互集成為一個系統(tǒng)，以便人們完成復(fù)雜的綜合信息交流。這個時期，藝術(shù)創(chuàng)作可以通過超級鏈接的界面，向人們傳遞數(shù)據(jù)、文字、圖像與動畫，還能傳遞動態(tài)音頻和視頻的能力，多媒體藝術(shù)得以擴大。它以其生動逼真的圖像、音響，以及鮮艷色彩的交互手段，廣泛運用于文化、教育、影視、廣告、娛樂等領(lǐng)域。在這個時期，一些年輕的藝術(shù)家開始進入多媒體藝術(shù)實踐的探索，同時美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計也開始由機械轉(zhuǎn)向電子再向計算機藝術(shù)發(fā)展的趨勢。比如納爾遜的超文本(1965)、勞雷爾的光互性幻想系統(tǒng)(1986)、考西的后有機表演(1995)、默里的數(shù)字媒體美學(xué)(1997)，思洛恩的數(shù)字小說(2000)等新理論不斷出現(xiàn)1。這些新的理論很快被接受，運用計算機新媒體進行創(chuàng)作的藝術(shù)品不斷出現(xiàn)在國際性博覽會、運動會、大型藝術(shù)展中，數(shù)字化技術(shù)迅速進入藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，使得人們不得不去接受和操作它，互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)頁設(shè)計、計算機圖形、新媒體合成技術(shù)對于藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了深刻的影響。

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)中的數(shù)字化設(shè)計

李世達在《數(shù)字媒體藝術(shù)概論》中認為，數(shù)字媒體藝術(shù)既可以定義為數(shù)字藝術(shù)作品本身，又可以定義為利用計算機和數(shù)字技術(shù)來參與或部分參與創(chuàng)作過程，即創(chuàng)作的藝術(shù)2。廖忠祥在《數(shù)字藝術(shù)論》中對數(shù)字藝術(shù)的描述，他認為，這種新形態(tài)藝術(shù)是藝術(shù)家利用計算機數(shù)字信息處理設(shè)備，通過數(shù)字處理技術(shù)創(chuàng)作平臺，對自己創(chuàng)作意念進行的實現(xiàn)，并通過網(wǎng)絡(luò)將作品向欣賞者群體發(fā)布，以一種可參與互動的方式欣賞的藝術(shù)過程3。另外一些學(xué)者提出，數(shù)字媒體藝術(shù)是在以計算機多媒體與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基礎(chǔ)，藝術(shù)家對作品的創(chuàng)作、承載、傳播過程，催生了一大批新形態(tài)作品的產(chǎn)生。

1952年，美國的Ben Laposke 用計算機模擬的波形圖《電子抽象畫》預(yù)示電腦美術(shù)的開始。1968年倫敦第一次世界計算機美術(shù)大展標志著數(shù)字化藝術(shù)進入到了應(yīng)用研究階段。1984年微機和工作站進一步提高了個人計算機圖形設(shè)計運用，大批商業(yè)性美術(shù)設(shè)計軟件面市，以蘋果公司研制的MAC機和圖形軟件的桌面系統(tǒng)被市場廣泛接受。如Steve Jobs創(chuàng)辦的Pixar制作了全三維動畫影片《玩具總動員》1999年11月24日在北美首映，隨后Dreamworks也開始進軍三維動畫領(lǐng)域，誕生了一批膾炙人口的動畫片，不斷刷新票房。

90年代中期開始，Internet在全球得到了普及，與此相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)多媒體藝術(shù)也得到了長足的發(fā)展，音頻、視頻、動畫、游戲、虛擬現(xiàn)實等與網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。計算機圖形學(xué)的動畫與多媒體，以及網(wǎng)絡(luò)游戲的日新月異，“數(shù)字藝術(shù)”這一新穎的交叉學(xué)科得到科學(xué)家和藝術(shù)家認可。

（二）數(shù)字化藝術(shù)概念描述

“數(shù)字藝術(shù)（Digital art）”概念提出是在20世紀90年代后期，對數(shù)字化藝術(shù)的界定：有學(xué)者認為數(shù)字藝術(shù)是用計算機實現(xiàn)的藝術(shù)，是計算機實現(xiàn)的四維藝術(shù)；數(shù)字化藝術(shù)是計算機藝術(shù)，是一種嶄新的藝術(shù)流派；數(shù)字化藝術(shù)是計算機圖形學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物；所謂數(shù)字化藝術(shù)是指計算機技術(shù)在藝術(shù)作品中的運用，是一種以數(shù)字化新媒體方式創(chuàng)作出的藝術(shù)形式等。

在數(shù)字化藝術(shù)中“媒體”這個詞出現(xiàn)之前，由于數(shù)字化的特征，“比特”可以很容易地相互混合，可以同時或分別地被重復(fù)使用。文本數(shù)據(jù)、聲音、圖像、動畫等的混合被稱為多媒體，這個詞被廣泛地使用著，其描述方式也相當復(fù)雜。所謂多媒體就是針對多種載體（媒介）上的信息和多種存儲體（媒質(zhì)）上的信息用計算機進行采集、儲存、編輯、顯示、傳播等綜合處理的技術(shù)，所以也稱為多媒體技術(shù)。實際上，多媒體不過是混合的比特，只是一種過渡的概念，數(shù)字媒體則更深入融入信息技術(shù)的藝術(shù)傳播。

