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    “重述神話”背后的隱憂
    ——以《人間》《碧奴》《后羿》為例

    2017-07-12 10:32:48夏燕清西南大學(xué)文學(xué)院重慶400715
    名作欣賞 2017年23期
    關(guān)鍵詞:后羿神話人間

    ⊙夏燕清[西南大學(xué)文學(xué)院, 重慶 400715]

    “重述神話”背后的隱憂

    ——以《人間》《碧奴》《后羿》為例

    ⊙夏燕清[西南大學(xué)文學(xué)院, 重慶 400715]

    “重述神話”項(xiàng)目的發(fā)起,旨在帶來一次“重溫”那久違的經(jīng)典,使人們在現(xiàn)代煩囂的社會里找尋心靈的依托,是一次“尋根”之旅。但就中國呈現(xiàn)的幾部文本來說,人們似乎并沒有從中找到心靈的依托?!爸厥錾裨挕钡谋澈蟠嬖谥沤袼季S方式的差異性、文化傳承性的隱憂。面對這隱憂,作家到底該如何重述,這是參與“重述神話”的作家和讀者所要認(rèn)真思考的。

    “重述神話”文化盛宴隱憂

    “重述神話”項(xiàng)目,由英國坎農(nóng)格特出版社著名出版人杰米·拜恩2005年發(fā)起,該項(xiàng)目邀請世界各國著名作家進(jìn)行基于神話題材的小說創(chuàng)作,它不是對神話傳統(tǒng)進(jìn)行學(xué)術(shù)研究,也不是簡單的改寫和再現(xiàn),而是要根據(jù)自己的想象和風(fēng)格創(chuàng)作,并賦予神話新的意義。配合這場行動的中國作家作品有蘇童《碧奴》、葉兆言《后羿》、李銳《人間》、阿來《格薩爾王》。

    在當(dāng)今全球化背景下,“重述神話”的出現(xiàn)可以說是“應(yīng)運(yùn)而生”。心理學(xué)家榮格有觀點(diǎn)認(rèn)為:“神話不僅代表而且確實(shí)是原始民族的心理生活。原始民族失去了它的神話遺產(chǎn),就會像一個失去了靈魂的人那樣立刻粉碎滅亡。一個民族的神話是這個民族的活的宗教,失掉了神話,無論在哪里,即使在文明社會中,也總是一場道德災(zāi)難?!比魏螘r代都離不開神話帶給我們心理上的沖擊與回應(yīng)。用現(xiàn)代人的眼光來“重述”神話,必將會帶來新的體驗(yàn)。有學(xué)者認(rèn)為,此次的“重述神話”是一次“具有文化意味的‘尋根’運(yùn)動”,人們想借此找尋精神的皈依,讓人們在現(xiàn)代喧囂的社會里尋找精神的“原始性”。

    但是,對于這樣一場聲勢浩大的“具有文化意味的‘尋根’運(yùn)動”,在其重述的過程中,作家的精神旨?xì)w、創(chuàng)作態(tài)度是怎樣的,“重述神話”將面臨“合理化”的問題。“重述神話”到底該如何“重述”是值得深思的。我們在探尋“重述神話”流行的當(dāng)下,在人們對之趨之若鶩的同時,我們應(yīng)當(dāng)理性地看待它所帶來的隱憂。

    一、古今思維方式的差異性

    古代的神話故事已經(jīng)流傳近千年,至今仍有非常大的影響,這與古代人的思維方式有很大的關(guān)系。在古代,科技水平不高,人們認(rèn)識世界的方式多用感性認(rèn)知,對于出現(xiàn)的一些未知事件,古人就用想象來構(gòu)思自己的認(rèn)識,想象成為最重要的思維特征,用榮格的觀點(diǎn)來說,早期的思維就是一種“集體無意識”行為。

