中國當代藝術(shù)的展館效應

李 豪 （深圳龍華區(qū)觀湖美術(shù)館 518110）

中國當代藝術(shù)的展館效應

李 豪 （深圳龍華區(qū)觀湖美術(shù)館 518110）

博物館作為民族思想的展現(xiàn)產(chǎn)物，當代中國藝術(shù)賦予受眾一種豐富多樣的互動感受，在對當代中國藝術(shù)的展示過程中，所采用的平面、立體、抽象空間感都是展現(xiàn)中國當代藝術(shù)的表現(xiàn)形式。與此同時，也表現(xiàn)了當代中國藝術(shù)的更加豐富多樣化的視覺感受，對邢臺的拓展也增加了觀眾的感官設計。通過對中國當代藝術(shù)的表現(xiàn)方式分析，歸納總結(jié)出兩種適應社會發(fā)展的藝術(shù)表達語言，分別是“多樣表現(xiàn)”、“二元共性”。通過這兩種新興藝術(shù)語言的表達，從而對中國的當代藝術(shù)視覺感官表現(xiàn)形式進行不斷的發(fā)掘探討，以達到給我國的藝術(shù)展館表現(xiàn)中國當代藝術(shù)的表現(xiàn)形式注入新的生動活力。本文通過對中國當代藝術(shù)與展館空間的概念進行論述，分析我國的當代藝術(shù)在展館中的多樣化應用，探討了中國的當代藝術(shù)在展館中所給觀眾傳達的和視覺感官特點所在，分析了中國當代藝術(shù)在展館中所體現(xiàn)的藝術(shù)語言。

中國當代藝術(shù)；展館效應；視覺感官效果

博物館作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的思想產(chǎn)物，博物館的出現(xiàn)是為了將具有藝術(shù)價值的文物進行收藏。起初的博物館也具備了一定的教育職能，藝術(shù)家是博物館的主要服務對象，藝術(shù)家們通過對博物館中的藝術(shù)進行觀察描摹，汲取藝術(shù)作品中的靈感，從而創(chuàng)作出新型的藝術(shù)作品。隨著時間的推移社會的發(fā)展，博物館已經(jīng)與藝術(shù)的展現(xiàn)渾然一體。博物館作為展現(xiàn)藝術(shù)見證歷史的機構(gòu)，在藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展中有著至關(guān)重要的影響作用。藝術(shù)的產(chǎn)生及保留都依賴于博物館的出現(xiàn)。博物館抽象的藝術(shù)展現(xiàn)，使得當代的藝術(shù)實現(xiàn)了為藝術(shù)而發(fā)展的基礎(chǔ)，博物館也在演變過程中確保了走出藝術(shù)的當代藝術(shù)。無論社會如何演變，中國的當代藝術(shù)自始至終都是“博物館藝術(shù)”。中國的當代藝術(shù)主要以新型的多媒體藝術(shù)為主，新媒體藝術(shù)經(jīng)過演變已經(jīng)發(fā)展了一種獨特的自我藝術(shù)展示方式。

一、當代藝術(shù)與展館空間概述

1.中國當代新媒體藝術(shù)概論

所謂當代的新媒體藝術(shù)，就是在社會科技的發(fā)展之下，運用數(shù)字技術(shù)而研發(fā)的一種多媒體藝術(shù)。其中有著較為明顯的交互性特征，演變過程中利用了計算機網(wǎng)絡的新型科技的藝術(shù)表現(xiàn)形式1。其中對于藝術(shù)的表現(xiàn)方法有幾種，網(wǎng)絡媒體、雜志、電視、電影等多媒體形式。而新媒體的藝術(shù)表現(xiàn)語言更是多樣，給人們以一種豐富多樣的趣味感官效果。而新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)方法其中包含多種較高技術(shù)含量的設施，比如巨型的電影幕像、多屏幕影像、幻影投像、影音設備、互動鏡面墻、數(shù)字互動、全息投影、3D等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.展館概論

