漫畫(huà)《櫸之木》中的故事選材及畫(huà)面表現(xiàn)研究

趙安強(qiáng) （三亞學(xué)院 572000）

漫畫(huà)《櫸之木》中的故事選材及畫(huà)面表現(xiàn)研究

趙安強(qiáng) （三亞學(xué)院 572000）

漫畫(huà)《櫸之木》是日本漫畫(huà)大師谷口治郎改編自內(nèi)海隆一郎《人們系列》部分小說(shuō)的短篇集，體現(xiàn)了他文學(xué)類(lèi)作品最基本的格調(diào)特征。這本漫畫(huà)由一個(gè)一個(gè)小故事組成的短篇漫畫(huà)，便也是描繪不同人的“家庭故事”，但是與許多漫畫(huà)中表現(xiàn)的家的溫馨和美好不同，這里面的家庭都面臨著各種各樣的問(wèn)題?！稒沃尽愤@本漫畫(huà)共由八個(gè)短篇漫畫(huà)組成，分別是：“櫸之木”“白色木馬”“重逢”“大哥的人生”“雨傘”“畫(huà)館附近”“穿越森林”“他的故鄉(xiāng)”。那么谷口治郎為什么要選擇這些故事進(jìn)行繪制？這本漫畫(huà)作品與他的其他作品在畫(huà)面表現(xiàn)上面有什么不同？作為谷口治郎的階段性作品很值得深入研究。

谷口治郎；漫畫(huà)；櫸之木；日本；畫(huà)面表現(xiàn)；社會(huì)背景

一、故事選材

1.故事背景

本書(shū)原作者內(nèi)海隆一郎在寫(xiě)這本書(shū)的時(shí)代是日本昭和59年左右，也就是中國(guó)日歷1980年代左右，當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)背景是二戰(zhàn)結(jié)束后日本進(jìn)行了大刀闊斧的改革。當(dāng)時(shí)以麥克阿瑟將軍為實(shí)際首腦的美國(guó)占領(lǐng)軍政府，在幾年時(shí)間里完成了對(duì)日本的一系列政治經(jīng)濟(jì)上的現(xiàn)代化改造。1945年10月11日，麥克阿瑟發(fā)布公告解除了對(duì)報(bào)紙的禁令，讓日本實(shí)現(xiàn)了新聞自由和言論自由。同年12月，頒布了《工會(huì)法》。1946年9月27日，頒布《勞動(dòng)關(guān)系調(diào)整法》。1947年5月3日，由日本政府頒布著名的和平憲法。同年9月1日，頒布了《勞動(dòng)基準(zhǔn)法》，等等。通過(guò)法律和槍?zhuān)绹?guó)人拆除了戰(zhàn)前一直固化的日本社會(huì)結(jié)構(gòu)，將日本人從有中世紀(jì)色彩的日本傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中解放出來(lái)，成為一場(chǎng)成功和高效的解放運(yùn)動(dòng)。日本被一下子從近代跳進(jìn)了現(xiàn)代，（就像當(dāng)年大化改新后他們從原始社會(huì)跳入封建社會(huì)一樣機(jī)靈），實(shí)現(xiàn)了憲政體制自由化，解放婦女，自由教育，經(jīng)濟(jì)制度民主化。面對(duì)突然而至的改變，日本普通人如沐甘霖。他們從未感受過(guò)如此開(kāi)明，如此公平的社會(huì)環(huán)境，他們從戰(zhàn)前的奴隸，戰(zhàn)時(shí)的機(jī)器人，到戰(zhàn)后變成一個(gè)真真正正的自由人，可謂翻身農(nóng)奴得解放。在那個(gè)資本主義黃金年代，整個(gè)資本主義世界都在昂首闊步發(fā)展，日本逐一擊敗老牌資本主義大國(guó)，英國(guó)，法國(guó)，西德，實(shí)現(xiàn)了彎道超越。從六十年代到八十年代末，日本經(jīng)濟(jì)翻了數(shù)番，超越了比自己大幾十倍的蘇聯(lián)，成為世界第二。這是何等驚人的成就——日本的面積只相當(dāng)于蘇聯(lián)一個(gè)加盟共和國(guó)的一個(gè)州！ 從1986年到1991，日本的海外投資總額達(dá)4000億美元，成為全球最大的對(duì)外直接投資國(guó)。由此可見(jiàn)日本當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平逐漸提升，人們的生活也更加自由，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)社會(huì)快速進(jìn)步過(guò)程帶給人們的不適感和矛盾的心理。