    隨著社會的不斷發(fā)展,理性思維不斷取代了感性思維,人們更多地憑借科學(xué)知識來認(rèn)識世界。對于現(xiàn)今的“重述神話”的作家而言,他們是在現(xiàn)代科學(xué)教育的影響下長大的,他們已經(jīng)對這個世界的各種現(xiàn)象有了一個科學(xué)的了解,他們的思維更加理性。相對于榮格的“集體無意識”而言,現(xiàn)代思維所呈現(xiàn)的是一種“有意識”行為。古人對于神靈是一種發(fā)自內(nèi)心的崇拜,并且是相信有的,所以在創(chuàng)作神話的時候,古人是帶著一種虔誠的敬畏思想。南京大學(xué)中文系教授張光芒在接受采訪時說:“作家重述神話,需要一種虔誠的姿態(tài),需要豐富的學(xué)養(yǎng)和文化的洞察力?!倍F(xiàn)代作家對于神靈則有以下看法:“神靈對現(xiàn)代的重述者而言,也許只是一種外在、客觀的物象,是被隔離在與心靈溝通的世界之外的,這樣就會直接影響到創(chuàng)作者的心態(tài),他們也許很難體會到原始人的生存心態(tài),尤其是對自然力的感覺狀態(tài)?!彼季S方式的不同,價值立場的不同以及信仰的不同這些方面,在一定程度上使得“神性”缺失,而缺失“神性”的神話已不再是神話。

    就《人間》《碧奴》《后裔》三部作品而言,似乎都缺少對神靈的崇拜與敬畏,里面的神靈(或者神性意象)被消解,《人間》里面的白蛇一心想做人,可是最終做不成,卻被人間的人性所害,小青也死在她的意中人的劍下?!逗篝唷防锏挠⑿酆篝啾恍〉妒謪莿傞幐睿笥殖蔀橐粋€會尿床的孩子,在登上帝位后又成為淫亂、昏庸的人。盡管蘇童的《碧奴》似乎更貼近民間思維,可是對于“神”的這一意象也體現(xiàn)得較為薄弱。這幾部作品對神話的“神性”進(jìn)行了消解,理性思維占據(jù)著高位。所以,盡管他們寫出了他們認(rèn)為的重述神話的作品,可是對于作品里的神話因素卻處于一種缺失狀態(tài)。

    二、對于文化傳承性的憂慮

    一部經(jīng)典神話,能從千年乃至更久遠(yuǎn)的時期流傳至今,這其中所體現(xiàn)的思想、文化、宗教等因素是值得我們考量的。它的流傳不是偶然性的,它必定符合人們的某種文化認(rèn)同。民間文學(xué)具有傳承性,神話更具有這種特性,關(guān)于傳承性,有這樣的解釋,“傳承性又稱‘傳統(tǒng)性’,在發(fā)展過程中,民間文學(xué)一方面在不斷變化,另一方面又存在著一系列相對穩(wěn)定的因素,這些相對穩(wěn)定的因素經(jīng)千萬民眾世代傳襲下來,逐漸形成了約定俗成的傳統(tǒng)”。對于神話的傳承,它在流傳中還不斷地變異,不斷融入時代的元素,但這種變異也不是隨意的,“民間文學(xué)的變異并不意味著可以隨心所欲地胡編亂造,而是有規(guī)律可循,它萬變不離其宗,總是沿著廣大民眾的心態(tài)軌跡發(fā)展,總是循著民間藝術(shù)傳統(tǒng)演變,在傳承中變異,在變異中傳承”?!懊癖姷男膽B(tài)軌跡”“民間藝術(shù)傳統(tǒng)”等是神話得以流傳的重要基礎(chǔ),因?yàn)樯裨捯婚_始本就是在民間口耳相傳的,民間形態(tài)也是其重要的特征,經(jīng)典神話的傳承,更多的是尊崇了民間的想象,在民間這樣一塊豐富的土壤下,在民眾的不斷滋養(yǎng)下,神話在民間得以開出最絢爛的花朵。