展館是對于人們的文化藝術(shù)以及自然遺產(chǎn)的公共展現(xiàn)場所，用來收藏、保留、陳列以及研究多種具有歷史意義的藝術(shù)物品的公共場所，以及用于開展相應文化教育的機構(gòu)。展館在進行展示的過程中通常以實物展示為主要表現(xiàn)方式，而現(xiàn)如今也有許多展館將新媒體的技術(shù)應用于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式中，展館與當代中國藝術(shù)的結(jié)合就如同一對志同道合的伙伴，將中國的當代藝術(shù)發(fā)揚光大。

二、當代藝術(shù)在展館中的應用

1.中國當代新媒體藝術(shù)的平面化作用

中國的新媒體藝術(shù)在內(nèi)容表現(xiàn)形式上較為豐富多樣化，通過利用多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式從而展現(xiàn)藝術(shù)給受眾帶來強類的視覺效果。在平面化藝術(shù)展示的效果運用是較為常見的藝術(shù)展現(xiàn)形式，通過將所要表達的內(nèi)容經(jīng)由投影在不同的屏幕上達到不同的藝術(shù)效果。比如曲面的屏幕類型、巨大的屏幕類型、多屏幕類型、以及球形的屏幕類型等，都會展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，給人以不同的視覺體驗2。通過利用平面的幕布作為藝術(shù)表現(xiàn)載體，通過現(xiàn)代新媒體技術(shù)將藝術(shù)展現(xiàn)出來，使得作品的信息更加豐富多樣，讓受眾更加全面的感受到藝術(shù)的張力表現(xiàn)力。平面化的藝術(shù)表現(xiàn)形式是展現(xiàn)中國當代藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式之一。在展現(xiàn)過程中不僅能夠遵循藝術(shù)的主要表現(xiàn)主題，又能以新型的技術(shù)進行藝術(shù)展現(xiàn)。

在我國的展館中，《乾隆南巡圖》是我國的珍貴畫品之一。而該展館自2014年所采用的新型藝術(shù)方法對該珍貴畫品進行動畫技術(shù)的再現(xiàn)。通過借助新型的媒體藝術(shù)將其畫卷分為了兩大版塊。在第一部分的放映中提到了該畫卷的歷史由來、背景、演繹歷史以及作者的游行路線等。其中講述了幾百年前畫卷所反映時期的歷史，以及形象的人文風景以及自然情況。在第二部分中展示了該畫卷的重點，通過運用新媒體的藝術(shù)表現(xiàn)形式將該畫卷在巨型的幕布上放映，使得觀眾在進行參觀的過程中能夠完整的觀賞該畫卷的藝術(shù)魅力。該展廳的巨幅幕布正是由于在光線上得以調(diào)整，使得放映機顯示了不用的顏色查究，從而保證了該畫卷在新藝術(shù)表現(xiàn)形式之下呈現(xiàn)出一副色調(diào)統(tǒng)一分辨率高的畫卷。另外通過將弱電系統(tǒng)得以運用，從而保障了該畫卷的清晰程度以及保障放映期間信號的同步。表現(xiàn)畫卷時，通過借用動畫技術(shù)，將展館中的珍貴畫卷重現(xiàn)當時的場景，從而讓觀眾感受到不同于傳統(tǒng)展館的藝術(shù)效果，更深層次的領(lǐng)略中國藝術(shù)。

2.中國當代新媒體藝術(shù)的立體化作用

中國的當代藝術(shù)在藝術(shù)作品展現(xiàn)中的立體展現(xiàn)效果是展館進行藝術(shù)展示的重要方式之一。無論哪種表現(xiàn)形式給受眾帶來如何的視覺感官效果，平面以及立體都是構(gòu)成這些表現(xiàn)形式的重要因素。而展館中的物件種類較多，當數(shù)字的多媒體藝術(shù)在展館藝術(shù)表現(xiàn)中得以運用。不僅只是對所傳授消息進行局限，更是藝術(shù)的表達方式。通過在展館的立體化影響中展現(xiàn)藝術(shù)，借助畫面的展現(xiàn)，給觀眾營造一種身臨其境的視覺效果。在表現(xiàn)過程中，不僅可以使藝術(shù)的影像表現(xiàn)出來，更能將與特有環(huán)境所具備的形態(tài)，通過中國當代藝術(shù)的展館效應體現(xiàn)出來。

