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    民漢交互與國(guó)家認(rèn)同下現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象建構(gòu)的圖像學(xué)研究論綱

    2017-07-12 13:54:23楊樹(shù)文昌吉學(xué)院美術(shù)系831100
    大眾文藝 2017年10期
    關(guān)鍵詞:民漢少數(shù)民族新疆

    楊樹(shù)文 李 楠 (昌吉學(xué)院美術(shù)系 831100)

    民漢交互與國(guó)家認(rèn)同下現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象建構(gòu)的圖像學(xué)研究論綱

    楊樹(shù)文 李 楠 (昌吉學(xué)院美術(shù)系 831100)

    在以往的新疆藝術(shù)與文化研究中,更側(cè)重民族學(xué)訴求中對(duì)某一少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù)文化特性與品質(zhì)的挖掘,討論古代和傳統(tǒng)材料較多,而對(duì)現(xiàn)當(dāng)代新疆“多元一體”文化結(jié)構(gòu)中的材料關(guān)注較少;以往的研究在強(qiáng)調(diào)地域性、民族性的同時(shí),也容易給人造成了新疆現(xiàn)代文化形象是由某少數(shù)民族文化獨(dú)自構(gòu)建的誤解。而本選題正是著力于反思對(duì)新疆文化形象過(guò)于單一的解釋。通過(guò)構(gòu)建新疆形象的各種圖像,分析挖掘民、漢各族人民和不同文化模式在新中國(guó)以來(lái)交互認(rèn)同走向多元共建的歷史事實(shí),既是課題的理論訴求也是其理論價(jià)值所在。

    民漢交互;國(guó)家認(rèn)同;新疆形象;圖像學(xué)

    一、問(wèn)題緣起

    各類(lèi)圖像構(gòu)建了新中國(guó)以來(lái)現(xiàn)代新疆的視覺(jué)形象,以視覺(jué)藝術(shù)和大眾視覺(jué)文化(包括報(bào)刊、雜志、廣告宣傳品等)兩個(gè)系統(tǒng)中表現(xiàn)新疆的“圖像”為核心,在視覺(jué)文化史的維度中探討構(gòu)建現(xiàn)代新疆形象的圖像背后蘊(yùn)藏的民漢各文化模式(伊斯蘭系少數(shù)民族文化、新疆本土漢族文化、生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)文化和新時(shí)期以來(lái)的新移民文化)在新中國(guó)以來(lái)走向交互與認(rèn)同的社會(huì)文化內(nèi)涵。例如構(gòu)成新疆視覺(jué)形象的新疆地貌風(fēng)景圖像,就不僅只是表現(xiàn)新疆少數(shù)民族生活的邊地風(fēng)景,更是對(duì)共生于新疆的民漢共同的家園和民漢交互認(rèn)同的文化場(chǎng)域的表達(dá);新中國(guó)以來(lái)的新疆少數(shù)民族風(fēng)情圖像,就曾在不同時(shí)期扮演著表達(dá)對(duì)國(guó)家中心文化(特別是政治文化)的認(rèn)同、體現(xiàn)中華民族尋根訴求、對(duì)現(xiàn)代旅游商業(yè)與文化獵奇者的呈獻(xiàn)等不同角色,每一種民族風(fēng)情圖像的運(yùn)用,都隱含著不同時(shí)期新疆民漢交互與認(rèn)同的方式……

    本選題在致力于知識(shí)生產(chǎn)的同時(shí),嘗試學(xué)科方法、材料和觀點(diǎn)上的探索或創(chuàng)新:借助視覺(jué)文化研究和圖像學(xué)的方法,討論圖像背后的社會(huì)涵義和歷史文化信息,并將傳統(tǒng)美術(shù)史與美學(xué)不關(guān)注的大眾日常生活中的圖像材料納入到討論對(duì)像中來(lái),達(dá)成研究材料的擴(kuò)充和豐富。不僅在方法上希冀于從視覺(jué)圖像角度討論現(xiàn)代新疆文化問(wèn)題的拓展,而且從以往視覺(jué)藝術(shù)研究更看重藝術(shù)本體的習(xí)慣性視域中解放出來(lái),從而實(shí)現(xiàn)從更立體角度討論新疆現(xiàn)代視覺(jué)文化史和藝術(shù)史的可能。