通過計算機產(chǎn)生、記錄、處理、傳播從而獲取的信息媒體成為數(shù)字媒體（查閱劉惠芬《數(shù)字媒體傳播基礎(chǔ)》觀念）。數(shù)字媒體指信息傳播的載體，即以不同于以往的模擬信號，而以“非連續(xù)”的數(shù)字形式存在的一種叫做“比特”的電子符號為載體，全方位交互傳播信息的計算機裝置4（奚春雁《數(shù)字媒體的現(xiàn)在與未來》觀念）。數(shù)字媒體是一種以二進制數(shù)的信息傳播，包括數(shù)字化的文字、圖像、聲音、視頻動畫及其編碼和存儲、傳輸、顯示邏輯媒體（查閱劉清堂《數(shù)字媒體技術(shù)導(dǎo)論》觀念）。

（三）數(shù)字化設(shè)計手段的重要性

王虎在《數(shù)字媒體藝術(shù)》中提出，數(shù)字媒體藝術(shù)是指利用計算機數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作出來的多種媒體藝術(shù)樣式。是一種利用統(tǒng)一的數(shù)字工具、技術(shù)語言，并且規(guī)范，多樣化，可無限復(fù)制傳播的新興藝術(shù)形式。數(shù)字化設(shè)計手段綜合了數(shù)字媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及其應(yīng)用和服務(wù)，其主體應(yīng)該是技術(shù)、傳播和人5。可見，數(shù)字化設(shè)計手段包括計算機和多媒體的微處理器、數(shù)碼、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)設(shè)備，以及影視視頻系統(tǒng)、遙感技術(shù)、遠程通信系統(tǒng)，通過數(shù)字手段實現(xiàn)的藝術(shù)作品。

從攝影到電影，從電視到互聯(lián)網(wǎng)，從手機到4G無線互聯(lián)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用，數(shù)字媒體的魅力在不停地變化和推進。2010年上海世博會將自身150余年的歷史與傳媒變革緊緊聯(lián)系在一起，突破性地全面引入數(shù)字媒體這一概念，向世人詮釋“城市，讓生活更美好”這一主題。數(shù)字化設(shè)計和歷史上每一次技術(shù)進步一樣，體現(xiàn)了人類特有，永不滿足的追求精神。在數(shù)字化藝術(shù)領(lǐng)域，其設(shè)計手段已經(jīng)遠遠超越了傳統(tǒng)的局限。尼葛洛龐帝認為：“數(shù)字化能施于巨大的能量性質(zhì)，在從前不曾存在的領(lǐng)域?qū)ふ业较Ｍc尊嚴” 。數(shù)字媒體藝術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)的便利，提供了人機溝通與交流的藝術(shù)平臺，它不僅創(chuàng)造新的藝術(shù)作品，同時創(chuàng)造著數(shù)字化藝術(shù)方式。數(shù)字技術(shù)的進一步發(fā)展，使得更多的數(shù)字化設(shè)計內(nèi)容被整合進來，比如數(shù)字化漢字設(shè)計、數(shù)字化包裝設(shè)計、數(shù)字化服裝設(shè)計等。

二、數(shù)字化漢字設(shè)計理論

數(shù)字化漢字設(shè)計是圍繞20世紀80年代末以來，數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)的發(fā)展，為漢字的形態(tài)設(shè)計提供了新的空間。計算機圖形技術(shù)使?jié)h字設(shè)計形態(tài)從簡單有機形、幾何性到立體三維，實現(xiàn)了文字的色彩、材質(zhì)、光線三維、動態(tài)化、虛擬互動效果，大大提高了文字形態(tài)設(shè)計的真實性和預(yù)見性。特別是數(shù)字新媒體技術(shù)平臺與傳統(tǒng)媒體的內(nèi)容制作平臺進行優(yōu)勢互補，更加豐富了影視媒體的漢字形象藝術(shù)效果。數(shù)字時代漢字設(shè)計面臨著全新的挑戰(zhàn)，計算機漢字設(shè)計富有獨特的現(xiàn)代感，自由變化、多維性、多樣構(gòu)成、動態(tài)化、虛擬互動方面發(fā)生了革命性的突破。但是就我所搜集掌握的相關(guān)資料來看，國內(nèi)外與之相關(guān)的課題還沒有發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)一些零散的探討性論文，尚缺乏系統(tǒng)性和整體性研究。

我們在中文期刊網(wǎng)上查閱了1990年至2012年涉及數(shù)字化漢字設(shè)計的研究文章，國內(nèi)學(xué)者的研究僅查找到86篇探討數(shù)字化漢字設(shè)計論文。這其中包括字庫設(shè)計、多媒體動態(tài)文字設(shè)計、網(wǎng)頁文字設(shè)計、新媒體文字傳播、漢字圖像設(shè)計研究等，只有20余篇涉及到數(shù)字時代漢字設(shè)計研究的核心問題。羅樹寶的《計算機排版字體》、孫為的《數(shù)字媒體的動態(tài)文字設(shè)計》以及王銳明的《影視片頭中的漢字設(shè)計》等，這些針對某個方面的探討觀點對數(shù)字化漢字設(shè)計研究頗有幫助。

