大型群眾文化活動的組織與創(chuàng)新
——以桂林市大型群眾文化活動“漓江之聲”為例

鄧力洪 （廣西桂林市文化新聞出版廣電局非遺科 541001）

大型群眾文化活動的組織與創(chuàng)新
——以桂林市大型群眾文化活動“漓江之聲”為例

鄧力洪 （廣西桂林市文化新聞出版廣電局非遺科 541001）

“漓江之聲”是桂林市每年舉辦的大型群眾性文藝演出活動，自1980年開始舉辦至2016年已連續(xù)舉辦了37屆，37年來，“漓江之聲”已成為桂林市群眾文化的龍頭，成為展示桂林群眾文化建設(shè)成果的一面旗幟，成為桂林市精神文明建設(shè)的拳頭產(chǎn)品，成為全區(qū)乃至全國聞名的群眾文化品牌?！袄旖暋迸e辦37年來取得了一些成功的經(jīng)驗，同時也存在著一些問題，本文試以“漓江之聲”為例進行分析與總結(jié)，為探索大型群眾文化活動的組織與創(chuàng)新提供一定的借鑒。

大型；群眾文化活動；組織；創(chuàng)新；“漓江之聲”

一、“漓江之聲”的發(fā)展歷程

“漓江之聲”的發(fā)展經(jīng)歷了四個發(fā)展階段：第一階段為1980年至1984年的前5屆，這幾年的“漓江之聲”僅僅是群眾性的歌詠活動；第二階段是1985年至1992年，這個階段是一個普及的階段；第三階段是1993年至1999年，這個階段的提高階段；第四階段是2000年以后至今，這個階段是創(chuàng)新發(fā)展階段，從“漓江之聲”的發(fā)展歷程看，“漓江之聲”的產(chǎn)生與發(fā)展和壯大是順應(yīng)時代要求，是與時俱進的。

二、“漓江之聲”的基本特征

1.導(dǎo)向性。從政治思想和業(yè)務(wù)水準的角度看，“漓江之聲”具有導(dǎo)向性?！袄旖暋庇晒鹆质腥罕娢幕ぷ魑瘑T會提出方案，由市委辦、政府辦聯(lián)合下文，桂林市群眾文化工作委員會下設(shè)活動辦公室并負責組織實施，具有一定的示范和導(dǎo)向性。

2.參與性。從活動的參與主體和運作上看，“漓江之聲”具有參與性。群眾是群眾文化的創(chuàng)造者，也是活動的參與者和欣賞者，“山歌擂臺賽”的歌手全部來自農(nóng)村，社區(qū)文藝匯演的演員就是身邊的街坊鄰居。在1999年以前的“漓江之聲”以系統(tǒng)為演出片，1999年后以十二縣五城區(qū)為演出片，無論是以系統(tǒng)還是以縣區(qū)為片他們均開展系統(tǒng)匯演或區(qū)、縣匯演，參加的單位多，范圍廣，充分體現(xiàn)了廣泛的參與性。

3.群眾性。從活動性質(zhì)和活動方式的角度看，“漓江之聲”具有群眾性?！袄旖暋钡姆?wù)對象是面向全體群眾，目的是努力滿足群眾的文化需求，符合群眾的意愿，不斷地滿足群眾的文化需求。

4.廣泛性。從“漓江之聲”的活動種類和社會化程度及群眾參與面的角度看，“漓江之聲”具有廣泛性和社會性。參加人員有學生、老師、有工人、農(nóng)民，有干部有軍人；從參加部門上的廣泛性來看，既有廠礦企業(yè)又有政府部門，既有部隊也有工、青、婦、工商聯(lián)等社會團體組織。

三、“漓江之聲”的內(nèi)涵

“漓江之聲”舉辦37年來，取得了良好的社會效益，它之所以能夠堅持下來并保持著旺盛的生命力，是因為“漓江之聲”有著深刻、豐富的內(nèi)涵，主要表現(xiàn)在：

1.主題突出，內(nèi)容豐富，形式多樣，為群眾文藝活動搭建良好平臺。每屆“漓江之聲”從歌唱“五講四美”到歌唱桂林火熱的經(jīng)濟建設(shè)，從歌唱改革開放到歌唱社會主義新農(nóng)村，都有一個鮮明的主題。在內(nèi)容上，每屆“漓江之聲”基本上都有創(chuàng)作節(jié)目比賽、山歌擂臺賽、社區(qū)文藝匯演等比較固定的活動內(nèi)容。

2.認識到位，組織嚴謹，形成一套良好的運作方式?！袄旖暋苯M織工作嚴謹、細致，市群眾藝術(shù)館、縣區(qū)文化館對參加各類比賽的節(jié)目進行業(yè)務(wù)指導(dǎo)。領(lǐng)導(dǎo)干部身先士卒，帶頭參加排練，如在1997年擔任高新區(qū)區(qū)長兼副市長現(xiàn)在為國家旅游局局長的李金早不僅自己創(chuàng)作歌詞還帶頭上臺演唱。

