《簡·愛》經(jīng)典小說影視改編的賞析

許炎鋒 （鄭州市衛(wèi)生學(xué)校 450000）

《簡·愛》經(jīng)典小說影視改編的賞析

許炎鋒 （鄭州市衛(wèi)生學(xué)校 450000）

《簡·愛》作為一部經(jīng)典名著，吸引著一代又一代的讀者，也被一次又一次地搬上大銀幕。欣賞不同版本影視作品中所塑造的簡·愛人物形象，探析主人公的內(nèi)心世界，感受其中表達的女性意識，品味經(jīng)典文學(xué)大餐。

簡·愛；形象；內(nèi)心世界；女性意識

夏洛特·勃朗特于19世紀創(chuàng)作了《簡·愛》這部經(jīng)典文學(xué)作品，塑造了一個渴望自由平等、追求真理和個性解放的女性形象，備受讀者青睞，電影人樂此不疲地對其不斷改編，以求將原著的不朽魅力通過影視的形式向世人展示出來。從1910年最早的默片版到最近2011年的凱瑞·福永版，電影人運用經(jīng)典中的故事，揭示蘊含的思想感情，反應(yīng)每一代人所存在的困境和問題。徜徉在各個經(jīng)典《簡·愛》影視作品當中，在不同層面進行梳理、比較，感受影視版《簡·愛》的獨特魅力。

一、影視中簡·愛的人物形象

原著中簡·愛的形象是平庸瘦小，內(nèi)心堅定，正如夏洛特所寫：“難道就因為我一貧如洗，默默無聞，長相平庸，個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了——你想錯了，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸一樣充實！”而在各個改編影視版本中，簡·愛的形象各相迥異。

1934年克里斯蒂·卡本納導(dǎo)演的黑白無聲電影版《簡·愛》中，弗吉尼亞·布魯斯主演的簡·愛容貌美麗漂亮，性格暴躁，一味展現(xiàn)反抗的一面，缺乏對內(nèi)心世界的詮釋。

1944年羅伯特·斯蒂文森導(dǎo)演的電影版《簡·愛》中，瓊·芳登所飾演的簡·愛，嬌小柔弱，但沒有表現(xiàn)出原著中人物孤獨和憂傷的感覺。

1983年朱里安·埃米亞斯導(dǎo)演的電視版《簡·愛》，11集的時長，內(nèi)容充實，可謂是當時的經(jīng)典之作。其中澤拉·克拉克飾演的簡·愛，與原著中的人物外形頗為相似，身材嬌小，眉毛總是微皺，面色蒼白無力，但眼神中充滿堅定，一副少年老成的樣子，偶爾也會露出快樂少女的俏皮。

1996年佛朗哥·澤菲雷里導(dǎo)演的電影版《簡·愛》中，洛特·甘斯布飾演的簡·愛外貌平常，不靚麗嫵媚，光彩照人，但極具精神氣質(zhì)，外柔內(nèi)剛，表面不動聲色，但內(nèi)心充滿激情。

2011年凱瑞·福永導(dǎo)演的電影版《簡·愛》，應(yīng)該算是最忠實于原著的創(chuàng)新性經(jīng)典之作。米婭·華?？莆炙箍椦莸暮啞勐斆鳌⑸屏?，性格堅強，十分有主見，在成長的道路上雖然遭遇了各種磨難和挫折，但她都能勇敢面對，不氣餒，不放棄，始終保持積極向上的精神狀態(tài)。

二、影視中主人公的內(nèi)心世界

簡·愛從小父母雙亡，寄人籬下，過著任人驅(qū)使的悲慘生活，飽受人間冷暖、世態(tài)炎涼的痛苦。幸運的是，她在寄宿學(xué)校遇到了好朋友海倫，海倫性格溫順，聰明伶俐，心地善良，對人寬容，這些對她產(chǎn)生了深刻的影響，使她在之后的生活中面對各種困難和挫折時能夠勇敢面對，不屈服，不抱怨。

面對羅切斯特，簡·愛沒有因為自己地位低賤而自卑，她認為人人平等，應(yīng)該相互尊重。簡·愛的正直、聰明和謙遜，給羅切斯特留下了深刻印象，隨著不斷的交往，他們彼此都深深地愛上了對方。在他們結(jié)婚的那一天，簡·愛得知羅切斯特已經(jīng)有了妻子，她毅然決定離開。雖然他們之間存在著真正的愛情，但她不愿選擇成為羅切斯特的情人，她不會因為愛情失去自己的尊嚴和獨立人格。

不同的影視版本對人物的內(nèi)心世界都有所展示，但都不盡相同。1944年電影版《簡·愛》中，簡·愛溫柔善良，感情細膩，能夠洞察到羅切斯特的內(nèi)心情感。羅切斯特情緒忽冷忽熱，但內(nèi)心善良，充滿孤獨，靈魂終日漂浮不定，簡·愛的溫柔和堅定使他獲得寧靜和安逸。雖然已經(jīng)過去了70多年，這部電影仍然是許多觀眾所喜愛的經(jīng)典愛情大片。

1983年電視版《簡·愛》中，簡·愛與海倫的友情表現(xiàn)得非常細膩感人，突出了她在失去好朋友的傷感和痛苦。在簡·愛重返蓋茲海德探訪時，病危舅媽的懺悔得到了她的原諒，簡·愛的感情認識變得成熟，能夠放下怨恨，化干戈為玉帛，內(nèi)心充滿人間溫情，這令觀眾為之而感動。

