關(guān)于動畫場景設(shè)計中的空間表現(xiàn)研究

張飛越 （揚州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 225009）

關(guān)于動畫場景設(shè)計中的空間表現(xiàn)研究

張飛越 （揚州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 225009）

在動畫影片中，進行合理的場景設(shè)計有利于其通過獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式來烘托出動畫角色。其中，空間表現(xiàn)是其非常重要的一個表現(xiàn)手法。因此，本文主要就動畫場景與空間構(gòu)成之間的關(guān)系、空間造型的規(guī)律與方法、動畫場景空間設(shè)計在動畫影片中的作用三個方面內(nèi)容進行論述。

動畫場景設(shè)計；空間表現(xiàn)；關(guān)系；規(guī)律與方法；作用

動畫影片中，動畫角色是其主體。但是，動畫影片的角色不可能單獨來構(gòu)成動畫影片的全部，它需要一定的場景來對其表現(xiàn)的角色進行襯托與渲染。而這些場景的設(shè)計收到各種各樣因素的影響，比如歷史背景、人文環(huán)境、社會背景、地理環(huán)境等等，對于襯托出的動畫人物以及表現(xiàn)的主題都有所不同。因此，我們可以毫不夸張的講，動畫場景設(shè)計可以直接影響到動畫影片的質(zhì)量與水平。而空間表現(xiàn)是動畫場景設(shè)計中非常重要的一種形式，對于完整的展示出動畫場景設(shè)計起著重要的作用。因此，我們需要對于動畫場景與空間構(gòu)成之間的關(guān)系、空間造型的規(guī)律與方法、動畫場景空間設(shè)計在動畫影片中的作用問題進行研究與分析。

一、動畫場景與空間構(gòu)成之間的關(guān)系

動畫場景由眾多的要素構(gòu)成。比如物質(zhì)要素、文字符號要素、效果要素等。其中物質(zhì)要素包括建筑物、景觀、裝飾等等。文字符號要素指的是動畫影片中存在的各種各樣的文字與符號。效果要素有動畫影片中的各種各樣燈光、造型、色彩等。而空間表現(xiàn)作為動畫場景設(shè)計中一個重要的表現(xiàn)形式，主要通過房間、山洞、隧道、開闊的野外場景等對于動畫影片中的人物進行集中表現(xiàn)。

二、空間造型的規(guī)律與方法

動畫場景空間造型塑造的方法一般情況下是通過兩種形式進行表現(xiàn)的，即心理空間、物理空間。在眾多的動畫影片中，都應(yīng)用了眾多的手段與形式來進行空間感的營造，烘托出動畫影片的藝術(shù)感覺。比如：鏡頭的完美組接、遮擋與光影的應(yīng)用、引力感的恰當(dāng)塑造。其中，光影是動畫影片中一種常見的變現(xiàn)手法，能夠?qū)τ诰嚯x與深度進行很好的呈現(xiàn)，給人一種立體的感覺。比如在許多的動畫片中，應(yīng)用光影的方式可以塑造出一個個具有空間感的山洞與隧道，通過對于山洞中黑暗的表現(xiàn)、山洞洞口的明亮表現(xiàn)、給人造成一種恐怖、緊張、閉塞的感覺，襯托出動畫影片的氣氛。在動畫片《喜羊羊與灰太狼》中，往往營造出這樣的一種空間感覺。在陽光明媚的早晨、喜洋洋愉快的登場，又一個新的故事發(fā)生了。在一集的結(jié)尾也都會出現(xiàn)，灰太狼被拋向了空中，總是留下一句話“我還會回來的”。而動畫片《冰河世紀1》中，就營造出了因為全球氣候變暖，有兩座冰山倒塌的場景，給人一種直觀的感覺，既緊迫又驚險，還可以對人們進行直觀的教育，要保護生態(tài)環(huán)境、進行節(jié)能減排、減少溫室氣體的排放。

