《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中的服飾描寫

邵澤鵬

馬克·吐溫，19世紀(jì)美國著名作家，原名薩繆爾·蘭亨·克萊門斯，“馬克·吐溫”是其筆名，字面意思是水深2英尋，原是密西西比河上水手的常用語，表明水深的程度足夠保證輪船正常航行。他的代表作品有小說《敗壞了哈德萊堡的人》《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》等。其中，情節(jié)、人物前后關(guān)聯(lián)的兩部歷險(xiǎn)記因其與兒童文學(xué)的緊密聯(lián)系，得以在全世界范圍內(nèi)廣泛傳播。在中國，這兩部歷險(xiǎn)記幾乎可以說是家喻戶曉、婦孺皆知，各種翻譯的版本加起來，恐怕有幾十上百種之多。

出版于1876年的《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》，描寫了勇于追求自由、富于冒險(xiǎn)精神的主人公湯姆·索亞的一系列歷險(xiǎn)故事。由姨媽收養(yǎng)的湯姆忍受不了家庭與學(xué)校的嚴(yán)苛管束，在學(xué)校里調(diào)皮搗蛋，經(jīng)常逃學(xué)，在家則喜歡耍小聰明，因此并不討大人們喜歡。一天深夜，他與小流浪漢哈克貝利·費(fèi)恩在墓地玩，無意中目睹了兇殺案的發(fā)生，因?yàn)楹ε聝词謭?bào)復(fù)，兩個(gè)人發(fā)誓絕不向任何人提及此事。之后，與家人鬧矛盾的湯姆、喬·哈帕找到哈克貝利·費(fèi)恩，一起離家出走，來到一個(gè)小島“當(dāng)海盜”，就在鎮(zhèn)上人以為他們已經(jīng)淹死了，為他們舉行葬禮的時(shí)候，他們出現(xiàn)在了教堂。隨著謀殺案審理日期的日益臨近，備受良心折磨的湯姆終于站了出來，在法庭上指證真兇是印第安·喬，不幸的是，兇手當(dāng)場逃脫。不久后，在一次野餐時(shí)，湯姆與他心愛的女孩兒貝基·撒切爾一同迷失在了大巖洞中，幾日后，他們才成功脫險(xiǎn)。休養(yǎng)了一段時(shí)間之后，當(dāng)聽說巖洞入口已經(jīng)被封住時(shí)，他告訴法官，殺人兇手印第安·喬在巖洞中，當(dāng)眾人來到巖洞，發(fā)現(xiàn)印第安·喬已經(jīng)餓死在那里。最后，他帶著哈克貝利·費(fèi)恩再次來到巖洞，找到了兇手藏下的財(cái)寶。

在該書的最后一章中，被寡婦道格拉斯收養(yǎng)的哈克貝利·費(fèi)恩忍受了幾周的文明的“折磨”，終于逃離了寡婦的家，當(dāng)湯姆找到他，勸他回去時(shí)，哈克貝利·費(fèi)恩這樣向其形容他在寡婦家中的打扮：“我得穿那種該死的勒得我喘不過氣的衣服，湯姆；不知道怎么回事，那些衣服一點(diǎn)氣都不透；它們那么漂亮，弄得我不能坐，不能躺，也不能到處打滾?！弊x到這里，讓人不禁好奇，為何哈克貝利·費(fèi)恩會覺得被勒得喘不過氣來？是因?yàn)樗涣?xí)慣穿新衣服，害怕隨意坐、躺、到處打滾會把漂亮的新衣服弄臟、弄壞嗎？恐怕未必。要想真正理解哈克貝利·費(fèi)恩的感受，就不得不提及這一時(shí)期男子服飾的特點(diǎn)。在《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》一書的前言中，馬克·吐溫指出他所描寫的時(shí)期是此書首次出版的三四十年前，據(jù)此推算，時(shí)間大概應(yīng)該是1830年—1850年之間，在西方服飾史上，此時(shí)正處于浪漫主義時(shí)期（1825年—1850年）。這一時(shí)期，男子服裝受到女子服裝造型的影響頗深，男上裝開始流行束腰，甚至是使用緊身胸衣，下裝則流行穿緊身褲。這一身緊身的行頭，對于穿慣了大人的破衣爛衫的小流浪漢哈克貝利·費(fèi)恩來說有多么拘束，也就不言自喻了——那些衣服雖然破舊，但卻寬松。