3.參與面廣，參與率高，先進文化和優(yōu)秀文藝得到普及。由于“漓江之聲”內(nèi)容豐富，適合不同人群各種文藝特長的文藝骨干參加，群眾廣泛參與。37年來，“漓江之聲”參加演出單位9000多個，演出1000余臺，演出節(jié)目近萬個，其中創(chuàng)作節(jié)目4000多個，演員10余萬人次，觀眾100萬人次?！袄旖暋弊鳛楣鹆质腥罕娢幕凝堫^當之無愧。

4.鼓勵創(chuàng)作，突出精品，實現(xiàn)了在普及基礎(chǔ)上的提高。“漓江之聲”不斷求精、求新，在節(jié)目形式上不斷深入挖掘，力求體裁多樣、形式新穎。在每年的“漓江之聲”都要對參賽節(jié)目進行審查，保證節(jié)目質(zhì)量。

此外，“漓江之聲”還堅持在普及基礎(chǔ)上的提高，在“漓江之聲”的37年中優(yōu)秀的文藝作品不斷涌現(xiàn)，舞蹈《石靈神韻》《喜梳妝》《應(yīng)試》《自豪吧，桂林人》《婆熄之間》等節(jié)目參加各類比賽獲獎，在群眾文化生活中產(chǎn)生了廣泛影響。

5.影響廣泛，效果顯著，推進了全市精神文明建設(shè)。“漓江之聲”經(jīng)過多年的積累，為群眾文化在組織領(lǐng)導(dǎo)、隊伍建設(shè)和群眾文藝創(chuàng)作上奠定了基礎(chǔ)，提升了全市文化藝術(shù)水平和檔次，推動了全市精神文明建設(shè)，并以品牌化特征和形象，在群眾文化中散發(fā)出了奪目的光彩。

四、“漓江之聲”存在的問題及原因

“漓江之聲”堅持舉辦了37屆，取得了一定的成績和經(jīng)驗，同時“漓江之聲”也還存在著一些問題，這些問題主要表現(xiàn)在：

1.“漓江之聲”呈滑坡趨勢：表現(xiàn)在第一，創(chuàng)作節(jié)目質(zhì)量下降，部分縣區(qū)流于形式，忙于應(yīng)付，隨便抓個作品前來參加，不追求質(zhì)量；第二，活動規(guī)模下降，以前各預(yù)賽片都舉行預(yù)賽，而現(xiàn)在大部分預(yù)賽片不搞預(yù)賽，有些縣只準備一個節(jié)目供審查；第三，真正來自基層群眾自編、自演的節(jié)目變少，現(xiàn)在，部分縣為了完成任務(wù)或為了節(jié)省經(jīng)費，沒有發(fā)動本縣區(qū)的力量進行創(chuàng)作和組織預(yù)賽，而是由文化館或文工團同志參加比賽，失去了群眾文化的意義。

2.“漓江之聲”缺乏經(jīng)費保障機制：“漓江之聲”是一個系列活動，需要投入一定的資金。在市級財政上，雖然每年已把“漓江之聲”的經(jīng)費納入了預(yù)算，但所撥經(jīng)費不足，這些經(jīng)費僅能維持活動的基本開支。而在各縣區(qū)，大部分縣區(qū)還未把“漓江之聲”經(jīng)費納入預(yù)算，沒有把群眾文化事業(yè)納入議事日程，在思想上對群眾文化的認識還不到位。

五、“漓江之聲”今后的發(fā)展對策

1.建立“漓江之聲”經(jīng)費保障機制。各級政府要充分認識到開展群眾文化活動的重要性，既然“漓江之聲”年年要搞，況且市級財政早已把“漓江之聲”經(jīng)費納入預(yù)算，因此，各縣區(qū)也應(yīng)當把參加“漓江之聲”的經(jīng)費列入當?shù)氐呢斦A(yù)算，建立起穩(wěn)固的經(jīng)費保障機制，確保有足夠的經(jīng)費參加“漓江之聲”。

2.以可持續(xù)發(fā)展的科學發(fā)展觀推動“漓江之聲”的創(chuàng)新。針對“漓江之聲”存在的觀眾少、節(jié)目質(zhì)量不平衡、活動經(jīng)費不足等問題，我們要在社會化運作、活動形式、活動內(nèi)容、評獎機制等方面進一步創(chuàng)新和完善。如可以將“漓江之聲”決賽放到縣里舉行，既貼近群眾又解決觀眾難組織的問題。每年組織開展一次各藝術(shù)門類的創(chuàng)作筆會，這樣既培養(yǎng)了創(chuàng)作隊伍，又保證了“漓江之聲”創(chuàng)作節(jié)目質(zhì)量，提高“漓江之聲”的藝術(shù)水平。利用“漓江之聲”的品牌優(yōu)勢和平臺，大力向社會推介，以冠名、贊助等各種方式吸引社會力量支持活動，解決經(jīng)費不足問題。

經(jīng)過37年的實踐證明，“漓江之聲”通過不斷完善、創(chuàng)新，就能保持旺盛的生命力，就能打造成在全國響當當?shù)娜罕娢幕放啤?/p>

鄧力洪，男，1973年1月生，籍貫廣西荔浦縣，在職研究生學歷，副研究館員職稱，中國民間文藝家協(xié)會會員，主要研究方向公共文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。