    新世紀(jì)的“重述神話”,知識作家似乎本身就已脫離了民間,在寫作過程中也失去了民間想象。失去了民間想象的神話,就不能算是神話。就三部作品來說,筆者認(rèn)為,除了蘇童的《碧奴》還保留了較多民間想象外,《人間》《后羿》在民間想象上是缺位的?!度碎g》主要講述的是白蛇遭遇“人性”的迫害,可以說“人性”在小說中占據(jù)著主體地位,與原經(jīng)典的白蛇對愛情的堅(jiān)貞與追求,對專制的反抗的主題是大相徑庭的,對“人性”的過度貶謫也是不符合當(dāng)下人們的價值追求的?!逗篝唷沸≌f里向我們展示的是一位英雄的成長史,在登上帝位后,作者對他的描述不落窠臼地陷入了“后宮”荒淫的情節(jié)里,后羿陷入了愛情與陰謀、性欲與背叛的場域里,這與民眾所期待的神話敘述是背離的。現(xiàn)今為何要重述神話,葉舒憲說:“當(dāng)理性走到極端之后,人對理性的統(tǒng)治有一種反叛和抵觸的情緒,因此需要大量非理性的東西來重新滋養(yǎng),這大多是無意識的,后現(xiàn)代社會對理性徹底絕望了。那時候怎么辦?又沒有東西來替換,因此人們能去虛幻的世界里,尋找依托。”此外,張光芒教授還說道:“神話在中國歷史上受到雙重壓迫,一是上層儒家文化的擠壓,神話往往被歪曲或束之高閣;一是民間文化接受中的世俗化傾向?!厥錾裨挕紫葢?yīng)該拂去歷史的塵埃,完成‘還原’的任務(wù),挖掘神話的民族‘文化符碼’。其次要關(guān)注社會現(xiàn)實(shí),尋找當(dāng)下民族精神的缺失,然后在兩者之間尋找連接點(diǎn),打通文化‘流脈’?!睆埞饷⒔淌诘挠^點(diǎn)無疑是對“重述神話”作家所提出的一個總體性的規(guī)訓(xùn)任務(wù),可是在小說里人們找到的并不是依托,沒有精神“還鄉(xiāng)”,而是黑暗、無奈,是“人性”的惡,只看到人們的陰謀,沒有看到美好的事物,沒有看到向上的追求。對于這樣的“重述神話”作品,不免有一般的故事“穿上神話的外衣”的嫌疑。

    三、結(jié)語

    如葉舒憲所說,“重述神話”旨在“虛幻的世界里,尋找依托”。這樣一場寫作的宗旨是好的,能讓人們產(chǎn)生文化認(rèn)同感和民族國家意識,可是在作家寫作的作品里,并不如想象的那么美好。有學(xué)者論述“重述神話”至少要滿足兩個基本要求:“第一,要想保持神話的內(nèi)核不變,也就是這個神話在解構(gòu)之后還可以被‘認(rèn)出來’,必須保留神話主角的完整性和事跡的完整性,因?yàn)楫?dāng)這兩者發(fā)生了大的改變時,這個神話的構(gòu)成要素便不復(fù)存在;第二,神話故事的‘仙氣’必須保留,這些故事不能在解構(gòu)之后演變成普通人的故事,仍然要高于一般人,或是作為一般人的代表?!本蛶撞恐袊髌穪碚f都極大地體現(xiàn)了“人話”的一面,作品里的“內(nèi)核”已然發(fā)生改變,而且“仙氣”也明顯不足,“神話”(或“神性”)在作品里顯得薄弱,這似乎已不再是“神話”作品了。

    對于重述神話的作家而言,他們的寫作不僅僅是完成一部文學(xué)作品,更是為一個民族一個地區(qū)寫下一部“神話史”,要“挖掘出民族的內(nèi)在精神,把民族產(chǎn)生和發(fā)展過程中所積淀的精神呈現(xiàn)出來,這是神話重述的藝術(shù)創(chuàng)造關(guān)鍵。挖掘民族的精神遺產(chǎn),把民族的文化內(nèi)涵開發(fā)出來,應(yīng)該是‘重述神話’的核心”。作家的“重述神話”作品,應(yīng)要體現(xiàn)一種民族榮譽(yù)感,用神話來展示文化的內(nèi)涵和民族的精神?!爸厥錾裨挕北貙⑦€會有更多作家加入,那么對于仍在考慮加入這場文化盛宴的作家,對他們的要求將會更高,切勿走向那種僅僅是一般的故事“穿上神話的外衣”的窠臼。只有這樣,“重述神話”項(xiàng)目才有可能成功,人類的民族精神才會得到弘揚(yáng)和發(fā)展,人們才能更好地重溫那場久違的經(jīng)典,找尋那精神的依托。

    ①〔瑞〕卡爾·古斯塔夫·榮格:《心理學(xué)與文學(xué)》,馮川、蘇克譯,譯林出版社2014年版。

    ②⑦賈夢雨:《重述神話:商業(yè)文化中的精神還鄉(xiāng)》,《新華日報》2007年2月7日,第D03版。

    ③⑨蘇桂寧:《“重述神話”的可能性》,《黑龍江社會科學(xué)》2013年第2期。

    ④⑤劉守華,陳建憲:《民間文學(xué)教程》,華中師范大學(xué)出版社2010年版。

    ⑥謝迪南:《解讀“新神話主義”》,《中國圖書商報》2004年10月8日,第B05版。

    ⑧郭佳音:《論葉兆言、蘇童等作家的“重述神話”》,《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2011年第10期。

    作 者:夏燕清,西南大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與現(xiàn)代思想文化。

    編 輯:康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com

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