目前還沒有發(fā)現(xiàn)數(shù)字化漢字設(shè)計研究著作，但是在一些數(shù)字媒體藝術(shù)的著作中，尋找到了有關(guān)漢字設(shè)計技術(shù)的描述。如鐵鐘的《廣告片頭設(shè)計》中的第四章廣告片頭的表現(xiàn)技法——字體特效的制作。曹田泉的《新媒體實驗藝術(shù)與設(shè)計》中的第三節(jié)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的實驗性主題—ASCII藝術(shù)是字符設(shè)計。中國文字字體設(shè)計與研究中心，方正獎中文字體設(shè)計大賽組委會編著的《為書之林》，是一部在信息技術(shù)浪潮的裹挾下，漢字解決了進入計算機的難題，漢字印刷字體品種日趨多元，漢字文化的魅力也日益彰照。王怡崢的《影視特效制作揭秘》，是了解影視特效行業(yè)制作流程，典型實戰(zhàn)技巧參考書。徐琦的《電視包裝制作揭秘》，是以本介紹我國電視欄目發(fā)展現(xiàn)狀，電視欄目包裝相關(guān)知識，電視欄目設(shè)計方法和實踐操作作品來源的唯一資料。王虎的《數(shù)字媒體藝術(shù)》，在書中第六章數(shù)字平面設(shè)計藝術(shù)里論述了文字的設(shè)計與編排。

還有付志勇、楊靜、李林、劉東雷《計算機輔助設(shè)計》、姜軍、王傳東、羅云平《數(shù)碼電腦設(shè)計》、鄭鈞《動態(tài)媒體設(shè)計：從界面構(gòu)成到思維創(chuàng)意》、龍曉苑《數(shù)字化藝術(shù)—技術(shù)、應(yīng)用與技術(shù)》、張文俊《數(shù)字新媒體概論》、埃斯汀?伯勒(Burrough.X.)、邁克爾?曼迪博格(Mandiberg.M.)、張健《數(shù)字藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)》、梁峰，田少煦，梁宇紅《數(shù)字交互廣告設(shè)計》、曾祥民《Avid Media Composer影視后期制作技術(shù)標準實訓(xùn)教程》等，這些書籍大多是計算機技術(shù)教程，與數(shù)字媒體藝術(shù)的制作方法描述，應(yīng)該說有關(guān)數(shù)字化漢字設(shè)計研究還處于微觀、零散的狀態(tài)，現(xiàn)在需要對數(shù)字化漢字設(shè)計發(fā)展階段的邏輯脈絡(luò)未予以深入系統(tǒng)化研究，尤其是需要從歷史脈絡(luò)、發(fā)展規(guī)律、技術(shù)方法、傳播方式等理論問題做全面的系統(tǒng)梳理工作。

注釋：

1.黃鳴奮.《數(shù)碼藝術(shù)50年：理念、技術(shù)與創(chuàng)新》.《文藝理論研究》，2004第6期.

2.李世達.《數(shù)字媒體藝術(shù)概論》.清華大學(xué)出版社，2006年版，第18頁.

3.王虎.《數(shù)字媒體藝術(shù)》[M].華中科技大學(xué)出版社.2010年版，第20頁.

4.奚春雁.《數(shù)字媒體的現(xiàn)在與未來》[J].《互聯(lián)網(wǎng)周刊》1999（7)，第16-20頁.

5.張文俊.《數(shù)字新媒體概論》[M].復(fù)旦大學(xué)出版社2010年版，第8頁.

[1][美]赫恩?巴克.《計算機圖形學(xué)》[M].蔡士杰、宋繼強、蔡敏譯：電子工業(yè)出版社，2010.

[2]謝曉昱.《數(shù)字藝術(shù)導(dǎo)論》[M].江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，2009.

[3]龍曉苑.《數(shù)字化藝術(shù)—技術(shù)、應(yīng)用于技術(shù)》，北京大學(xué)出版社，2009.

[4]方興.《數(shù)字化設(shè)計藝術(shù)》[M].武漢理工大學(xué)出版社，2004.

[5]廖忠祥.《數(shù)字藝術(shù)論（上）》[M].中國廣播電視出版社，2006.

柳林（1965.7- ），男，教授，碩士學(xué)位，主要研究方向：設(shè)計學(xué)視覺傳達設(shè)計平面設(shè)計方向教學(xué)研究工作。

李婕（1992.1- ）女，碩士研究生，主要研究方向：設(shè)計學(xué)視覺傳達設(shè)計平面設(shè)計方向。

2017年湖北省教育廳人文社會科學(xué)研究項目《新媒體技術(shù)下中文字體藝術(shù)研究》，項目編號：17Y041（本文為該項目研究成果）