    在以往的新疆藝術(shù)與文化研究中,更側(cè)重民族學(xué)訴求中對(duì)某一少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù)文化特性與品質(zhì)的挖掘,討論古代和傳統(tǒng)材料較多,而對(duì)現(xiàn)當(dāng)代新疆“多元一體”文化結(jié)構(gòu)中的材料關(guān)注較少;以往的研究在強(qiáng)調(diào)地域性、民族性的同時(shí),也容易給人造成了新疆現(xiàn)代文化形象是由某少數(shù)民族文化獨(dú)自構(gòu)建的誤解。而本選題正是著力于反思對(duì)新疆文化形象過(guò)于單一的解釋。筆者贊同費(fèi)孝通先生“中華民族多元一體格局”的理論概括,該理論不僅是對(duì)中華民族歷史形成的概括,更是現(xiàn)今正在進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)的進(jìn)程或目標(biāo)。因此,通過(guò)構(gòu)建新疆形象的各種圖像,分析挖掘民、漢各族人民和不同文化模式在新中國(guó)以來(lái)交互認(rèn)同走向多元共建的歷史事實(shí),既是課題的理論訴求也是其理論價(jià)值所在。

    二、學(xué)術(shù)史簡(jiǎn)況

    自二十世紀(jì)初以來(lái),我國(guó)“民族”研究呈現(xiàn)出三種不同的路向:1、“民族與國(guó)家”的政治學(xué)訴求(英文中nation可譯為“民族”,亦可譯為“國(guó)家”):該維度的“民族”研究關(guān)注由此概念產(chǎn)生的自豪感、認(rèn)同感和凝聚力。2、“民族與文化”的人類(lèi)學(xué)關(guān)照:該維度的“民族”研究關(guān)注各民族(特別是少數(shù)民族)的文化存在狀況。3、“民族與革命”訴求中的中國(guó)馬克思主義民族理論:這與1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立以后在領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命的斗爭(zhēng)實(shí)踐中,運(yùn)用馬列主義民族理論研究解決中國(guó)民族實(shí)際問(wèn)題密切相關(guān),主要關(guān)注各民族的政治地位和其在社會(huì)革命中的位置。這三種路向在1949年以后走向統(tǒng)一。1978年以來(lái)伴隨著人類(lèi)學(xué)和社會(huì)學(xué)恢復(fù)1952年院系調(diào)整前的格局后,人類(lèi)學(xué)與重新復(fù)蘇的民族學(xué)形成新的學(xué)科分野,傳統(tǒng)的民族學(xué)側(cè)重國(guó)內(nèi)少數(shù)民族歷史實(shí)存的研究,人類(lèi)學(xué)更側(cè)重對(duì)少數(shù)民族“文化”的把握和討論,而社會(huì)學(xué)領(lǐng)域中的民族研究則呈獻(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中民族問(wèn)題“關(guān)系的、動(dòng)態(tài)的、實(shí)證的研究取向”(馬戎《民族與社會(huì)發(fā)展》)。

    相對(duì)于側(cè)重討論某一民族的歷史和文化而言,新時(shí)期的民族理論越來(lái)越強(qiáng)調(diào)在現(xiàn)代社會(huì)關(guān)系和各民族的交互動(dòng)態(tài)中對(duì)政策與應(yīng)用性或民族發(fā)展問(wèn)題的研究,費(fèi)孝通先生于1988年提出的“中華民族多元一體格局理論”認(rèn)為:“多元”是各民族平等相處的民族關(guān)系和文化實(shí)存,“一體”則是56個(gè)民族結(jié)合成相互依存、統(tǒng)一而不能分割的整體——中華民族,且具有對(duì)該民族共同的認(rèn)同意識(shí)。(費(fèi)孝通:《中華民族多元一體格局》)該理論立場(chǎng)轉(zhuǎn)變以往民族學(xué)面向具體某一民族的視角,以宏觀聯(lián)系的視野,體現(xiàn)學(xué)科面向現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的指導(dǎo)意義。