比如在我國的航海藝術(shù)品展館中，通過利用當代藝術(shù)的表現(xiàn)形式在觀眾參觀的過程中，與觀眾形成有趣的互動，在觀眾詳細了解藝術(shù)品的構(gòu)造、結(jié)構(gòu)以及制造等方面的基礎(chǔ)之上，從而開展互動游戲，將藝術(shù)以立體感呈現(xiàn)出來，在觀眾的參觀過程中，能夠讓觀眾產(chǎn)生實在的互動體驗，從而使得藝術(shù)的展現(xiàn)更具立體性。

3.展館的中國當代藝術(shù)空間化作用

中國的當代藝術(shù)在展館中的應用得以體現(xiàn)之后，針對展館的空間布局，應該注意怎樣將大小展現(xiàn)空間進行連接，空間的連續(xù)性如何體現(xiàn)，真實與虛擬空間的相互結(jié)合等多種形式的展現(xiàn)。展館的展示空間在布局過程中，應該展現(xiàn)出一種要嚴肅中帶有大方、大方中富含多樣、多樣中附帶變化的空間結(jié)合關(guān)系，從而借以表現(xiàn)出藝術(shù)的主要信息，與此同時又能給觀眾一種空間的變化與聯(lián)系共存的感官體驗。通過將空間布局與數(shù)字多媒體藝術(shù)展現(xiàn)方式的相結(jié)合，給觀眾營造一種豐富的展示效果3。通過在空間化的影響藝術(shù)呈現(xiàn)，從而體現(xiàn)了我國當代藝術(shù)的空間化運用及效果。當代藝術(shù)在展館空間中的有效應用，不僅能夠給展品帶來質(zhì)量上的直接感官體驗，更能使得的展品的空間位置更加明確。通過當代藝術(shù)的展現(xiàn)手段，從而帶給受眾一種豐富多彩的藝術(shù)視覺感受。

在我國的南京眾多展館中，其中有一個數(shù)字藝術(shù)展館，該展館主要是由虛擬的展館構(gòu)建而成，而真實的展館大約只有1200平方，正是利用當代藝術(shù)的空間化作用，使得觀眾能夠在展館中抽象的感受到藝術(shù)的表現(xiàn)張力。當代藝術(shù)的空間空間化應用通過采用不同材料的之間相互交疊，從而給觀眾營造出一種遮擋與透明同在的空間關(guān)系，通過借助多種媒體表現(xiàn)形式，將空間進行有效結(jié)合，從而使得當代藝術(shù)的空間化作用，能夠使得觀眾在觀賞過程中體會到空間化欣賞藝術(shù)的真實感，將觀眾帶入藝術(shù)的世界。

三、當代藝術(shù)在展館中的應用所造成的感官效果

1.藝術(shù)語言多種多樣

通過將中國的當代藝術(shù)根據(jù)不同展品的展示內(nèi)容、展館的空間規(guī)劃從而把多樣豐富的藝術(shù)語言融入于不同方式的展現(xiàn)形態(tài)中，比如平面表現(xiàn)形式中的三維影像、通過在立體形態(tài)中加入多樣化的互動，比如抽象的畫面等。將平面化的畫面藝術(shù)與立體的畫面藝術(shù)以及展館的空間布局加以有效組合，從而豐富受眾的視覺感官效果。

2.藝術(shù)展現(xiàn)形式更加豐富

我國的當代新媒體藝術(shù)通過在展館中得以展示，其展現(xiàn)過程包括了幕布、二維碼、全息投影、光電技術(shù)等多樣的類別，隨著社會的不斷發(fā)展，各種多樣的展現(xiàn)方式還在隨之不斷創(chuàng)新。在藝術(shù)展現(xiàn)的過程中，動態(tài)的藝術(shù)展現(xiàn)效果也更加豐富。不僅如此，動態(tài)的展示效果還給展館的藝術(shù)表現(xiàn)上架起了橋梁，從而改善了我們對傳統(tǒng)展館的空間布局認知，從而豐富受眾的視覺感官效果。