三、動畫場景空間設(shè)計在動畫影片中的作用

（一）生動感的塑造

在動畫場景設(shè)計中，無論是設(shè)計的巧妙、逼真、還是動畫角色人物的藝術(shù)手段具有豐富性，還是無法真實地表現(xiàn)出立體空間的感覺。原因在于動畫影片不是一種真實情境的表現(xiàn)。像影視劇中的空間是真實生活場景的集中性展現(xiàn)，即便是一些場景是靜止的，我們也還會從電視、電影畫面中感受到真實的場景與空間。因此，動畫場景設(shè)計中需要對于空間表現(xiàn)進行充分的運用，并且使其不斷的進步與發(fā)展，通過對于動畫影片中場景與人物的集中性塑造，使動畫影片呈現(xiàn)出一種立體、直觀、生動的感覺，使觀眾有一種身臨其境的感受。比如在動畫片《喜羊羊與灰太狼》中，灰太狼總是想盡各種各樣的方式要抓到羊群。而影片中，對于灰太狼在行動中用到的各種各樣方式都進行了空間性的集中塑造。

（二）神秘感的營造

動畫場景的空間設(shè)計還可以營造出一種神秘感。這類的空間表現(xiàn)主要是在科幻、神話類型的影片中表現(xiàn)的非常明顯，使眾多的神話故事、科幻感覺、想象通過動畫空間表現(xiàn)的方式在動畫影片中進行展現(xiàn)，可以充分的體現(xiàn)出動畫設(shè)計者的獨具匠心，使眾多真實歷史場景中沒有的人物活龍活現(xiàn)的出現(xiàn)在我們面前。比如前些年中央視制作出的大型歷史神話故事《哪吒傳奇》，就是這種類型的動畫影片。其中，哪吒經(jīng)常使用的渾天棱、乾坤圈、風(fēng)火輪在影片中都進行了空間感的展現(xiàn)。而動畫影片中的申公豹總是總是騎著一只黑老虎，四處聯(lián)絡(luò)著各方勢力與姜子牙進行對抗?！赌倪競髌妗返脑O(shè)計者也對于黑老虎這類的動物進行了直觀的空間展現(xiàn)，不斷使得他們有行走的動作，還有各種各樣的聲音、跳躍的動作等。

（三）危機感的制造

危機感的制造是空間表現(xiàn)在動畫場景設(shè)計中另一種的作用，對于表現(xiàn)影片的藝術(shù)形式、構(gòu)造動畫影片的人物、烘托動畫影片的氣氛發(fā)揮出了重要的作用。優(yōu)秀的動畫影片往往需要制造出復(fù)雜的故事情節(jié)、多變、立體的場景設(shè)計，緊張、危險的故事環(huán)境與空間變現(xiàn)，以此來展示出動畫影片的懸念感、危機感等，牽動觀眾的心理。同樣以《哪吒傳奇》這部動畫影片來舉例說明。哪吒在整部的影片中，始終在危險、緊張的環(huán)境中生長。比如在沒有出生以前，就被申公豹等污蔑為妖怪，差一點被斬殺。在哪吒8歲的時候，他大鬧東海、經(jīng)歷了死亡，幸虧女媧娘娘用蓮花植物對哪吒身體進行重塑，使得他得以重生。在日后的歲月中，他應(yīng)用渾天棱、乾坤圈、風(fēng)火輪等眾多武器幫助西岐攻打紂王，對抗申公豹與石姬，經(jīng)歷了一次次的危險、最終封神成為八臂哪吒三太子。因此，在進行空間感、危機感的制造方面，《哪吒傳奇》這部動畫影片表現(xiàn)的非常成功。

對于動畫場景設(shè)計中的空間表現(xiàn)進行研究與分析，有利于動畫場景設(shè)計者應(yīng)用眾多的空間表現(xiàn)手法進行動畫影片直觀性、生動性、空間性的塑造，使動畫影片更好的展現(xiàn)在觀眾面前。

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張飛越，男，1989.06，籍貫：江蘇省高郵市，學(xué)歷：碩士，畢業(yè)學(xué)校：江南大學(xué)，職稱：助教，研究方向：動畫場景設(shè)計。