    在此學(xué)術(shù)背景下回望新疆地域性、民族性視覺(jué)文化或少數(shù)民族藝術(shù)研究,基本沿循著上個(gè)世紀(jì)初人類(lèi)學(xué)和文化藝術(shù)學(xué)者岑家梧、楊成志、劉咸、龐薰琹、韓樂(lè)然、趙望云等關(guān)注中國(guó)具體少數(shù)民族歷史文化和藝術(shù)實(shí)存的研究線路。學(xué)者李安寧對(duì)新疆維吾爾族絲綢、建筑等民族民間美術(shù)的研究,王光新、左力光、李群等分別對(duì)新疆少數(shù)民族服飾、伊斯蘭宗教建筑及紋飾、維吾爾族生土民居建筑、艾德萊斯綢、土陶等的專(zhuān)門(mén)課題研究都形成了不少成果,與此同時(shí),新疆少數(shù)民族美術(shù)史專(zhuān)論也邁開(kāi)了重要的學(xué)術(shù)步伐。歸結(jié)起來(lái),這些研究呈現(xiàn)出如下特點(diǎn):側(cè)重某少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù)特征與品質(zhì)的研究較多,面向現(xiàn)當(dāng)代新疆民漢交互動(dòng)態(tài)中的視覺(jué)文化研究較缺乏;側(cè)重古代或傳統(tǒng)民族文化藝術(shù)討論較多,針對(duì)新疆現(xiàn)當(dāng)代文化藝術(shù)中的民族交互問(wèn)題較少;訴諸于藝術(shù)學(xué)本體的內(nèi)向觀察較多,而旨在建立研究對(duì)象與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化等視覺(jué)文化史外向交叉關(guān)系的研究較少。

    在當(dāng)代新疆的文化藝術(shù)轉(zhuǎn)換與發(fā)展的維度中,也有多位學(xué)者或藝術(shù)家如克里木·納斯?fàn)柖 ⒖禃?shū)增、莫合德?tīng)枴喩?、左紅衛(wèi)、李勇、楊樹(shù)文、鄔建華等開(kāi)始分別就少數(shù)民族傳統(tǒng)視覺(jué)資源在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的轉(zhuǎn)換、新疆當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)家文化生態(tài)和移民、近現(xiàn)代新疆視覺(jué)藝術(shù)的社會(huì)史、美術(shù)創(chuàng)作中少數(shù)民族的文化傳承、當(dāng)代新疆視覺(jué)文化模式與大眾日常審美等問(wèn)題展開(kāi)國(guó)家級(jí)、部省級(jí)等多層次多角度的課題研究,由此可見(jiàn),將少數(shù)民族文化藝術(shù)放置在現(xiàn)當(dāng)代新疆文化發(fā)展的維度中展開(kāi)探討已成為當(dāng)代新疆視覺(jué)文化和藝術(shù)研究的重要趨勢(shì)。

    本題對(duì)新疆民漢交互與認(rèn)同中的現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象的圖像研究正是基于此學(xué)術(shù)動(dòng)向的考量。在涉獵有限的外國(guó)相關(guān)研究中(英文成果),暫還未見(jiàn)學(xué)科交叉視野中對(duì)現(xiàn)代新疆民漢文化交互方面的圖像研究。因此本題在視覺(jué)文化史與美術(shù)史的聯(lián)合中,嘗試彌補(bǔ)現(xiàn)有新疆地域或少數(shù)民族視覺(jué)文化研究側(cè)重藝術(shù)作品形式風(fēng)格或藝術(shù)家譜系的局限,探索現(xiàn)代史中的新疆圖像與具體社會(huì)時(shí)代信息的連接,拓展學(xué)科與知識(shí)生產(chǎn)新的可能,追索新疆當(dāng)代地域文化和視覺(jué)文化研究的新方向。

    三、研究目標(biāo)與內(nèi)容

    本課題針對(duì)構(gòu)建現(xiàn)代新疆形象的五類(lèi)有代表性的圖像:新疆地域風(fēng)景、新疆少數(shù)民族風(fēng)情、新疆少數(shù)民族肖像、新疆少數(shù)民族視覺(jué)符號(hào)和新疆生產(chǎn)與建設(shè)主題的圖像展開(kāi)專(zhuān)題研究。挖掘這幾種圖像背后所蘊(yùn)含的民漢交互與認(rèn)同的社會(huì)文化內(nèi)涵,研究中實(shí)現(xiàn)如下目標(biāo):

    (一)課題預(yù)期目標(biāo)