2.所選故事的分析

這部作品中八個(gè)故事核心都是講日本社會(huì)普通的家庭故事，包括人與人，人與動(dòng)物，人與自然的感情。《櫸之木》主線是人與自然的感情，但是中間穿插了腦血栓發(fā)作的老先生被女兒通知出院之后要老人和他們住在一起，體現(xiàn)出來(lái)父女之情。老人不舍得老宅子里面的櫸樹(shù)，又偷偷回來(lái)看望老宅子和櫸樹(shù)，體現(xiàn)了人與自然的感情?！栋咨抉R》主線是講述父母離異后女兒裕美的敏感內(nèi)心，同時(shí)又有老年人看不懂年輕人對(duì)待感情的草率和不負(fù)責(zé)任。《重逢》離異家庭父女情感的細(xì)膩之作，當(dāng)中有一句旁白：“如今想起來(lái)，離婚的理由大概只有一個(gè)，就是年輕氣盛吧。”與《白色木馬》中的裕美母親芳子對(duì)待感情的態(tài)度又是一樣的。體現(xiàn)了年輕一代對(duì)待感情的草率和不負(fù)責(zé)任?！洞蟾绲娜松逢P(guān)于親情與人生分歧，主線是哥哥與哥哥的兒子兒媳之間的分歧，導(dǎo)致哥哥不愿意與兒子一家住在一起，卻在外面租了公寓自己一個(gè)人住。哥哥繼承了家業(yè)修補(bǔ)屋頂，但是哥哥的兒子不愿意再繼承下去，吃不了這個(gè)苦，因此哥哥不愿意同他們住在一起。此故事中重要的一段旁白：“活到了六十五，他的生活確實(shí)變的悠然自得，但這種日子絕對(duì)談不上充實(shí)或者滿足，這只是社會(huì)加諸仔仔高齡者身上的價(jià)值觀罷了，就他本人而言，他仍有自信能繼續(xù)工作?！斌w現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展中人們對(duì)于老年人的誤解，認(rèn)為老年人是對(duì)社會(huì)無(wú)用的人，只要休閑養(yǎng)老就可以了，同時(shí)反映出老年人內(nèi)心的無(wú)奈?！队陚恪方愕苤g的感情故事，故事的家庭背景依然是父母離異，姐姐與弟弟也被分開(kāi)分別由父親母親帶著。當(dāng)中重要的對(duì)白弟弟說(shuō)：“你不覺(jué)得你很幸福了嗎？你跟真正的媽媽還在一起多住了三年，她還多疼了你三年，比起來(lái)，我最?lèi)?ài)撒嬌，可是我是被她丟下的，我的心情你有想過(guò)嗎?我是下了怎樣的決心要跟現(xiàn)在的媽媽親近的，你想象過(guò)嗎？”從中體現(xiàn)出在年幼的時(shí)候父母離異對(duì)于孩子造成的心理陰影，心靈上的創(chuàng)傷?！懂?huà)館附近》講述在兒子家住的老年人太谷女士與同時(shí)一起散步的陌生人產(chǎn)生黃昏戀的心理變化。體現(xiàn)出來(lái)年輕人不關(guān)注老年人的內(nèi)心變化，當(dāng)中被白：“那時(shí)，會(huì)跟一個(gè)初次見(jiàn)面的人聊起來(lái)，或許也是心中有些寂寞吧”，反映出來(lái)，當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下，老年人是沒(méi)有受到尊重和理解的一代人。《穿越森林》也是講述父母離異背景下，兩個(gè)小孩在學(xué)校和平時(shí)如何與人交流，內(nèi)心的變化。核心旁白：“父親離家，跟外面的女人一起生活，還有他的父母即將離婚等的事情，不曉得同學(xué)們是如何得知的。直到轉(zhuǎn)學(xué)至社區(qū)旁的這所小學(xué)前，那些耳語(yǔ)都令阿弘非常痛苦”，體現(xiàn)了當(dāng)父母離異下的小孩子內(nèi)心是多么痛苦。《他的故鄉(xiāng)》講述不被婆婆認(rèn)可的外國(guó)兒媳通過(guò)自己的努力，在丈夫死后終于得到了婆婆的理解與支持。體現(xiàn)了根深蒂固想法和新興事物這個(gè)具體有社會(huì)代表性的問(wèn)題如何得到解決。綜上所述,谷口治郎把這部作品的重心主要放在了三個(gè)方面：老年與年輕一代的思想變化，單親家庭對(duì)子女的影響，時(shí)間對(duì)人的感情的改變。

二、畫(huà)面表現(xiàn)