發(fā)型方面，這一時(shí)期男子的發(fā)型以短發(fā)為主，男子留卷發(fā)要到其后的克里諾林時(shí)期（1850年—1870年）才流行開來，所以第四章去主日學(xué)校前，洗漱打扮時(shí)湯姆才會為無法捋順自己的卷發(fā)而感到異?？鄲?。在這一章中出場的主日學(xué)校校長，其穿著正是體現(xiàn)浪漫主義時(shí)期服飾特點(diǎn)的典型，留著短發(fā)的他，“穿著一件僵硬的立領(lǐng)衫，上沿幾乎碰到耳朵，兩個(gè)領(lǐng)尖則直逼嘴的兩角——形成一個(gè)只能看到正前方東西的圍欄，要想往旁邊看，就得轉(zhuǎn)動整個(gè)身子；他的下巴擱在一條展開的領(lǐng)巾（Cravat）上，那領(lǐng)巾的長寬就像一張銀行票據(jù)，兩端飾有蕾絲；他的靴子前端尖翹得很高，就像雪橇的滑板，這可是當(dāng)時(shí)流行的式樣”。“克拉巴特”（Cravate，Cravat，初期克拉巴特寬約30厘米，長約1米，后來增加到2米，邊緣飾有蕾絲）領(lǐng)巾，可以說是浪漫主義時(shí)期最有特色的服飾品，此時(shí)的克拉巴特雖然在造型上比巴洛克時(shí)期（1620年—1715年）的克拉巴特更接近現(xiàn)代領(lǐng)帶，且系結(jié)方法多達(dá)三十幾種，但其功能依舊是繞在頸上，遮擋衣襟，并起到裝飾作用。巨大的立領(lǐng)、兩端裝飾著蕾絲的克拉巴特領(lǐng)巾、尖高高翹起的靴子，此時(shí)，走上講壇的主日學(xué)校校長，簡直就像是走上T臺的時(shí)裝模特。實(shí)際上，不只是形象如同走秀，他的講話也帶有明顯的表演性質(zhì)——以至于他在“無意識中養(yǎng)成了一種與平時(shí)不同的，在主日學(xué)校講話的特別語調(diào)”。

在第一章的后半部分，湯姆遇見的那個(gè)穿著很好衣服的“新來的男孩兒”的打扮，也表現(xiàn)出了這一時(shí)期的服飾特征?！八髦豁斁碌拿弊樱–ap），藍(lán)色上衣扣得緊緊的，又新又整潔，他的褲子（Pantaloons）也是一樣?！痹诶寺髁x時(shí)期，無檐的便帽“開普”（Cap）十分流行，此時(shí)的“龐塔龍”（Pantaloons）造型窄瘦、褲腳緊身。緊接著，作者從湯姆的視角發(fā)出了一句感慨，“他竟然還穿著鞋——今天只是周五！”為什么湯姆對于“新來的男孩兒”周五就穿著鞋感到驚訝哪？通讀文本不難發(fā)現(xiàn)，除了周日，湯姆幾乎從不穿鞋，哈克貝利·費(fèi)恩對于周日要穿一整天鞋子都要抱怨，何況是其他時(shí)候。之所以如此，是因?yàn)槔寺髁x時(shí)期美國人所穿著的鞋子多為昂貴而又笨重的手工皮鞋、皮靴。雖然此時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了一些輕便的制鞋材料，但主要運(yùn)用于女鞋，并且也沒有流行開來。而能夠降低鞋子制作成本的機(jī)器制鞋工藝，還要等到下一時(shí)期才出現(xiàn)。既然鞋子笨重，天一旦熱起來，孩子們自然不愿意再穿鞋子，既然鞋子昂貴，普通家庭即便為孩子買了鞋子，也舍不得讓孩子們穿著漫山遍野地玩耍。因此，當(dāng)時(shí)普通家庭的男孩子只有在周日才穿著平時(shí)舍不得穿的衣服，套上一般天熱時(shí)根本就不會穿的皮鞋出現(xiàn)在主日學(xué)校以及教堂。