    1.搜集建國(guó)以來(lái)表現(xiàn)新疆的視覺(jué)藝術(shù)作品和大眾日常傳播領(lǐng)域中各類(lèi)傳達(dá)新疆信息的圖像,(這些圖像的表現(xiàn)對(duì)象是新疆,而民族和漢族都會(huì)構(gòu)成圖像的生產(chǎn)主體)編輯電子數(shù)據(jù)庫(kù)。把搜集整理的各類(lèi)圖像作為“物證”材料來(lái)使用,分析和查證不同類(lèi)別的圖像與其背后特定歷史空間中的政治、政策、經(jīng)濟(jì)、文化心理等條件之間的內(nèi)涵關(guān)聯(lián),并針對(duì)課題預(yù)設(shè)的五個(gè)專(zhuān)題(詳見(jiàn)研究?jī)?nèi)容部分)展開(kāi)研究。

    2.本選題實(shí)際也是以圖像學(xué)方法對(duì)建國(guó)以來(lái)新疆視覺(jué)文化史的專(zhuān)題梳理,建立圖像內(nèi)涵與新中國(guó)以來(lái)新疆社會(huì)文化的關(guān)系,研究方法可為其它省、自治區(qū)的少數(shù)民族相近問(wèn)題的研究探索學(xué)科延伸和拓展的參考。

    3.該選題也是對(duì)新疆豐富多樣、綜錯(cuò)復(fù)雜的文化生態(tài)的研究。本課題認(rèn)為現(xiàn)代新疆形象最重要的特征是“多元一體”性,而非僅僅“民族性”,即構(gòu)建新疆視覺(jué)形象的各種圖像的生產(chǎn)主體無(wú)論是少數(shù)民族還是漢族,圖像的表現(xiàn)對(duì)象無(wú)論是漢族還是少數(shù)民族,其旨?xì)w都是對(duì)民漢同為主體的現(xiàn)代新疆社會(huì)的反映。尤其在“現(xiàn)代化”與“工業(yè)化”條件下,流行文化與都市消費(fèi)文化與新疆原有的少數(shù)民族文化結(jié)合起來(lái),正在構(gòu)建著一種包括民漢、兵地、城鄉(xiāng)、本土與移民、傳統(tǒng)與當(dāng)代等豐富因素在內(nèi)的當(dāng)代新疆形象,而這種形象不僅有其歷史脈絡(luò),更具有現(xiàn)實(shí)發(fā)展的潛力。這種現(xiàn)代新疆形象與祖國(guó)內(nèi)地任何一個(gè)省區(qū)都不同,而在研究中揭示其在視覺(jué)文化領(lǐng)域的具體表現(xiàn)和具體內(nèi)容正是本課題的一個(gè)重要目標(biāo)。

    (二)研究?jī)?nèi)容中的幾個(gè)專(zhuān)題

    本選題旨在揭示建國(guó)以來(lái)體現(xiàn)多民族交互與認(rèn)同的圖像共建現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象的歷史,以專(zhuān)題研究的方式以點(diǎn)帶面展開(kāi)討論,初步預(yù)設(shè)的研究專(zhuān)題和內(nèi)容有:

    1.新疆形象中的地域風(fēng)景圖像:民漢交互與認(rèn)同的場(chǎng)域:建國(guó)以來(lái)構(gòu)成新疆形象重要部分的新疆地域風(fēng)景圖像從側(cè)重自然地貌景色走向兼顧現(xiàn)代都市景象的傳達(dá),作為圖像的創(chuàng)造者,無(wú)論是民是漢,此類(lèi)圖像都意味著民族和漢族對(duì)共同的“家”——也即新疆自然形象的表達(dá),而新疆地貌風(fēng)景也正是民漢在社會(huì)生活中進(jìn)行交互與認(rèn)同的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)域。該場(chǎng)域由自然走向都市,更包含著民漢共同對(duì)與“現(xiàn)代國(guó)家”同步一體的新疆現(xiàn)代形象的追求。

    2.“典型”的新疆形象:建國(guó)以來(lái)少數(shù)民族風(fēng)情圖像的蘊(yùn)含:表達(dá)新疆少數(shù)民族風(fēng)情的圖像構(gòu)成新疆對(duì)外宣傳和文化傳播中新疆的“典型形象”,建國(guó)之初的這類(lèi)圖像被用來(lái)表現(xiàn)少數(shù)民族對(duì)黨和國(guó)家政治、政策和權(quán)力的認(rèn)同和歌頌;80年代以來(lái)這類(lèi)圖像一度重回文化人類(lèi)學(xué)的維度成為找尋民族文化之根的視覺(jué)求證;90年代商品經(jīng)濟(jì)興起之后,它又有逐漸演變?yōu)樵诂F(xiàn)代市場(chǎng)消費(fèi)與宣傳中,為文化獵奇與旅游商業(yè)進(jìn)行視覺(jué)呈獻(xiàn)的方式。對(duì)該類(lèi)圖像象征涵義的挖掘,直指課題主題。