1997年電影版《簡·愛》對人物內(nèi)心世界的展示甚是欠缺，薩曼莎·莫頓飾演的簡·愛表現(xiàn)過于封閉，對于羅切斯特的思想感情一直處于被動狀態(tài)，缺乏愛情火花的碰撞，相互愛慕、相互愉悅的情感沒有表達出來。塞倫·希德飾演的羅切斯特性格粗魯，缺乏紳士的態(tài)度和深邃的思想，徒有外表卻沒有內(nèi)心世界。在花園求愛時，羅切斯特高聲表白，莊嚴肅穆，缺失應(yīng)有的氛圍，沒能反映出人物的內(nèi)心豐富情感?？傮w而言，在這一版電影中，簡·愛缺乏積極性，羅切斯特表現(xiàn)兇悍，對簡·愛缺少尊重，雙方缺乏精神思想交流，影視改編效果比較失敗。

2011年3月上映的最新版電影《簡·愛》，被認為是名著改編中比較成功的一部影視作品。影片忠實于原著，深入挖掘原著中的黑暗和陰郁色調(diào)，場景設(shè)置于英國荒涼的農(nóng)村荒郊，適時使用疾風(fēng)驟雨渲染氣氛和人物心情。影片力圖呈現(xiàn)原著中簡·愛內(nèi)心深層次的精神世界，揭示了一個經(jīng)歷人生大苦大悲的女孩，奮力追求人間溫暖的感情成長的歷程。簡·愛自幼孤獨無伴，缺乏親情和友情，直到遇到羅切斯特。她最初將羅切斯特作為一位可以在精神上進行交流的朋友，之后逐漸發(fā)展為愛情。兩人相愛之后，簡·愛謝絕了羅切斯特要給予她的財產(chǎn)和幫助，她只希望得到羅切斯特的真愛，“先生，我想要的只是一顆沒被大量恩惠壓倒的、舒坦的心?！彼麄兿嗷バ蕾p，相知相親，但在結(jié)婚時簡·愛知道羅切斯特已經(jīng)有了妻子，羅切斯特的欺騙使她陷入了極度孤獨之中。

三、影視中所表達的女性意識

在大銀幕上，《簡·愛》電影通過畫面渲染和經(jīng)典對白話語，將簡·愛塑造成了一個善良、聰明、堅強的女孩，給觀眾留下了深刻的印象。同時，在影視作品中還有一個被觀眾經(jīng)常忽略的女性：瘋女人伯莎·梅森。這兩個人物在影視中的表象和言語，表達了女性追求自我的共同心聲，反映了女性追求自身解放的強烈愿望。

（一）簡·愛的女性意識

簡·愛自幼失去父母，同舅母生活在一起，飽受虐待和摧殘，心酸經(jīng)歷讓她勇于反抗，追求自身權(quán)利開始萌芽。影片中通過人物特有的對白話語，將簡·愛的反抗精神刻畫得淋漓盡致。簡·愛經(jīng)常受到瑞德表兄的辱罵毆打，但她沒有屈服，而是對表兄高聲喊道：“你簡直像個殺人犯……你像是個監(jiān)工頭……你就像那些羅馬暴君！”語言犀利，態(tài)度強烈，具有反抗精神的主人公形象躍然紙上。

（二）瘋女人伯莎·梅森的女性意識

在菲勒斯男權(quán)控制的傳統(tǒng)社會中，女性一直是男性通過想象力創(chuàng)造出來的產(chǎn)物，分為兩類：天使和魔鬼。天使女性溫柔美麗，勇于奉獻，具有男性喜歡的性格。魔鬼女性不甘服從，不甘犧牲，追求自我，被男性責備、丑化。影視作品《簡·愛》中就有一個這樣的魔鬼女性人物，她是羅切斯特的妻子伯莎·梅森，被稱為是“閣樓上的瘋女人”。

縱觀歷史，《簡·愛》這部名著可以說是一顆璀璨的明珠，光芒四射，吸引著一代又一代的讀者，其內(nèi)在的蘊涵被無限地解讀。無數(shù)知名編劇導(dǎo)演不斷翻拍，《簡·愛》影視作品不斷涌現(xiàn)，層出不窮，標新立異，讓觀眾既能領(lǐng)略原著中的情感精神，又能留下深刻印象，有著不同的體會和感受。《簡·愛》經(jīng)典將繼續(xù)延續(xù)，影視改編必將持續(xù)下去，我們拭目以待。

[1]黃木健，宋啟軍.電影《簡·愛》中女性意識的研究[J].電影文學(xué)，2014（11）.

[2]馬曉瑩.《簡·愛》經(jīng)典對話中折射出的新女性形象[J].當代電影，2013（01）.

[3]石秀珍.影視改編中的經(jīng)典《簡·愛》[J].電影評介，2013（06）.

[4]毛晉華.探析電影《簡·愛》中的“瘋女人”形象[J].電影文學(xué)，2012（22）.

許炎鋒（1980- ），男，碩士學(xué)位，鄭州市學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人，高級講師。 主要研究方向：英語文學(xué)和語言學(xué)。