1.歐式漫畫(huà)風(fēng)格的影響

谷口治郎，1947年出生于日本鳥(niǎo)取縣的一個(gè)普通家庭，19歲赴東京學(xué)習(xí)漫畫(huà)，相繼擔(dān)任過(guò)漫畫(huà)家石川球太和村上一夫的助手，并逐漸開(kāi)始受到歐洲漫畫(huà)的影響。他的畫(huà)風(fēng)樸實(shí)、精準(zhǔn)，在表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和細(xì)微情愫時(shí)，時(shí)常會(huì)拿出令人為之叫絕的畫(huà)面。這在谷口治郎自編自畫(huà)的作品中，被更加充分地表現(xiàn)出來(lái)。歸根結(jié)底，還要說(shuō)到谷口治郎一手扎實(shí)過(guò)硬的分鏡功底。少年時(shí)的谷口治郎就十分愛(ài)好漫畫(huà)，確立了投身漫畫(huà)創(chuàng)作的理想后，19歲他只身上東京學(xué)習(xí)漫畫(huà)，先后擔(dān)任兩位石川球太和村上一夫漫畫(huà)家的助手。28歲時(shí)，他第一次在一家日本的外國(guó)書(shū)店里看到歐洲漫畫(huà)，當(dāng)即被歐漫的畫(huà)風(fēng)和敘事風(fēng)格震撼到。之后他的作品，逐漸呈現(xiàn)出詩(shī)意的表達(dá)和精準(zhǔn)的分鏡，并在這個(gè)基礎(chǔ)上散發(fā)出一種文學(xué)的魅力。

因?yàn)檫@一手強(qiáng)大的分鏡功底，在選擇圖畫(huà)創(chuàng)作的漫畫(huà)作品時(shí)，谷口都是直接拿分鏡說(shuō)話。有時(shí)候編輯拿到作品推薦給谷口治郎，有時(shí)候是他自己讀完某部文學(xué)作品后之后覺(jué)得很感興趣，心想“假如我也可以呈現(xiàn)這樣類(lèi)型的作品那該多好”，就直接開(kāi)始分鏡上的嘗試。如果是自編自畫(huà)的作品，就會(huì)二話不說(shuō)直接畫(huà)出分鏡稿給編輯看，討論完故事大綱和情節(jié)走向之后，再開(kāi)始細(xì)化內(nèi)容。

2.畫(huà)中的人物

(1)線條的精煉和結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確

谷口治郎大師的作品向來(lái)是以嚴(yán)謹(jǐn)著稱(chēng)。結(jié)構(gòu)真實(shí)準(zhǔn)確，人物的每個(gè)面看起來(lái)都很統(tǒng)一，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格扎實(shí)，沒(méi)一張畫(huà)都是推敲了很多次才最后定稿。同時(shí)做到盡量簡(jiǎn)化線條，特別是在人物的臉部、手部不出現(xiàn)多余的線條，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)既整潔又溫馨。

(2)陰影的使用

這部作品中除了特寫(xiě)，其它畫(huà)面的人物面部基本無(wú)陰影。畫(huà)面中主要以線條來(lái)表現(xiàn)人物的感情，動(dòng)作。畫(huà)中的其他物體反而陰影很真實(shí)，例如：樹(shù)、桌子、門(mén)、等。無(wú)疑谷口治郎在人物的陰影方面特別謹(jǐn)慎，陰影被用作了表現(xiàn)人物的情緒變化的一種繪畫(huà)方式，沒(méi)有陰影的畫(huà)面顯得干凈簡(jiǎn)潔，有陰影的畫(huà)面顯得突出，重要。這也是谷口治郎繪畫(huà)的一種風(fēng)格。

(3)表情真實(shí)細(xì)膩

谷口治郎的作品風(fēng)格中人物的動(dòng)作、表情都是按照真實(shí)生活中的人物來(lái)繪制，無(wú)夸張成分，不會(huì)大肆流淚亦不會(huì)毫無(wú)顧忌的狂笑。按照動(dòng)漫表演來(lái)說(shuō)，一般的動(dòng)漫作品中都會(huì)有適度夸張或者扭曲，但是在谷口治郎的作品中卻從未出現(xiàn)過(guò)。人物的各種表情真實(shí)可信，感覺(jué)就是在身邊的人物。