    3.新疆形象中的少數(shù)民族肖像:身份與精神的不同向度:無(wú)論疆內(nèi)外的民族和漢族美術(shù)家亦或攝影家所創(chuàng)造的新疆少數(shù)民族肖像中,對(duì)少數(shù)民族自身身份的本原精神表達(dá)和對(duì)“多元一體的中華民族”一份子身份的精神追索成為該圖像的兩種寓意向度,圖像中的肖像背后是民漢各族不同的創(chuàng)造和闡釋方式,這本身即是民漢交互的鮮活例證。

    4.現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象中對(duì)少數(shù)民族視覺(jué)符號(hào)的引用與改造所體現(xiàn)出的民漢文化關(guān)系:在如現(xiàn)代新疆建筑裝飾、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)等渠道建構(gòu)新疆視覺(jué)形象之時(shí),少數(shù)民族視覺(jué)符號(hào)被不斷挖掘和強(qiáng)調(diào),這是基于民、漢多種文化模式交流過(guò)程中彰顯地域與民族文化特殊性的考量,在認(rèn)同現(xiàn)代化進(jìn)程的主流文化之時(shí),傳統(tǒng)的民族視覺(jué)符號(hào)的“引用”和有意識(shí)的“改造”也體現(xiàn)出豐富生動(dòng)的民漢文化交互與認(rèn)同態(tài)度。

    5.溝通“家”與“國(guó)”的圖像——新中國(guó)以來(lái)新疆各民族生產(chǎn)建設(shè)圖像所體現(xiàn)的民漢交互與國(guó)家認(rèn)同的現(xiàn)代形象:生產(chǎn)與建設(shè)在新疆同樣具有意識(shí)形態(tài)的綱領(lǐng)性質(zhì),圖像中少數(shù)民族和漢族共同參與的生產(chǎn)建設(shè),既意味著對(duì)“家”(新疆)的建設(shè),也意味著對(duì)“國(guó)”的建設(shè),它構(gòu)成不斷前進(jìn)中的現(xiàn)代新疆形象的一個(gè)重要面向。在對(duì)具體歷史條件的考察中,該主題意味深長(zhǎng),可做多個(gè)命題的細(xì)化和深入,比如現(xiàn)代新疆少數(shù)民族農(nóng)民主題的圖像研究、少數(shù)民族工人主題的圖像研究、畜牧生產(chǎn)中的漢族圖像研究、生產(chǎn)建設(shè)中的民漢教、傳、幫、帶等互助團(tuán)結(jié)圖像研究等。

    通過(guò)以上專(zhuān)題(數(shù)量和內(nèi)容在實(shí)際研究中可做微調(diào)),討論各類(lèi)圖像在歷史中構(gòu)建現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象的內(nèi)涵問(wèn)題。選題一再?gòu)?qiáng)調(diào):雖然傳達(dá)少數(shù)民族形象的圖像構(gòu)成了現(xiàn)代新疆的形象的重要部分,但那些少數(shù)民族圖像背后的民漢文化交互才是現(xiàn)代新疆形象真正的社會(huì)文化內(nèi)涵。

    (三)擬突破的重點(diǎn)難點(diǎn)

    重點(diǎn):

    1.分專(zhuān)題對(duì)構(gòu)建現(xiàn)代新疆形象的各類(lèi)圖像和與圖像表達(dá)有關(guān)的政治、經(jīng)濟(jì)等社會(huì)文化文獻(xiàn)進(jìn)行搜集和分類(lèi)整理。

    2.建立各類(lèi)圖像與具體政治、經(jīng)濟(jì)、文化等社會(huì)條件之間的關(guān)聯(lián)。

    難點(diǎn):

    1.實(shí)現(xiàn)圖像搜集的廣度和分析圖像的客觀性。

    2.做到各專(zhuān)題圖像分類(lèi)的科學(xué)性和解決問(wèn)題的有效性。

    四、研究?jī)r(jià)值

    1.民漢交互與國(guó)家認(rèn)同下現(xiàn)代新疆視覺(jué)形象建構(gòu)的圖像學(xué)研究有助于澄清現(xiàn)當(dāng)代新疆文化藝術(shù)多元性、混雜性、豐富性結(jié)構(gòu)的歷史和現(xiàn)實(shí)真像,從而為當(dāng)代新疆地域文化認(rèn)識(shí)和價(jià)值評(píng)判提供理論支持。

