“療愈”主題的回歸
——淺析《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

劉 玲 （吉林大學(xué)珠海學(xué)院 519041）

“療愈”主題的回歸
——淺析《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

劉 玲 （吉林大學(xué)珠海學(xué)院 519041）

《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》（施小煒 譯版）這本書的腰封上寫著“村上春樹的突破之作”“最不一樣的村上小說”。讀來沒有宣傳的那么夸張，感覺“嗯，這就是村上春樹的風(fēng)格”。要說不一樣可能是故事的結(jié)構(gòu)、表達(dá)的主題相對《海邊的卡夫卡》《1Q84》來說變簡單，更單純了。

故事主要講述被高中時代的4個死黨排擠斷交，從而受傷苦悶的多崎作在十六年后，一一尋訪舊友，解開心結(jié)?！把捕Y”正契合了主題。巡禮的本意是遍訪圣地，凈化心靈，得到力量的意思。而多崎作的巡禮，則是回到受傷的起點(diǎn)，通過和朋友深入的交談，解開心中的郁結(jié)，重新燃起對生活的希望。

現(xiàn)在看來，“療愈”這個寫作目的始終貫穿著村上春樹的作品，只不過在《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》中更加明確地被凸顯出來了。文本敘事由過去和現(xiàn)在兩條時間線穿插進(jìn)行?！艾F(xiàn)在”的這條時間線脈絡(luò)非常簡單，就是36歲的多崎作和女友沙羅見了四次面，打了幾通電話。沙羅就像個心理治療師一樣傾聽多崎作的心事，鼓勵他與那4個朋友見面，甚至特別主動地幫他查出4個朋友的現(xiàn)狀，安排國外的事宜。心理治療的結(jié)果就是從小說開頭“從讀大二那年的七月起，直到次年一月，多崎作幾乎只想著死這一件事”，變成結(jié)尾“作的心追求著沙羅?？梢赃@樣追求某個人，是多么美妙的事情！在時隔許久之后，作強(qiáng)烈地感受到這一點(diǎn)”。

村上春樹在《我的職業(yè)是小說家》中說“我與河合先生見面時，不管私底下關(guān)系何等親密，彼此卻從未脫去‘小說家’和‘心理治療師’的戲裝”“我才有意始終遠(yuǎn)離榮格、遠(yuǎn)離河合先生的著作?；蛟S在某種意義上，我發(fā)現(xiàn)感覺上有‘距離過近’之處，才疏而遠(yuǎn)之”。河合隼雄為日本榮格派臨床心理學(xué)者，村上與之對談過兩次，對談內(nèi)容都以文字形式發(fā)表。在河合隼雄去世后，村上撰文緬懷“能讓我產(chǎn)生共鳴的對象，至那時為止除了河合先生，一個人也沒有，說實(shí)話，現(xiàn)在仍舊是一個人也沒有”。對河合隼雄先生的高度贊賞，恰恰印證了他的作品同樣具有治愈心靈的作用。

在與沙羅的幾次交談中，多崎作慢慢地將“過去”塵封的記憶逐一解開。從高一暑假到大二暑假，多崎作都和赤松慶、青海悅夫、白根柚木、黑野惠理組成親密的五人小團(tuán)體。大二暑假，多崎作被告知不要再和他（她）們聯(lián)系，從此被其他的四人摒棄在團(tuán)體之外。深受打擊的作一蹶不振，厭食想死。幾個月后的某天晚上他做了一個“嫉妒”的夢，夢醒后他不再想死，逐漸振作起來。后來認(rèn)識學(xué)弟灰田文紹，再后來開始結(jié)交女友。但是這些人都無法取代五人小組讓他徹底從痛苦中恢復(fù)，直到在女友沙羅的勸說下，和三人（白根柚木已死）一一見面后，才真正打開心結(jié)。

高中時代的五人小組像一個完整的共同體，他們沉浸其中，汲取幸福的養(yǎng)分。但是人都以各自不同的速度、沿不同的方向成長，共同體遲早會出現(xiàn)裂痕。五人小組有三個男生、兩個女生。一開始就包含一些不穩(wěn)定因素。他們彼此為了維持純潔的友誼，必須刻意控制自己的感情，不把異性當(dāng)異性看待，每每避開關(guān)于性的話題。多崎作從被四個人拋棄開始，不斷做和白根柚木、黒野恵理一起的性夢，是出于性壓抑的緣故。白根柚木或許是承受不起友誼的即將崩裂所帶來的精神壓力，或許是由于性壓抑產(chǎn)生的緊張感起作用，導(dǎo)致她期待五人小組的解體。她忍受不了那種需要不斷控制情感的緊張的人際關(guān)系，但是又不具備逃離出去的強(qiáng)大內(nèi)心，所以她選擇多崎作為墊腳石，謊稱被作強(qiáng)暴，試圖從閉塞的圍墻中翻越而出。

最后在和黑野惠理見面交談中，多崎作領(lǐng)悟到“心與心之間不是只能通過和諧結(jié)合在一起，通過傷痛反而能更深的交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號；每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地；每一次接納，也總要經(jīng)歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西”。之前和赤松慶見面的過程中有一個細(xì)節(jié)也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。十幾歲的時候，青海悅夫、赤松慶和多崎作相互都稱自己“老子（おれ）”，稱對方“你小子（おまえ）”。多年后再見面，作對赤產(chǎn)生距離感，稱他“你（君）”。然而當(dāng)赤告訴作自己是同性戀后，作又自然地稱呼他為“你小子（おまえ）”了。在分享了自己不為人知的一面后，反而拉近了彼此的距離。

其實(shí)在《1Q84》甚至更早之前，村上春樹就表示過暴力是連接人與人之間的紐帶。人與人因暴力產(chǎn)生創(chuàng)傷，又通過直面暴力來治愈創(chuàng)傷?！稕]有色彩的多崎作和他的巡禮之年》更加直接明確地詮釋了“療愈”這一主題。

[1]村上春樹著，施小煒譯.沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年[M].南海出版公司，2013.

[2]申寅燮，尹錫珉.共同體倫理的失范與心靈創(chuàng)傷的治療——評《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》[J].外國文學(xué)研究.2013年第6期.

[3]劉玲.村上春樹文學(xué)作品中的二元對立與和解——以《1Q84》為中心[J].文藝生活，2013年第12期.

[4]村上春樹著.施小煒譯.我的職業(yè)是小說家[M].南海出版公司，2017.