然而，通過分析《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中為數(shù)不多的幾次服飾描寫，可以發(fā)現(xiàn)，書中人物的衣著并不僅僅帶有浪漫主義時(shí)期的特征，也有其他時(shí)期的特點(diǎn)。小說第一章，為探查湯姆是否曾經(jīng)逃學(xué)去游泳，于是波莉姨媽查看他襯衣的領(lǐng)子是否還縫得好好的，可以摘下的襯衣翻領(lǐng)，這實(shí)際上是克里諾林時(shí)期男式襯衣的特點(diǎn)。在這一時(shí)期之前，男式襯衣的領(lǐng)子均為高高豎起來擋住面頰的立領(lǐng)，直到克里諾林時(shí)期，才出現(xiàn)翻領(lǐng)襯衣，而且，與當(dāng)下的襯衣翻領(lǐng)不同，克里諾林時(shí)期的襯衣翻領(lǐng)是可以摘下來的。此外，第三章中，湯姆喜歡的女孩兒貝基·撒切爾出場時(shí)所穿的繡花燈籠褲（pantalettes），也是在克里諾林時(shí)期才逐漸流行開來的女裝褲。這種燈籠褲也叫布爾瑪褲，以美國女權(quán)運(yùn)功先驅(qū)艾米莉亞·布爾瑪（1818—1894）命名，此褲用料柔軟、造型寬松，褲長到腳踝，褲腳用松緊帶收口。為什么馬克·吐溫給他們穿上了克里諾林時(shí)期的衣服？在《流行體系》一書中，法國著名思想家羅蘭·巴特（1915—1980）對意象服裝（以攝影或繪圖的形式出現(xiàn)）、書寫服裝（用語言將衣服描述出來）、真實(shí)服裝這三者進(jìn)行了區(qū)分，并進(jìn)而指出，“書寫服裝的局限已不在質(zhì)料，而是在價(jià)值的局限?！睋Q句話說，書寫服裝可以描述出服裝的質(zhì)料等讀者在面對真實(shí)服裝、意象服裝時(shí)無法直接獲得的特征，但它不可能把一件服裝的所有特征都窮盡，而且，書寫服裝的目的也不是用語言將與服裝相關(guān)的所有細(xì)節(jié)描寫出來，而是要將那些能夠凸顯價(jià)值的點(diǎn)表現(xiàn)出來。同樣道理，馬克·吐溫對于服裝的書寫，也并不是為了說明書中人物角色所穿衣服的所有特點(diǎn)，而是要通過他所描寫出來的服飾特點(diǎn)說明人物、推動小說的情節(jié)進(jìn)展。這也正是身處浪漫主義時(shí)期的湯姆、貝基·撒切爾穿上克里諾林時(shí)期流行的衣服的緣由所在。如果湯姆穿著立領(lǐng)襯衣，那么波莉姨媽借檢查湯姆襯衣上的領(lǐng)子還是不是縫在襯衣上來探知湯姆是否逃學(xué)去游泳的情節(jié)就無法展開。作為一種大膽的服飾，即便是在克里諾林時(shí)期，燈籠褲都曾遭到美國各方面的批評，因此，身著燈籠褲，無疑凸顯出了貝基·撒切爾熱情、大膽的性格。

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中其他幾處關(guān)于服飾的描寫，也能說明作者的匠心獨(dú)運(yùn)。例如，在小說第一章的開頭，波莉姨媽明明眼神好到可以穿透兩片爐蓋，卻還是架著一副眼鏡顯示自己“時(shí)髦（Style）”。在西方服飾史上，戴眼鏡作為裝飾，實(shí)際上是新古典主義時(shí)期（1789年—1825年）比較流行的做法。波莉姨媽以一種落伍的方式顯示自己時(shí)髦，這也就難怪作者在文中會為時(shí)髦加上引號了。第八章中，試圖離家出走的湯姆想象自己“身穿黑絲絨緊身上衣，半截褲，腳蹬長筒靴……闊邊帽上裝飾著搖擺的羽毛”，這一身明顯具有典型巴洛克時(shí)期服裝特點(diǎn)的打扮，表現(xiàn)出湯姆對于成為一名騎士般海盜的向往。再比如，小說第三十三章中，湯姆與哈克貝利·費(fèi)恩找到了印第安·喬留在大巖洞中的寶藏，那里還有“兩三雙舊莫卡辛鞋（Moccasins）”等雜物，莫卡辛鞋，原為北美印第安人所穿的無后跟軟皮平底鞋，作者特意說明這一點(diǎn)，無疑是為了進(jìn)一步凸顯印第安·喬的印第安人混血兒的身份。正是因?yàn)榉椗c人的身份有這樣緊密的聯(lián)系，所以在法庭逃脫之后的印第安·喬才可以借助喬裝改扮再次大搖大擺地出現(xiàn)在村鎮(zhèn)里。裹著披肩毛毯，留著著叢林般的白色絡(luò)腮胡，戴著寬邊帽以及一副綠眼鏡的他，活脫脫就是一個(gè)西班牙老頭兒，只要他不說話，誰也不會懷疑他就是殺人兇手印第安·喬。

總而言之，在《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》一書中，馬克·吐溫的服飾描寫幾乎可以稱得上是無一處為閑筆，這些描寫，一方面作為小說不可或缺的有機(jī)組成部分，為小說增光添彩；另一方面，也為后人理解19世紀(jì)中期美國人的服飾特點(diǎn)提供了佐證。