    2.該研究可為視覺(jué)藝術(shù)工作者(包括美術(shù)家)對(duì)“新疆身份”的建構(gòu)提供直接的歷史參照和文化思路:對(duì)當(dāng)代新疆藝術(shù)文化身份和新疆形象的定位,絕不應(yīng)僅僅滿足于體現(xiàn)某一民族文化的特征,而應(yīng)切入民漢多種文化模式交互與認(rèn)同前提下的“多元一體”動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)之中。

    3.在政府宣傳中,少數(shù)民族文化形象成為表現(xiàn)新疆形象的主導(dǎo),這在戰(zhàn)略上無(wú)意間拉遠(yuǎn)了“民族”之于“國(guó)家”的距離和相關(guān)性,也不符合現(xiàn)當(dāng)代新疆的客觀歷史和現(xiàn)實(shí)。因此,該研究所折射出的現(xiàn)當(dāng)代新疆視覺(jué)文化多元性結(jié)構(gòu)與形成過(guò)程,不僅為黨和政府主導(dǎo)下的新疆文化形象宣傳提供思路,更為國(guó)家認(rèn)同前提下的民、漢各族人民共同所有的新疆在文化領(lǐng)域的長(zhǎng)治久安和實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文化引領(lǐng)下的新疆和諧穩(wěn)定與發(fā)展貢獻(xiàn)智力資源。

    五、研究方法

    在藝術(shù)學(xué)與民族學(xué)的交叉中,以視覺(jué)文化史和視覺(jué)藝術(shù)史為基本框架,圖像學(xué)方法為基礎(chǔ),(圖像學(xué)與傳統(tǒng)的形式風(fēng)格學(xué)或藝術(shù)美學(xué)面對(duì)圖像時(shí)的態(tài)度和著眼點(diǎn)完全不同,它更關(guān)注圖像內(nèi)容的社會(huì)內(nèi)涵,而不是圖像的美學(xué)形式。另一方面,潘諾夫斯基以來(lái)的圖像學(xué)強(qiáng)調(diào)對(duì)圖像中的社會(huì)文化涵義的求證,也即將圖像作為證據(jù),研究圖像的文化象征性涵義,而不僅僅滿足于回答圖像表現(xiàn)了什么內(nèi)容的“圖像志”描述。也正是在此意義上說(shuō),構(gòu)建新疆形象的許多圖像雖然表現(xiàn)的內(nèi)容是一望而知的少數(shù)民族風(fēng)情或少數(shù)民族肖像,但此圖像內(nèi)容在具體社會(huì)歷史條件下出現(xiàn)意味著什么?象征著什么?有什么社會(huì)文化寓意?對(duì)這些問(wèn)題的求證才是本選題所謂圖像學(xué)研究的目標(biāo)。)梳理建國(guó)以來(lái)民漢交互與認(rèn)同中的現(xiàn)代新疆形象被各種圖像建構(gòu)的歷史,分析不同歷史階段新疆視覺(jué)藝術(shù)作品和大眾日常視覺(jué)材料中各種圖像所具備的民漢文化關(guān)系寓意,在具體研究中會(huì)使用諸如話語(yǔ)分析、圖像分析、文獻(xiàn)法、訪談法等具體手段。

    [1]費(fèi)孝通.《中華民族的多元一體格局》[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1989.4.

    [2]馬戎.《現(xiàn)代國(guó)家觀念的出現(xiàn)和國(guó)家形態(tài)的演進(jìn)》[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012.2.

    [3]范景中.《《圖像學(xué)研究》中譯本序》[J].新美術(shù),2007.4.

    教育部人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目“建國(guó)以來(lái)民漢交互與國(guó)家認(rèn)同中新疆視覺(jué)形像建構(gòu)的圖像學(xué)研究”成果,課題編號(hào):14XJJCZH007

    楊樹(shù)文,1980年2月生,男,漢族,天津靜海人,中央美術(shù)學(xué)院獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位,昌吉學(xué)院美術(shù)系副教授,研究方向:近現(xiàn)代美術(shù)史與視覺(jué)文化研究、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與理論。

    李楠,1979年2月生,女,漢族,江蘇宿遷人,山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生,昌吉學(xué)院美術(shù)系講師,研究方向:民藝學(xué)、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)。

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