(4)人物的動(dòng)作

由于是寫(xiě)實(shí)類(lèi)的漫畫(huà)作品，因此整片的人物動(dòng)作沒(méi)有特別強(qiáng)烈的夸張動(dòng)作，也沒(méi)有劇烈的動(dòng)作，一切都是以平淡的敘述手法，盡可能地切換近景鏡頭，表現(xiàn)人物的表情或者一些特寫(xiě)的細(xì)節(jié)，例如：在《重逢》中，巖崎先生簽離婚協(xié)議書(shū)是的畫(huà)面，只用了特寫(xiě)的手。在買(mǎi)了女兒的畫(huà)簽寫(xiě)自己的郵寄地址時(shí)也是同樣的用了特寫(xiě)手的動(dòng)作。省去了很多麻煩的交代又同時(shí)表現(xiàn)了人物的決心。作品中也加入和很多生活中的細(xì)碎動(dòng)作。例如：托鏡框，打開(kāi)眼鏡盒，揉眼睛，拉手。用這些小的動(dòng)作顯示人物的情緒或者心理狀態(tài)。

3.畫(huà)面安排

畫(huà)面分類(lèi)一般分為旁白畫(huà)面、對(duì)白畫(huà)面、無(wú)對(duì)白畫(huà)面、心理活動(dòng)畫(huà)面。在這部作品中，無(wú)對(duì)白畫(huà)面和旁白畫(huà)面占據(jù)的比例較大，同時(shí)顯的畫(huà)面中的人物都相對(duì)少言，比較沉默，一些可有可無(wú)的話語(yǔ)都通過(guò)人物的表情，空白的場(chǎng)景，細(xì)微的動(dòng)作的畫(huà)面解決掉了。這部作品中幾乎每個(gè)故事在情感的高潮部分都會(huì)被安排一張整張的畫(huà)面。例如：《櫸之木》中的夫妻兩個(gè)在客廳看到院子里陽(yáng)光穿透樹(shù)木的畫(huà)面?！栋咨抉R》中的裕美騎在木馬上終于露出笑容的畫(huà)面?！吨胤辍分懈概畠蓚€(gè)相隔二十多年后在畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)面時(shí)的畫(huà)面?！队陚恪分薪愕軆蓚€(gè)在相隔12年后坐在客廳解開(kāi)心結(jié)的畫(huà)面?！懂?huà)館附近》中兩個(gè)老人坐在長(zhǎng)椅上交談的畫(huà)面?！洞┰缴帧分懈绺绾偷艿苁艿街袑W(xué)生的幫助時(shí)的畫(huà)面。《他的故鄉(xiāng)》中婆媳兩個(gè)終于冰釋前嫌擁抱在一起的畫(huà)面。這些畫(huà)面都是整張畫(huà)面，都是在故事的高潮部分出現(xiàn)，體現(xiàn)出谷口治郎的畫(huà)面安排風(fēng)格。同時(shí)每個(gè)故事都會(huì)有畫(huà)面安排緊密的時(shí)候，都是在故事高潮的鋪墊和復(fù)雜的敘事。

三、結(jié)語(yǔ)

《櫸之木》這部作品主要展現(xiàn)日本經(jīng)濟(jì)在高速發(fā)展的沖擊下，人與社會(huì)的相處，年輕人與老年人的相處。東西方文化相溶時(shí)人們應(yīng)該如何自處，言論自由，思想開(kāi)放之后年青一代價(jià)值觀的變化，對(duì)待婚姻的輕蔑，對(duì)待老人的膚淺。在這樣的社會(huì)大背景下，人們都在反思，有些人想回到過(guò)去的美好，有些人努力彌補(bǔ)自己的不足，而更多的人都是像開(kāi)足了馬達(dá)的汽車(chē)，不斷的向前奔去。作者用干凈簡(jiǎn)練的畫(huà)面表述著關(guān)于身邊的親情、愛(ài)情、友情的細(xì)膩的變化，觀看的人也會(huì)靜下心來(lái)仔細(xì)的思考。我們?cè)谛蕾p這部作品時(shí)從故事的結(jié)構(gòu)，畫(huà)面安排，畫(huà)面的繪制都能看出谷口治郎在創(chuàng)作時(shí)的一些思考，值得學(xué)習(xí)。

[1]作者：蘇沉 鏈接：https：//www.zhihu.com/question/30023484/ answer/47043202來(lái)源：知乎.

[2]作者：三聯(lián)書(shū)店繪本編輯 劉楊鏈接：http：//blog.sina.com.cn/s/ blog_4c74b85e0102wuzy.html來(lái)源：新浪博客.

趙安強(qiáng)（1984.4- ），男，漢族，山西省運(yùn)城市垣曲縣人，本科，三亞學(xué)院講師，研究方向：動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)等。