3.空間展示的拓展

在傳統(tǒng)的藝術(shù)展館的空間結(jié)構(gòu)藝術(shù)表現(xiàn)的對比之下，當代藝術(shù)的展館空間通常情況下不會將展示空間進行實體展現(xiàn)，是以較為直觀固定的展現(xiàn)方式為主要組成4。但是在展現(xiàn)過程中通過加入了我國的當代藝術(shù)表現(xiàn)手段，主要對虛擬空間的表現(xiàn)手段加以運用。展館的空間內(nèi)呈現(xiàn)出了真實的空間以及虛擬的空間來展現(xiàn)藝術(shù)。通過運用當代藝術(shù)展現(xiàn)方式在展館的 空間設計過程中，使得受眾能夠更加直觀的感受到不受空間限制而產(chǎn)生互動的藝術(shù)表達力。

四、中國當代藝術(shù)在展館中運用的藝術(shù)語言體現(xiàn)

我國的當代藝術(shù)是隨著社會的發(fā)展歷程中不斷進行創(chuàng)作更新的重要組成部分，輿論是法國的哲學家讓?法蘭西斯?利奧塔德Clean-Francois Lyotard）還是美國建筑評論家查爾斯?詹克斯CC harles Jencks），對“后現(xiàn)代”藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)語言和市美標準的分析都較為復雜。吐過再通過數(shù)字化的多媒體藝術(shù)表現(xiàn)方式來進行一定的歸納，使得當代藝術(shù)的內(nèi)涵更加難以表達，換言之很難進行完整的概述藝術(shù)所要表達的審美語言。在當前眾多的藝術(shù)語言表現(xiàn)方式下，筆者認為“多樣豐富表現(xiàn)”、“二元共性”的藝術(shù)表現(xiàn)形式較為突出。

首先，“多樣豐富變現(xiàn)”的藝術(shù)表達語言，主要的表達過程中體現(xiàn)了兩個方面。其一就是通過中國的當代藝術(shù)表現(xiàn)形式多進行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)手法來看，豐富了觀眾的視覺感受。以中國的當代藝術(shù)表現(xiàn)力為首要前提。其二就是為了展現(xiàn)出展館的空間形態(tài)多樣性，展館的空間形態(tài)可以具體展現(xiàn)為動態(tài)、靜態(tài)、開放、封閉、虛擬、真實的多樣化空間的相互適合，從而呈現(xiàn)出多種多樣的視覺效果，增強受眾的感官感受。

其次，就是展館空間的當代藝術(shù)作用得以展現(xiàn)的關(guān)鍵所在就是受眾的參與，其參與重要性主要體現(xiàn)在藝術(shù)展品與藝術(shù)創(chuàng)造的受眾進行有效互動的關(guān)系之上。受眾在進行藝術(shù)作品觀賞過程中，如果能夠通過展館的空間效果真正的融入進藝術(shù)的內(nèi)涵中來，就是藝術(shù)作品的成功首要條件，與此同時我國的當代藝術(shù)與受眾對作品的理解達成了有效統(tǒng)一。正是這種互動關(guān)系使得展館的空間展現(xiàn)了藝術(shù)的價值內(nèi)涵，并且與受眾的思想得到了高效融合。

注釋：

1.楊智鵬.當代藝術(shù)博物館的交互化發(fā)展趨勢及設計策略研究[D].華南理工大學，2016.

2.季英倫.當代藝術(shù)是中國融入世界的語言——專訪瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長貢索埃拉?西斯卡?卡薩班[J].收藏，2012（18）:18-23.

3.柯提斯?卡特,帥慧芳.中國當代藝術(shù):來自城市化和全球化的挑戰(zhàn)[J].藝術(shù)百家，2011（3）:17-23+100.

4.馮雪.“自我身份”與“中國形象”——改革開放以來的海外中國當代藝術(shù)展覽[J].中國美術(shù)館， 2015（3）:49-52.